ノイエ・ドイチェ・ヴェレ

ノイエ・ドイチェ・ヴェレ（Neue Deutsche Welle, N.D.W）

ノイエ・ドイチェ・ヴェレ（NDW）は、「新しいドイツの波」を意味する言葉で、1970年代後半にドイツ語圏で興り、1980年代初頭に商業的な最盛期を迎えた独特の音楽ムーブメントを指します。これは、当時のパンク・ロックやニュー・ウェイヴといった国際的な潮流がドイツに流入し、独自の進化を遂げた結果生まれた現象と言えます。

音楽性と多様性

NDWは単一の厳密な音楽スタイルに限定されるものではなく、その裾野は非常に広範かつ多様でした。このムーブメントに関わったアーティストたちのサウンドは多岐にわたっていましたが、彼らを他の音楽シーンから区別する共通の特徴もいくつか見出せます。中でも顕著なのは、歌詞にドイツ語が用いられたこと、比較的短い楽曲構成、そしてパンク由来の荒々しさ（荒削りさ）とニューウェイヴ特有のクールさを併せ持つ点でした。

こうした特徴は、単にドイツ語で歌うポップス全般をNDWと見なすような広範な解釈に対し、特定の音楽性を重視する立場から距離を置く理由ともなりました。例えば、当時ドイツ語で歌うポップバンドとして人気を博したシュプリフのようなグループは、一部にはNDWとして語られることもありましたが、彼らの洗練されたサウンドは、よりパンクやニューウェイヴ寄りの荒削りなサウンドを特徴とする本来のNDWとは一線を画していました。

また、NDWのアーティストたちのライブパフォーマンスにおいては、過剰な演出を排し、ミニマムな表現を志向する傾向が見られたことも、このムーブメントの一つの様式として捉えられています。

アーティストの活動期間と影響

NDWの最盛期は比較的短く、この時期に活動した多くのアーティストはその期間だけ成功を収め、その後姿を消しました。しかし、中には熱狂的な支持を得て、ドイツ音楽シーンに確固たる足跡を残したアーティストも存在します。さらに、ムーヴメントの終息から時を経て、2000年代に入ってから再び活動を開始し、カムバックを果たすアーティストも現れました。NDWは、その後のドイツ音楽シーン、特にインディーロックやポップスに間接的ながら影響を与えたとも言われています。

「ノイエ・ドイチェ・ヴェレ」という言葉の誕生

このムーヴメントを指す言葉がどのように生まれたのかも興味深い点です。まず、「ノイエ・ヴェレ」（新しい波）という表現自体は、1977年に発行されたファンジン『Die 80er Jahre』において、美術家ヨーゼフ・ボイスの教え子であったユルゲン・クラマーの記事中で使用された例があります。これは、当時の新しい芸術や文化の潮流を指す一般的な言葉として使われた可能性があります。

一方、「ノイエ・ドイチェ・ヴェレ」（新しいドイツの波）という具体的な言葉が初めて公に現れたのは、1979年8月のことでした。ベルリンのインディペンデントレーベル「Der Zensor」を運営していたブルクハート・ザイラーが、ハンブルクの音楽雑誌『Sounds』に掲載した短文広告の中で、自身が手掛けたバンド、D.A.F.（Deutsch Amerikanische Freundschaft）のデビューアルバムを宣伝する際に、その音楽のカテゴリーとして「ノイエ・ドイチェ・ヴィレ」（当時の表記）という言葉を用いたのが最初とされています。

そして、そのわずか2か月後の1979年10月、同じく音楽雑誌『Sounds』に、後に音楽レーベル「ZickZack」を設立する音楽ジャーナリスト、アルフレート・ヒルズベルクによる3回にわたる連載記事が掲載されました。この連載のタイトルが「ノイエ・ドイチェ・ヴェレ（新しいドイツの波）- 灰色の都市の壁から」（Neue Deutsche Welle – Aus grauer Städte Mauern）と銘打たれており、これが「ノイエ・ドイチェ・ヴェレ」という言葉が広く音楽シーンに知れ渡る決定的なきっかけとなりました。ザイラーによる広告での使用が文字通りの初出であるものの、ヒルズベルクの体系的な記事によって、この言葉が特定の音楽現象を指す名称として確立されていったと言えるでしょう。

NDWは、ドイツの若者たちが自らの言葉であるドイツ語で、国際的なパンク・ニューウェイヴのエネルギーを取り込み、独自のサウンドを創造しようとした試みであり、その多様性と短命ながらも鮮烈な輝きは、今なおドイツ音楽史において特異な位置を占めています。

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