フーガ イ短調 (ショパン)

フーガ イ短調 (ショパン)

フレデリック・ショパンによって作曲された「フーガ イ短調」は、作品番号を持たず、KK.IVc/2、BI.144といった整理番号で識別されるピアノのための小品です。その正確な作曲年は不明ですが、ポーランド国立ショパン研究所では1840年頃と推定しています。

作曲背景と位置づけ

ショパンは、バロック音楽の巨匠ヨハン・セバスチャン・バッハに深い敬意を抱いており、その音楽における対位法の手法に強い関心を寄せていました。この関心は彼の創作活動にも反映され、特に円熟期以降の作品では、対位法的な要素がしばしば見られます。1841年には、当時の著名な作曲家ルイージ・ケルビーニの著書『対位法とフーガ教程』を入手して研究し、教程に含まれる3つのフーガを写譜することで、自身の対位法技法をさらに深めようとしていたことが知られています。

「フーガ イ短調」は、このようにショパンが対位法に関心を寄せていた時期に書かれた作品の一つと考えられています。しかし、その作曲の具体的な目的や背景については諸説あります。一つは、彼自身の対位法学習のための習作として書かれたという説、あるいは弟子にフーガの書法を教えるために教材として用いられたという説も存在します。これらの説は、作品が比較的短いことや、生前に出版されなかったことなどから提唱されています。

出版と自筆譜のたどった道

本作品は、ショパンの生前には一度も出版されることはありませんでした。自筆楽譜は、ショパンの晩年を支えた弟子の一人であるマルツェリーナ・チャルトリスカ侯爵夫人に遺贈されました。その後、夫人はこの自筆譜を別の弟子であるピアニストのナタリア・ヤノータに託しました。ヤノータは、ショパンの死から半世紀近くが経過した1898年になって、ドイツの出版社ブライトコプフ・ウント・ヘルテルからこの「フーガ イ短調」を初めて出版しました。

ヤノータの死後、彼女が所有していた自筆楽譜は競売にかけられました。現在、この貴重なショパンの自筆譜は、彼が静養した地として知られるスペインのマヨルカ島にあるバルデモーサのカルトジオ修道院内美術館に収蔵されています。

楽曲構成と分析

「フーガ イ短調」は、全69小節からなる短いながらも技巧的に書かれた2声のフーガです。フーガの主題は、イ短調における半音階的な動きを特徴としています。曲は主題提示に始まり、声部が交互に主題を応答させながら進行します。中間部にあたる44小節から45小節にかけては、主題に含まれる半音階的な要素が展開され、より緊張感を高めます。51小節からは再び主題が明確に現れ、終結部へと向かいます。61小節から65小節にかけては、バス声部でE音のトリルによる持続低音が響き、楽曲に安定感をもたらします。そして、最終的に曲は69小節で、2つの声部が主音であるA音のみを同時に演奏するユニゾンによって静かに閉じられます。

版ごとの相違点

1898年にヤノータによって出版された初版譜と、後に出版された改訂版では、いくつかの重要な違いが見られます。初版譜では、48小節から50小節、そして57小節以降において、左手パートが単音ではなくオクターブで記譜されていました。また、終止部にあたる69小節の最後の和音も、初版ではピカルディ終止（短調の終止に長三和音を用いること）となっていました。

これらの違いは、1955年にポーランド音楽出版社から刊行されたパデレフスキ編による「ショパン全集」（第18巻：小品集）において改められました。この改訂は、ヤノータの死後に音楽学者アーサー・ヘドリーが所有していた自筆楽譜に基づいています。自筆譜を確認した結果、初版でオクターブとされていた箇所は単音であり、終止もピカルディ終止ではなくユニゾンであることが判明したため、パデレフスキ版では自筆譜に忠実な形で訂正が行われました。

作品の意義

「フーガ イ短調」は、ショパンの膨大なピアノ作品の中では小規模で、広く演奏される機会も少ない作品の一つかもしれません。しかし、このフーガは、ショパンが単にロマン派的な情感表現に長けた作曲家であるだけでなく、バッハを範としてフーガのような伝統的な形式や対位法といった音楽技法に対しても深い理解と関心を寄せていたことを示す貴重な証拠です。習作あるいは教育目的で書かれた可能性も指摘されていますが、いずれにせよ、ショパンの創作の多様性と、彼の音楽的な探求心を示す作品として、本作品は重要な位置を占めています。

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