モーツァルトとプラハ
音楽史において、ヴォルフガング・アマデーウス・モーツァルトと都市プラハの間には、特別な絆が存在しました。18世紀後半、プラハの人々は彼の音楽に比類なき称賛を送り、その熱狂ぶりは現代にまで語り継がれています。しばしば引用されるモーツァルト自身の言葉とされる「我がプラハは、私を理解してくれる」は、直接的な記録に基づくものではないとされます。しかし、プラハの人々が彼の音楽を心から愛し、熱狂的に迎え入れたことは、数々の証言が裏付けています。
その最も確かな証拠の一つが、オペラ『ドン・ジョヴァンニ』の台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテの記録です。彼はプラハの聴衆がモーツァルトに「夢中であった」と記しています。プラハがモーツァルトとの間で育んだ関係の象徴として語り継がれているのは、オペラ『ドン・ジョヴァンニ』や『皇帝ティートの慈悲』の作曲、そして後に「プラハ」と呼ばれることになる交響曲第38番の初演という、数々の傑作との結びつきです。特に交響曲第38番は、1787年初頭のモーツァルト初のプラハ訪問の際に、現地での公演のために書かれたとも伝えられています。
音楽研究者ダニエル・E・フリーマンは、1780年代のプラハがモーツァルトにとって魅力的だった状況について包括的な分析を行っています。当時プラハが彼の活動拠点となり得た重要な理由の一つは、人口の回復と増加により、音楽を愛好する人々の層が以前に比べて厚くなっていたことでした。神聖ローマ皇帝ルドルフ2世の死に伴う宮廷の移転や三十年戦争の影響で深刻な人口減少に見舞われていたプラハは、モーツァルトが訪れた頃にはようやくその困難から立ち直りつつありました。
ウィーンがハプスブルク家の帝都でありボヘミア王国の国王が常駐する地であったとはいえ、プラハは依然としてボヘミア王国の由緒ある首都としての地位を保っていました。しかし、文化施設の復興にはルドルフ2世の死後、約一世紀もの時間が必要であり、ボヘミアの有力貴族たちの財政的な支援が不可欠でした。市民生活が回復するにつれて、新しいオペラ劇場の建設が実現します。1783年に開場したこの劇場（後のエステート劇場）は、見識ある貴族フランツ・アントン・フォン・ノスティッツ＝リーネック伯爵の単独出資によって建てられたものでした。モーツァルトの音楽活動においてオペラの上演が中心的な役割を占めていたことを考えると、この劇場の存在は、1786年頃から彼がプラハとの深いつながりを築く上で極めて重要な要素でした。
また、プラハオペラオーケストラを中央ヨーロッパでも有数の優秀なアンサンブルへと育て上げた指揮者ヨハン・ヨーゼフ・ストロバッハの存在も、モーツァルトがプラハに惹かれた決定的な理由の一つでした。さらに、国際的なネットワークを持つ音楽家夫婦、フランティシェク・クサヴェルとヨゼーファ・デュシェック夫妻がプラハに留まっていたことも、この街の魅力を高めていました。特にヨゼーファはモーツァルトの故郷ザルツブルクに親戚がおり、頻繁に訪れていたため、モーツァルトとは親しい交流がありました。
モーツァルトのプラハ初訪問の直接的なきっかけは、1783年にエステート劇場で上演されたオペラ『後宮からの誘拐』の大成功でした。この成功がプラハ市民のモーツァルト作品、特に器楽への関心を高め、ウィーンではさほど大きな成功を収めなかったオペラ『フィガロの結婚』がエステート劇場で上演される運びとなったのです。
『フィガロの結婚』の大成功: 1786年末、ウィーンでの初演から間もなくプラハで上演された『フィガロの結婚』は、圧倒的な成功を収めました。現地の新聞は「イタリアのオペラ『フィガロの結婚』のようなセンセーションをかつて誰も起こしたことはない」と絶賛しています。
交響曲第38番（プラハ）の初演: 1787年1月11日、モーツァルトは初めてプラハを訪れ、2月中旬まで滞在しました。熱烈な歓迎を受け、1月19日にはコンサートを開催。ここで、後に「プラハ」として知られる交響曲第38番が初披露されました。このコンサートでは、モーツァルト自身がピアノで『フィガロの結婚』のアリアの変奏曲を含む即興演奏も行い、彼は後にこの日を「人生で最も幸せな日の一つだった」と振り返っています。フリーマンは、モーツァルトがこの時に受けた称賛のレベルは、同時代の他の音楽家には見られないほどだったと指摘しています。
『ドン・ジョヴァンニ』の歴史的初演: 1787年10月、モーツァルトは自身の新作オペラ『ドン・ジョヴァンニ』の初演を監督するためにプラハを再訪しました。初演は当初の予定より遅れて10月29日に行われましたが、その反響は熱狂的でした。新聞は「耳の肥えた観客も演奏家も、プラハでこのような演奏を聴いたのは初めてだ」と伝え、『ドン・ジョヴァンニ』の演奏が「極めて難しい」ことも報じています。
