ぴったりよ

『ぴったりよ』の解説

フランシスコ・デ・ゴヤによる銅版画『ぴったりよ』は、1797年から1799年の間に制作された作品で、銅版画集《ロス・カプリーチョス》の第17作目です。この作品は、売春というテーマを扱い、社会の暗部を鋭く批判していることで知られています。《ロス・カプリーチョス》は全80点からなる版画集であり、1799年の出版当初はその鋭い社会批判ゆえに異端審問所から圧力を受け、わずか27部の販売にとどまりました。こうした背景から、本作品はいかに当時の社会に対する問題提起の一環であるかが伺えます。

作品内容

この版画では、若い売春婦が暗い室内で身支度をしています。彼女はベッドに寄りかかりながらストッキングを履き、その後はヒールの靴を履いて、火鉢に足を乗せながらドレスの裾を膝上までたくし上げると、ストッキングを引き上げています。その奥に座る遣り手婆は、彼女の準備を観察し、まるで指導するかのように片肘を突いて見守っているところが描かれており、この構図はゴヤが意図的に若さと老い、美しさと醜さを対比させる手法によって成立しています。

ゴヤはこの作品を通じて、売春婦の蠱惑的な姿を描く一方で、彼女たちの存在が如何に経済的な問題を抱えているかを暗示しています。手稿に記された註釈によれば、この遣り手婆は売春婦のストッキングの履き方を指導している様子が読み取れ、そのことが本作品のテーマの重要な要素になっています。彼女は、売春婦たちがいかにして魅力を最大限に引き出そうとしているのかを示す存在として機能しています。

また、作品名に使われているスペイン語の「tirar」は複数の意味を持っており、売春婦の姿を表している一方で、彼女たちの尊厳を貶めるという批判的な意味合いも含まれています。ゴヤは若い女性たちが美しく見せようと頑張る行為を、実は社会によって貶められている売春という行為に対する批判に繋げているのです。

作品の歴史

この版画については、題名が手書きされた2種類の試し刷りがあります。一つは大雑把に書かれ、もう一つは彫版師のために美しくカリグラフィーで書かれていますが、どちらの版本でも銅版に転写された際にアクセントが消失していることが特徴です。プラド美術館に所蔵されている準備素描は、ゴヤの死後、彼の息子や孫に受け継がれ、最終的にバレンティン・カルデレラに渡りました。彼は1861年頃、準備素描をバ購入し、1886年にはプラド美術館がこれを購入しました。

影響を与えた作品

本作品はシャルル・ボードレールによる詩集『悪の華』の「灯台」にも影響を与えたと言われています。この詩の中では、ゴヤのこの作品が描く女性の姿が取り上げられ、彼女たちの身支度をする様子が詩的に表現されています。このように、ゴヤの作品は当時の社会や文化に対する重要なコメントを提供し、今なお多くの人々に思考を促す力を持っています。

この『ぴったりよ』は、ただの美術作品に留まらず、社会の問題を鋭く問う重要なアート作品として評価されています。

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