ベートーヴェンとモーツァルト

モーツァルトとベートーヴェンの関係

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756年 - 1791年）は、後世の作曲家たち、とりわけルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770年 - 1827年）に計り知れない影響を与えました。ベートーヴェンは生涯を通じてモーツァルトに深い敬意を払い、その作品にはモーツァルトの音楽を想起させる要素が随所に認められます。彼はモーツァルト作品の主題を用いた変奏曲を複数作曲したほか、多くの自作品が先人の創作を範として生み出されました。

ボン時代の音楽的浸潤

ベートーヴェンは、モーツァルトがザルツブルクに生まれた14年後の1770年、ボンで生を受けました。ベートーヴェンがまだ幼かった1781年、モーツァルトはキャリアの可能性を求めて故郷ザルツブルクからオーストリアの首都ウィーンへと移住します。ボンは政治的、文化的にはウィーンの影響下にあったものの、地理的にはザルツブルクよりはるかに遠く、約900キロメートル離れた場所に位置していました。

幼少期から青年期にかけてボンで教育を受けたベートーヴェンは、この地でモーツァルトの音楽に広く深く触れる機会を得ます。ボンの宮廷管弦楽団の一員として、モーツァルトのピアノ協奏曲を演奏したり、ヴィオラ奏者としてモーツァルトのオペラ上演に参加したりしました。伝記作家ルイス・ロックウッドは、「ちょうどモーツァルトが父親に『音楽に浸っている』と書いたように、ベートーヴェンもまたモーツァルトの音楽に浸っていた」と記しています。ベートーヴェンは初期の作曲試みにおいて、モーツァルトの影響を受けすぎた結果、意図せず盗作してしまうのではないかと懸念したほどでした。ロックウッドは、1790年10月のベートーヴェンのスケッチ帳に、モーツァルトの交響曲からの「引用」と自ら書き添えたパッセージがあることを指摘しています。これは実際にモーツァルトの既知の交響曲には見当たらないものですが、ベートーヴェンがいかにモーツァルトの音楽を意識し、その影響力と向き合っていたかを示しています。

ウィーンでの交流の可能性

ベートーヴェンは1787年初頭にウィーンを訪問しています。正確な日付や滞在期間については資料によって若干の相違がありますが、おおよそ数週間から約10週半の期間であったと考えられています。この訪問の主な目的は不明瞭ですが、少なくとも母の健康状態悪化（同年7月死去）により、ボンへの帰郷を急いだ事情がありました。また、アルコール依存症で働けなくなった父と2人の弟を養うため、家族を支える必要があったことも帰郷の理由と推測されます。

このウィーン滞在中に、二人の作曲家が直接顔を合わせたかどうかについては、残念ながら決定的な証拠が残されていません。滞在期間によっては、モーツァルトがプラハに滞在していた時期もあり、出会える可能性のある期間は限られていました。

19世紀の伝記作家オットー・ヤーンは、ベートーヴェンがモーツァルトの前で即興演奏を行い、その才能でモーツァルトを感心させたという有名な逸話を紹介しています。ヤーン自身はこの話の直接的な証拠を示していませんが、同時代の人物とされるイグナーツ・フォン・ザイフリートも、訪問時期を1790年として同様の出会いの様子を記しています。ザイフリートによれば、ベートーヴェンの即興演奏を聴いたモーツァルトは、当初は暗譜した曲だと思ったようですが、ベートーヴェンが提示された主題で驚くべき技巧と創造性を示した際に、「この若者から目を離してはいけません、彼はいつかあなた方に何か驚くようなことを伝えてくれるでしょう！」と隣室の友人たちに語ったとされています。

しかしながら、現代の音楽研究者の間では、この逸話の信憑性には懐疑的な見方が少なくありません。『ニューグローヴ世界音楽大事典』もこの話には言及せず、1787年のウィーン訪問については「旅の目的やそれがどの程度果たされたのかについてはわからないままとなっている。しかし、彼がモーツァルトに出会い、数回のレッスンを受けたのではないかという話については少々疑問に思われる」と述べています。モーツァルトとベートーヴェンの伝記を執筆したメイナード・ソロモンは、ヤーンの逸話に触れていないだけでなく、モーツァルトがベートーヴェンを弟子として取るためのオーディションを行い、経済的な理由などで不合格にした可能性さえ示唆しています。