その後もモーツァルトはベルリンへの旅の途中でプラハを通過したり、帰途に滞在したりしています。
『皇帝ティートの慈悲』の作曲と初演: 1791年9月、レオポルト2世のボヘミア国王戴冠式のために、モーツァルトはオペラ『皇帝ティートの慈悲』を作曲しました。サリエリがこの依頼を断った後にモーツァルトに話が来たという説もあります。モーツァルトは8月末にプラハ入りし、戴冠式に合わせて9月6日に初演が行われました。
1791年12月5日にモーツァルトが死去した際、プラハから寄せられた哀悼の念は、他のどのヨーロッパの都市よりも深いものでした。ウィーンではモーツァルトは目立った弔意表明もなく質素に埋葬されたのに対し、プラハでは12月14日に行われた最初の追悼式典に数千人が参列しました。100人以上の音楽家が無給で参加し、盛大なレクイエムが演奏されたことは、プラハの人々が彼に抱いていた特別な感情を物語っています。
『ドン・ジョヴァンニ』の成功後、プラハに定住して創作活動を続けるよう誘われる可能性もあったにもかかわらず、モーツァルトはウィーンに戻る選択をしました。音楽学者メイナード・ソロモンは、その理由の一つとして、プラハがウィーンほど音楽的人材に恵まれず、また当時のプラハは地域の一首都に過ぎず、モーツァルトの才能に見合うパトロンや音楽施設が不足していたことを挙げています。フリーマンもまた、プラハにおけるオペラ上演が18世紀を通して不安定であった点を指摘しています。実際、プラハで上演されていたイタリアオペラは1789年に公演を中止し、興行主の交代（辞任や死去）を経て1791年まで再開されませんでした。
別の考えられる理由として、ブラウンベーレンスは、ウィーンでモーツァルトが後任を狙っていた宮廷作曲家のポストにあったグルックが1787年11月に死去したことが挙げられると述べています。モーツァルトは宮廷での職を得るための働きかけをするためにウィーンに戻る必要があったのです。フリーマンは、宮廷での職に就くことは、その後の活動がウィーンに限定されることを意味したと指摘します。しかし、宮廷からの名声や将来的な機会を考慮すると、プラハでの活動機会はモーツァルトにとって相対的に魅力的ではなかったのかもしれません。
プラハがモーツァルトにとって特別な場所であったことは間違いありません。彼の作品に深い理解と愛情を示したこの街は、彼に新たな創作のインスピレーションと発表の場を提供し、不滅の傑作を生み出す重要な舞台となりました。プラハとモーツァルトの絆は、今なお多くの人々を魅了し続けています。
その最も確かな証拠の一つが、オペラ『ドン・ジョヴァンニ』の台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテの記録です。彼はプラハの聴衆がモーツァルトに「夢中であった」と記しています。プラハがモーツァルトとの間で育んだ関係の象徴として語り継がれているのは、オペラ『ドン・ジョヴァンニ』や『皇帝ティートの慈悲』の作曲、そして後に「プラハ」と呼ばれることになる交響曲第38番の初演という、数々の傑作との結びつきです。特に交響曲第38番は、1787年初頭のモーツァルト初のプラハ訪問の際に、現地での公演のために書かれたとも伝えられています。
プラハがモーツァルトを惹きつけた背景
音楽研究者ダニエル・E・フリーマンは、1780年代のプラハがモーツァルトにとって魅力的だった状況について包括的な分析を行っています。当時プラハが彼の活動拠点となり得た重要な理由の一つは、人口の回復と増加により、音楽を愛好する人々の層が以前に比べて厚くなっていたことでした。神聖ローマ皇帝ルドルフ2世の死に伴う宮廷の移転や三十年戦争の影響で深刻な人口減少に見舞われていたプラハは、モーツァルトが訪れた頃にはようやくその困難から立ち直りつつありました。
ウィーンがハプスブルク家の帝都でありボヘミア王国の国王が常駐する地であったとはいえ、プラハは依然としてボヘミア王国の由緒ある首都としての地位を保っていました。しかし、文化施設の復興にはルドルフ2世の死後、約一世紀もの時間が必要であり、ボヘミアの有力貴族たちの財政的な支援が不可欠でした。市民生活が回復するにつれて、新しいオペラ劇場の建設が実現します。1783年に開場したこの劇場（後のエステート劇場）は、見識ある貴族フランツ・アントン・フォン・ノスティッツ＝リーネック伯爵の単独出資によって建てられたものでした。モーツァルトの音楽活動においてオペラの上演が中心的な役割を占めていたことを考えると、この劇場の存在は、1786年頃から彼がプラハとの深いつながりを築く上で極めて重要な要素でした。
