スティーヴ・パクストン
スティーヴ・パクストン（1939年1月21日 - 2024年2月21日）は、アメリカを代表する実験的なダンサーであり、振付家です。アリゾナ州フェニックスで生まれ、体操に打ち込んだ後、マース・カニンガムとホセ・リモンというダンス界の巨匠の下で研鑽を積みました。彼はジャドソン・ダンス・シアターの創設メンバーの一人として、イヴォンヌ・レイナーやトリシャ・ブラウンといったアーティストとも協働しました。また、実験的な集団グランド・ユニオンの創設にも携わり、1972年には、ダンスの概念を大きく変えることとなるコンタクト・インプロヴィゼーションを創始しました。
コンタクト・インプロヴィゼーションは、摩擦、弾み、重力、慣性といった物理法則を利用して、ダンサー間の関係性を探求するダンスの形式です。パクストンは、身体が物理的な遊び場になり得ると考え、このユニークなダンス形式を開発しました。1960～70年代のニューヨークの実験芸術やパフォーマンスシーンから刺激を受け、人間の身体を探求する中で、コンタクト・インプロヴィゼーションは誕生しました。通常は二人組で行われ、格闘技、社交ダンス、スポーツ、子供の遊びなどから着想を得ています。ダンサーは互いの接触点を作り（背中と手首、肩と太腿、頭と足など、その組み合わせは無限です）、体重をかけ合うことで動きの対話を生み出します。この対話は、両者が集中していればいつまでも続けることができます。コンタクト・インプロヴィゼーションは、動きの語彙が個人の特性に応じて現れるため、誰でも参加できます。1970年代後半、パクストンはアメリカ各地やヨーロッパでコンタクト・インプロに関するクラスや公演、執筆活動に精力的に取り組みました。今日では、ナンシー・スターク・スミスをはじめとする多くのダンサー、振付家、教師によって、世界中で教えられています。
パクストンは、ダンスの経験がない人でも実験的なダンスに関わることができると信じていました。マース・カニンガムとホセ・リモンのもとでの活動、そしてジャドソン・ダンス・シアターやグランド・ユニオンでの経験を通して、彼は人間の身体そのものに対する探究心を持ち続けました。パクストンの動きへのアプローチは、身の回りの日常世界にも向けられました。彼は、身体を自然と文化に基づいて表現できる物理的な機械であると捉え、初期の作品「Proxy」（1961年）では、「歩く」「座る」「食べる」といった日常的な行為を動きの要素として取り入れました。パクストンは、作品をありのままに受け取ることを妨げる外部の影響を排除し、非ダンス的な動きの語彙を作り出すことで、観客と出演者の間の境界線を曖昧にしました。日常動作の力学を捉えた彼の動きは、個々の可能性を広げるものでした。また、「Satisfyin' Lover」（1967年）では、多数の出演者が「歩く」「立つ」「座る」といった行為をスコアに従って行うことで、日常への強い関心を示しました。
パクストンは、人間の身体の構造だけでなく、様々なモノとの関連性の中で、身体がどのように動けるかを探求しました。彼の関心は、質感、形態、サイズ、さらには動物がダンスの語彙にどのような影響を与え変化させるかという点にも向けられました。「Jag Ville Gorna Telefonera」（1964年）では、3羽のニワトリ、黄色いアイシングのケーキで作られた実物大のイス、付け替え可能なジッパー付きの衣服などが使用され、多様な要素をダンスに取り込みました。パクストンは、ダンスにおける性とセクシュアリティの概念にも批判的な視点を持っていました。彼はダンス界に革新をもたらし、動きと人体の構造をめぐる実験を通して、「ダンサーとは何か」という定義を再構築しました。彼の革新的なアプローチは、因習的なモダンダンスの様々な側面を変革しました。今日では、世界中のダンサー、パフォーマー、振付家、教師が、パクストンのコンタクト・インプロヴィゼーションの教えを自己の探究に取り入れています。
パクストンの功績は数々の賞によって称えられています。1980年には国立芸術基金からの助成金、1994年には現代芸術財団アーティスト賞、1995年にはジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団フェローシップを受賞しました。2014年にはヴェネツィア・ビエンナーレで生涯の功績に対して金獅子賞を受賞し、1987年と1995年にはニューヨーク・ダンス・アンド・パフォーマンス「ベッシー」賞、2015年には生涯の功績に対してベッシー賞を受賞しました。
Archival footage of Steve Paxton performing Improvisation Project in 1998 at Jacob's Pillow
イヴォンヌ・レイナーによるスティーヴ・パクストンへのオマージュ
