ハロルド・C・ショーンバーグ
ハロルド・チャールズ・ショーンバーグ（1915年11月29日 - 2003年7月26日）は、20世紀後半のアメリカで最も影響力を持った音楽評論家の一人です。主に『ニューヨーク・タイムズ』紙を舞台に活躍し、1971年には音楽評論家としては史上初めてピューリッツァー賞批評部門を受賞するという歴史的な快挙を成し遂げました。彼は音楽に関する多数の著作を通じて、幅広い読者にクラシック音楽の歴史や演奏家たちの世界を紹介しました。また、多才な人物であり、チェスに関する著書も一冊残しています。
ショーンバーグはニューヨーク市に生まれ育ち、1937年にニューヨーク市立大学ブルックリン校を卒業した後、ニューヨーク大学大学院で学びました。彼の評論家としてのキャリアは、1939年に『アメリカン・ミュージック・ラヴァー』（後に『アメリカン・レコード・ガイド』と改称）誌のレコード批評家として始まります。1950年、『ニューヨーク・タイムズ』紙に入社すると、その音楽記事の質と量に大きく貢献するようになります。10年後の1960年には音楽批評欄の主筆に昇進し、日曜版では日々の公演レビューから音楽史に関する長文記事まで幅広く執筆しました。彼は同紙の音楽批評部門を、国内外で高く評価される水準へと引き上げる上で中心的な役割を果たしました。1980年に主筆の座を退いた後も、同紙の文化欄の特派員として執筆活動を続けました。
非常に影響力のある音楽評論家として、ショーンバーグは新聞や雑誌への寄稿に加え、13冊もの著書を刊行しました。その大半はクラシック音楽に関するもので、彼の深い知識とユニークな視点を示しています。特にピアニストを専門とする彼は、1963年に『ピアノ音楽の巨匠たち』を出版し、その知識を体系化しました。また、1970年に発表された『大作曲家の生涯』（後に改訂版も出ている）では、モンテヴェルディの時代から現代に至る主要な作曲家たちの人生と作品を詳細にたどり、多くの音楽愛好家にとって重要な入門書、参考書となりました。
ショーンバーグの評論活動の中で特筆すべきは、同時代の最も著名な指揮者の一人であるレナード・バーンスタインに対する辛辣な批評でしょう。バーンスタインが1958年から1969年までニューヨーク・フィルハーモニックの音楽監督を務めていた時期、ちょうど彼がテレビ番組「ヤング・ピープルズ・コンサート」で大衆的な人気を博していた頃、ショーンバーグはバーンスタインの指揮ぶりをしばしば厳しく批判しました。指揮台での大げさな身振りや、楽曲の構造を聴衆にあまりにも露骨に示すような指揮スタイルを、彼は遠回しな表現や歯に衣着せぬ言葉で攻撃しました。中でも有名なのは、グレン・グールドとの協演によるブラームスのピアノ協奏曲第1番に対する批評です。ショーンバーグは、バーンスタインがグールドの解釈に反対であるにもかかわらず指揮を引き受けたことを問題視し、「同意できないなら演奏会を降りるか、グールドに自分の解釈を強いるべきだった」と論じました。彼はバーンスタインを「音楽のピーター・パン」と呼んで揶揄したこともあり、一部からはバーンスタインを宿敵と見なしていたとも言われています。しかし、バーンスタインがニューヨーク・フィルを去ってからは、ショーンバーグの態度に軟化が見られ、後年の著書『ザ・グロリアス・ワンズ』では彼の指揮を称賛する記述も見られます。
音楽評論家としての顔だけでなく、ショーンバーグは熱心なチェスプレイヤーでもありました。その知識と情熱は、1972年にアイスランドで行われたボリス・スパスキー対ボビー・フィッシャーの世界選手権試合を取材するほどでした。この経験は、彼の音楽以外のテーマを扱った唯一の著書である『グランドマスターズ・オブ・チェス』に結実しています。また、彼は『ニューヨーク・タイムズ』紙上で、ニューゲイト・カレンダーという筆名を用いてミステリー小説やホラー小説の書評も手がけるなど、幅広い文化に関心を持っていました。1980年代後半には、伝説的なピアニスト、ウラジーミル・ホロヴィッツの回想録執筆を手伝おうとしましたが、これはホロヴィッツの記憶の不確かさやプライベートな問題などが原因で頓挫したと伝えられています。
ショーンバーグの文章は、鋭い知性と深い洞察に裏打ちされていました。彼は事実に基づきながらも、常に自身のユニークな考え方を前面に出しました。そのため、彼の意見は時に読者にとって受け入れがたいものでしたが、それでも常に興味をそそり、音楽や文化について深く考えるきっかけを与え続けるものでした。
2003年7月26日、87歳でニューヨーク市にてその生涯を閉じました。翌日の『ニューヨーク・タイムズ』紙に掲載された追悼記事の中で、同僚のアラン・コージンは、音楽評論家としてのショーンバーグが「批評的な評価の基準、そしてジャーナリストとしての徹底性の基準」を確立したと述べ、その功績を讃えました。ハロルド・チャールズ・ショーンバーグは、その率直で洞察に満ちた筆致により、アメリカの音楽評論史に不滅の足跡を残しました。