また、プラハオペラオーケストラを中央ヨーロッパでも有数の優秀なアンサンブルへと育て上げた指揮者ヨハン・ヨーゼフ・ストロバッハの存在も、モーツァルトがプラハに惹かれた決定的な理由の一つでした。さらに、国際的なネットワークを持つ音楽家夫婦、フランティシェク・クサヴェルとヨゼーファ・デュシェック夫妻がプラハに留まっていたことも、この街の魅力を高めていました。特にヨゼーファはモーツァルトの故郷ザルツブルクに親戚がおり、頻繁に訪れていたため、モーツァルトとは親しい交流がありました。
モーツァルトのプラハ初訪問の直接的なきっかけは、1783年にエステート劇場で上演されたオペラ『後宮からの誘拐』の大成功でした。この成功がプラハ市民のモーツァルト作品、特に器楽への関心を高め、ウィーンではさほど大きな成功を収めなかったオペラ『フィガロの結婚』がエステート劇場で上演される運びとなったのです。
プラハでの輝かしい活動
『フィガロの結婚』の大成功: 1786年末、ウィーンでの初演から間もなくプラハで上演された『フィガロの結婚』は、圧倒的な成功を収めました。現地の新聞は「イタリアのオペラ『フィガロの結婚』のようなセンセーションをかつて誰も起こしたことはない」と絶賛しています。
交響曲第38番（プラハ）の初演: 1787年1月11日、モーツァルトは初めてプラハを訪れ、2月中旬まで滞在しました。熱烈な歓迎を受け、1月19日にはコンサートを開催。ここで、後に「プラハ」として知られる交響曲第38番が初披露されました。このコンサートでは、モーツァルト自身がピアノで『フィガロの結婚』のアリアの変奏曲を含む即興演奏も行い、彼は後にこの日を「人生で最も幸せな日の一つだった」と振り返っています。フリーマンは、モーツァルトがこの時に受けた称賛のレベルは、同時代の他の音楽家には見られないほどだったと指摘しています。
『ドン・ジョヴァンニ』の歴史的初演: 1787年10月、モーツァルトは自身の新作オペラ『ドン・ジョヴァンニ』の初演を監督するためにプラハを再訪しました。初演は当初の予定より遅れて10月29日に行われましたが、その反響は熱狂的でした。新聞は「耳の肥えた観客も演奏家も、プラハでこのような演奏を聴いたのは初めてだ」と伝え、『ドン・ジョヴァンニ』の演奏が「極めて難しい」ことも報じています。
その後もモーツァルトはベルリンへの旅の途中でプラハを通過したり、帰途に滞在したりしています。
『皇帝ティートの慈悲』の作曲と初演: 1791年9月、レオポルト2世のボヘミア国王戴冠式のために、モーツァルトはオペラ『皇帝ティートの慈悲』を作曲しました。サリエリがこの依頼を断った後にモーツァルトに話が来たという説もあります。モーツァルトは8月末にプラハ入りし、戴冠式に合わせて9月6日に初演が行われました。
プラハからの深い哀悼
1791年12月5日にモーツァルトが死去した際、プラハから寄せられた哀悼の念は、他のどのヨーロッパの都市よりも深いものでした。ウィーンではモーツァルトは目立った弔意表明もなく質素に埋葬されたのに対し、プラハでは12月14日に行われた最初の追悼式典に数千人が参列しました。100人以上の音楽家が無給で参加し、盛大なレクイエムが演奏されたことは、プラハの人々が彼に抱いていた特別な感情を物語っています。
なぜモーツァルトはプラハに住まなかったのか？
『ドン・ジョヴァンニ』の成功後、プラハに定住して創作活動を続けるよう誘われる可能性もあったにもかかわらず、モーツァルトはウィーンに戻る選択をしました。音楽学者メイナード・ソロモンは、その理由の一つとして、プラハがウィーンほど音楽的人材に恵まれず、また当時のプラハは地域の一首都に過ぎず、モーツァルトの才能に見合うパトロンや音楽施設が不足していたことを挙げています。フリーマンもまた、プラハにおけるオペラ上演が18世紀を通して不安定であった点を指摘しています。実際、プラハで上演されていたイタリアオペラは1789年に公演を中止し、興行主の交代（辞任や死去）を経て1791年まで再開されませんでした。
別の考えられる理由として、ブラウンベーレンスは、ウィーンでモーツァルトが後任を狙っていた宮廷作曲家のポストにあったグルックが1787年11月に死去したことが挙げられると述べています。モーツァルトは宮廷での職を得るための働きかけをするためにウィーンに戻る必要があったのです。フリーマンは、宮廷での職に就くことは、その後の活動がウィーンに限定されることを意味したと指摘します。しかし、宮廷からの名声や将来的な機会を考慮すると、プラハでの活動機会はモーツァルトにとって相対的に魅力的ではなかったのかもしれません。
プラハがモーツァルトにとって特別な場所であったことは間違いありません。彼の作品に深い理解と愛情を示したこの街は、彼に新たな創作のインスピレーションと発表の場を提供し、不滅の傑作を生み出す重要な舞台となりました。プラハとモーツァルトの絆は、今なお多くの人々を魅了し続けています。
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