コンタクト・インプロヴィゼーション
コンタクト・インプロヴィゼーションは、摩擦、弾み、重力、慣性といった物理法則を利用して、ダンサー間の関係性を探求するダンスの形式です。パクストンは、身体が物理的な遊び場になり得ると考え、このユニークなダンス形式を開発しました。1960～70年代のニューヨークの実験芸術やパフォーマンスシーンから刺激を受け、人間の身体を探求する中で、コンタクト・インプロヴィゼーションは誕生しました。通常は二人組で行われ、格闘技、社交ダンス、スポーツ、子供の遊びなどから着想を得ています。ダンサーは互いの接触点を作り（背中と手首、肩と太腿、頭と足など、その組み合わせは無限です）、体重をかけ合うことで動きの対話を生み出します。この対話は、両者が集中していればいつまでも続けることができます。コンタクト・インプロヴィゼーションは、動きの語彙が個人の特性に応じて現れるため、誰でも参加できます。1970年代後半、パクストンはアメリカ各地やヨーロッパでコンタクト・インプロに関するクラスや公演、執筆活動に精力的に取り組みました。今日では、ナンシー・スターク・スミスをはじめとする多くのダンサー、振付家、教師によって、世界中で教えられています。
動きへのアプローチ
パクストンは、ダンスの経験がない人でも実験的なダンスに関わることができると信じていました。マース・カニンガムとホセ・リモンのもとでの活動、そしてジャドソン・ダンス・シアターやグランド・ユニオンでの経験を通して、彼は人間の身体そのものに対する探究心を持ち続けました。パクストンの動きへのアプローチは、身の回りの日常世界にも向けられました。彼は、身体を自然と文化に基づいて表現できる物理的な機械であると捉え、初期の作品「Proxy」（1961年）では、「歩く」「座る」「食べる」といった日常的な行為を動きの要素として取り入れました。パクストンは、作品をありのままに受け取ることを妨げる外部の影響を排除し、非ダンス的な動きの語彙を作り出すことで、観客と出演者の間の境界線を曖昧にしました。日常動作の力学を捉えた彼の動きは、個々の可能性を広げるものでした。また、「Satisfyin' Lover」（1967年）では、多数の出演者が「歩く」「立つ」「座る」といった行為をスコアに従って行うことで、日常への強い関心を示しました。
身体へのアプローチ
パクストンは、人間の身体の構造だけでなく、様々なモノとの関連性の中で、身体がどのように動けるかを探求しました。彼の関心は、質感、形態、サイズ、さらには動物がダンスの語彙にどのような影響を与え変化させるかという点にも向けられました。「Jag Ville Gorna Telefonera」（1964年）では、3羽のニワトリ、黄色いアイシングのケーキで作られた実物大のイス、付け替え可能なジッパー付きの衣服などが使用され、多様な要素をダンスに取り込みました。パクストンは、ダンスにおける性とセクシュアリティの概念にも批判的な視点を持っていました。彼はダンス界に革新をもたらし、動きと人体の構造をめぐる実験を通して、「ダンサーとは何か」という定義を再構築しました。彼の革新的なアプローチは、因習的なモダンダンスの様々な側面を変革しました。今日では、世界中のダンサー、パフォーマー、振付家、教師が、パクストンのコンタクト・インプロヴィゼーションの教えを自己の探究に取り入れています。
受賞歴
パクストンの功績は数々の賞によって称えられています。1980年には国立芸術基金からの助成金、1994年には現代芸術財団アーティスト賞、1995年にはジョン・サイモン・グッゲンハイム記念財団フェローシップを受賞しました。2014年にはヴェネツィア・ビエンナーレで生涯の功績に対して金獅子賞を受賞し、1987年と1995年にはニューヨーク・ダンス・アンド・パフォーマンス「ベッシー」賞、2015年には生涯の功績に対してベッシー賞を受賞しました。
主な作品
- - 1961：Proxy
- - 1964：Jag VillGärnaTelefonera
- - 1966：Physical Things
- - 1970：Intravenous Lecture
- - 1978：PA RT（リサ・ネルソンとの共作、音楽ロバート・アシュリー）
- - 1986：Goldberg Variations
- - 2004：Night Stand（リサ・ネルソンとの共作）
参照資料
Archival footage of Steve Paxton performing Improvisation Project in 1998 at Jacob's Pillow
イヴォンヌ・レイナーによるスティーヴ・パクストンへのオマージュ
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