ショーンバーグはニューヨーク市に生まれ育ち、1937年にニューヨーク市立大学ブルックリン校を卒業した後、ニューヨーク大学大学院で学びました。彼の評論家としてのキャリアは、1939年に『アメリカン・ミュージック・ラヴァー』（後に『アメリカン・レコード・ガイド』と改称）誌のレコード批評家として始まります。1950年、『ニューヨーク・タイムズ』紙に入社すると、その音楽記事の質と量に大きく貢献するようになります。10年後の1960年には音楽批評欄の主筆に昇進し、日曜版では日々の公演レビューから音楽史に関する長文記事まで幅広く執筆しました。彼は同紙の音楽批評部門を、国内外で高く評価される水準へと引き上げる上で中心的な役割を果たしました。1980年に主筆の座を退いた後も、同紙の文化欄の特派員として執筆活動を続けました。
非常に影響力のある音楽評論家として、ショーンバーグは新聞や雑誌への寄稿に加え、13冊もの著書を刊行しました。その大半はクラシック音楽に関するもので、彼の深い知識とユニークな視点を示しています。特にピアニストを専門とする彼は、1963年に『ピアノ音楽の巨匠たち』を出版し、その知識を体系化しました。また、1970年に発表された『大作曲家の生涯』（後に改訂版も出ている）では、モンテヴェルディの時代から現代に至る主要な作曲家たちの人生と作品を詳細にたどり、多くの音楽愛好家にとって重要な入門書、参考書となりました。
ショーンバーグの評論活動の中で特筆すべきは、同時代の最も著名な指揮者の一人であるレナード・バーンスタインに対する辛辣な批評でしょう。バーンスタインが1958年から1969年までニューヨーク・フィルハーモニックの音楽監督を務めていた時期、ちょうど彼がテレビ番組「ヤング・ピープルズ・コンサート」で大衆的な人気を博していた頃、ショーンバーグはバーンスタインの指揮ぶりをしばしば厳しく批判しました。指揮台での大げさな身振りや、楽曲の構造を聴衆にあまりにも露骨に示すような指揮スタイルを、彼は遠回しな表現や歯に衣着せぬ言葉で攻撃しました。中でも有名なのは、グレン・グールドとの協演によるブラームスのピアノ協奏曲第1番に対する批評です。ショーンバーグは、バーンスタインがグールドの解釈に反対であるにもかかわらず指揮を引き受けたことを問題視し、「同意できないなら演奏会を降りるか、グールドに自分の解釈を強いるべきだった」と論じました。彼はバーンスタインを「音楽のピーター・パン」と呼んで揶揄したこともあり、一部からはバーンスタインを宿敵と見なしていたとも言われています。しかし、バーンスタインがニューヨーク・フィルを去ってからは、ショーンバーグの態度に軟化が見られ、後年の著書『ザ・グロリアス・ワンズ』では彼の指揮を称賛する記述も見られます。
音楽評論家としての顔だけでなく、ショーンバーグは熱心なチェスプレイヤーでもありました。その知識と情熱は、1972年にアイスランドで行われたボリス・スパスキー対ボビー・フィッシャーの世界選手権試合を取材するほどでした。この経験は、彼の音楽以外のテーマを扱った唯一の著書である『グランドマスターズ・オブ・チェス』に結実しています。また、彼は『ニューヨーク・タイムズ』紙上で、ニューゲイト・カレンダーという筆名を用いてミステリー小説やホラー小説の書評も手がけるなど、幅広い文化に関心を持っていました。1980年代後半には、伝説的なピアニスト、ウラジーミル・ホロヴィッツの回想録執筆を手伝おうとしましたが、これはホロヴィッツの記憶の不確かさやプライベートな問題などが原因で頓挫したと伝えられています。
ショーンバーグの文章は、鋭い知性と深い洞察に裏打ちされていました。彼は事実に基づきながらも、常に自身のユニークな考え方を前面に出しました。そのため、彼の意見は時に読者にとって受け入れがたいものでしたが、それでも常に興味をそそり、音楽や文化について深く考えるきっかけを与え続けるものでした。
2003年7月26日、87歳でニューヨーク市にてその生涯を閉じました。翌日の『ニューヨーク・タイムズ』紙に掲載された追悼記事の中で、同僚のアラン・コージンは、音楽評論家としてのショーンバーグが「批評的な評価の基準、そしてジャーナリストとしての徹底性の基準」を確立したと述べ、その功績を讃えました。ハロルド・チャールズ・ショーンバーグは、その率直で洞察に満ちた筆致により、アメリカの音楽評論史に不滅の足跡を残しました。
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