勝川春山 (2代目)

二代目 勝川春山について

二代目勝川春山（にだいめ かつかわ しゅんざん、生年不詳 - 明治4年〈1871年〉2月29日）は、日本の浮世絵師であり、江戸時代末期から明治時代初期にかけて活躍した職人です。彼の活動は、伝統的な浮世絵の技術を受け継ぎつつ、独特の作品を生み出すことに寄与しました。

来歴と家系

勝川春山は初代勝川春山の弟子であり、師である春山の娘婿でもありました。このため、彼は勝川家の伝統と技術をしっかりと受け継いだ人物です。初代春山の俗名である「文吉」を名乗り、のちには「二代目勝文斎」とも呼ばれました。春山の絵は、浮世絵の枠を超えて狂歌の世界にも広がり、天明老人から狂歌を学ぶことで、さらに多様な表現技法を身につけました。

職人としての活動

浮世絵師としての功績を語る一方で、春山は押絵細工の職人としての名前でも知られています。江戸時代の作品における押絵細工の技巧は高く評価されており、藤浪和子が編纂した『東京掃苔録』にも「押絵細工を業とし、画も巧みなり」との記述があります。このことから、彼の押絵細工の技術は、勝川派の浮世絵師としての活動と密接に関連していたと考えられます。

墓所と法名

春山の最期は1871年、明治4年のことでした。彼の墓は豊島区西巣鴨の本妙寺にあります。ここには彼の法名「顕春堂長遠日実居士」が刻まれており、静かにその生涯を見守るようにして眠っています。こうした歴史的な背景が、彼の芸術活動をより深く理解する手助けとなります。

弟子と後進

春山の影響を受けた弟子の中には、養子として春山家を継ぐ者もいました。特に「人形町の勝又」と呼ばれる四代目勝文斎は、押絵細工の名手として知られ、春山の技術と精神を受け継いでいきました。このように、二代目勝川春山は単に一人の浮世絵師としてだけでなく、後進への教えも重視し、職人文化を次世代へとつなげる重要な役割を果たしました。

参考文献

• - 木村捨三著「勝川春山の代々」『浮世絵芸術』（第2号）、日本浮世絵協会、1963年
• - 『生誕一八〇年 押絵師 勝文斎 〜野田にやってきた江戸・東京文化〜』、野田市郷土博物館編集発行、2015年10月17日

二代目勝川春山は、浮世絵と押絵細工の両方においてその名を残す重要な人物であり、今後の研究においてもますます注目されるに違いありません。

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