結局、ベートーヴェンがモーツァルトと実際に会ったかどうかを断定することはできませんが、モーツァルトの演奏を聴いた可能性はより高いと考えられています。ベートーヴェンの弟子であったカール・チェルニーは、ベートーヴェンがモーツァルトのピアノ演奏について「巧みな、しかし切れ切れの弾き方で、『リガート』ではなかった」と語ったことを伝えています。どちらにせよ、1787年のウィーン訪問は、ベートーヴェンにとって不運な時期の始まりとなったようで、帰郷後の彼の書簡には健康状態の悪化や憂鬱が示唆されています。

ウィーン帰郷後の類似点

モーツァルトの死から約1年後の1792年、ベートーヴェンは念願叶ってウィーンへ定住します。ウィーンでの最初の数年間、彼はモーツァルトがかつて経験したのと類似した多くの出来事を経験し、モーツァルトの関係者とも親しく交流を持つようになります。ベートーヴェンは、モーツァルトと同様に鍵盤楽器奏者として名声を確立した後、ハイドンに師事しました。また、ヴィルヘルミーネ・トゥーン伯爵夫人やゴットフリート・ファン・スヴィーテン男爵といった有力なパトロンの支援を得ました。スヴィーテン男爵邸では、モーツァルトがかつてそうしたように、バロックの巨匠たちの作品を演奏しました。1796年には、モーツァルトが1789年に経験したのと同様に、リヒノフスキー侯爵に随行してプラハ、ドレスデン、ライプツィヒ、ベルリンを巡る演奏旅行に出かけました。この旅行中のプラハでは、著名なソプラノ歌手ヨーゼファ・ドゥーシェクのために大規模な演奏会用アリアを作曲しています。19世紀初頭には、劇場支配人エマヌエル・シカネーダーがベートーヴェンの才能に目を留め、オペラ『ヴェスタの火』の構想段階で援助を提供しましたが、これはシカネーダーがモーツァルトの『魔笛』に道筋をつけた状況と似ています。ベートーヴェンは最終的に『ヴェスタの火』を放棄し、『フィデリオ』を選びますが、こうした共通の経験は、二人のキャリアパスに興味深い並行性を示しています。

作品に見るモーツァルトの影響

モーツァルトの死後も、その音楽はベートーヴェンの作品に明確な痕跡を残しました。例えば、ベートーヴェンは交響曲第5番の作曲中に使用したスケッチ帳に、モーツァルトの交響曲第40番のあるパッセージを書き写しています。また、第5交響曲の第3楽章は、モーツァルトの第40番の終楽章の主題と類似した形で始まります。音楽学者チャールズ・ローゼンは、モーツァルトのピアノ協奏曲第24番が、同じハ短調で書かれたベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番のモデルになった可能性を指摘しています。さらに、ピアノと管楽のための五重奏曲 作品16はモーツァルトのK.452を、弦楽四重奏曲 作品18-5はモーツァルトのK.464をそれぞれ範としていると考えられています。ロバート・マーシャルは、ベートーヴェンの有名なピアノソナタ第8番『悲愴』が、同じ調性であるモーツァルトのピアノソナタ第14番（K.457）を手本にした可能性を示唆しています。

ベートーヴェンはまた、モーツァルトのピアノ協奏曲第20番の第1楽章と第3楽章のためにカデンツァを作曲しており（WoO 58）、さらにモーツァルトのオペラの有名な主題を用いて4つの変奏曲を書いています。

オペラ『フィガロの結婚』より「もし伯爵様が踊るなら」によるヴァイオリンとピアノのための変奏曲 WoO 40（1792年–1793年頃）
オペラ『ドン・ジョヴァンニ』より「お手をどうぞ」による2つのオーボエとコーラングレのための変奏曲 WoO 28（1795年頃）
オペラ『魔笛』より「恋人か女房か」によるチェロとピアノのための変奏曲 作品66（1795年頃）
オペラ『魔笛』より「愛を感じる男たちには」によるチェロとピアノのための変奏曲 WoO 46（1801年）

キャリアの終盤においても、ベートーヴェンはディアベリ変奏曲の第22変奏において、モーツァルトのオペラ『ドン・ジョヴァンニ』からレポレッロのアリアを引用することで、先人への敬意を表しています。

モーツァルトがベートーヴェンの音楽と思想形成に与えた影響は計り知れません。直接的な師弟関係は確認されないものの、モーツァルトの遺産はベートーヴェンの創作活動を通じて脈々と受け継がれ、古典派からロマン派への橋渡しを担う重要な要素となりました。

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