許光俊

許 光俊（きょ みつとし）

在日韓国・朝鮮人として知られる許 光俊は、1965年に東京都で生まれ、クラシック音楽と文芸を中心に批評活動を行う評論家であり、同時に慶應義塾大学法学部で教鞭をとる研究者でもある。専門はドイツ文学、音楽史に及び、特に近代における様々な芸術分野と、それを巡る批評の歴史と理論を深く探求している。

経歴

許氏の学究の道は、慶應義塾高等学校時代に始まる。この時期、漢文を教えていた瞳みのる氏（元ザ・タイガースのドラマー）の授業を受けた経験は、その後の知的形成に影響を与えた可能性も考えられる。1987年、慶應義塾大学文学部美学美術史学科を卒業。さらに学びを深めるため、東京都立大学大学院人文科学研究科に進み、1989年に修士課程を修了する。同大学の博士課程には1992年まで在籍したが、その後、大学院を中退し、同年10月からは東京都立大学人文学部にて助手を務めた。この期間は1997年9月まで続いた。

研究職としてのキャリアは、1997年10月に横浜国立大学教育人間科学部マルチメディア文化課程の専任講師に就任したことで新たな段階を迎える。ここでは後に助教授に昇任し、2001年3月まで教育・研究活動を行った。そして、2001年4月、母校である慶應義塾大学に戻り、法学部助教授に着任。2005年4月には教授へと昇任し、以来、現在に至るまで同大学で専門分野の研究と教育にあたっている。

評論活動と人物

許光俊氏の活動は、学術研究の枠を超え、広く一般に向けた評論活動へと展開している。特にクラシック音楽や文芸に関する批評家として知られ、その著作は多岐にわたる。青弓社から刊行されたムックシリーズ『クラシック・スナイパー』（全8巻、2007年〜2011年）では、評論家の鈴木淳史氏と共に編者を務めた。鈴木氏とは共著や共編著も多く、許氏の編集する企画にはほぼ常に鈴木氏が参加するなど、緊密な協力関係を築いている。

評論家としての鋭い視点に加え、自身のアイデンティティに関する率直な発言も注目される。在日韓国・朝鮮人である許氏は、「日本が嫌いである」と公言しつつも、同時に「日本が好きかといえば、これもイエス」と述べるなど、複雑な感情を表明している。また、将来的に日本国籍を取得する可能性は「ゼロだろう」とし、外国籍であることには「不利な点もあるが、同時に有利なこともあるのだ」と語るなど、その立場から独自の視点を展開している。

プライベートな側面としては、評論家の宮崎哲弥氏と慶應義塾大学時代からの親友であり、深い親交があることも知られている。

主な著作

許光俊氏の著作は、クラシック音楽やオペラの入門書から、文学論、芸術批評、さらには大学時代の過ごし方に関するものまで、幅広いテーマを扱っている。代表的なものとしては、『邪悪な文学誌』、『オペラに連れてって!』、『クラシックを聴け!』といった初期の入門・批評書から、『クラシック批評という運命』、『世界最高のクラシック』シリーズ、『昭和のドラマトゥルギー』、『クラシック魔の遊戯あるいは標題音楽の現象学』など、専門性を深めた著作まで多数出版している。近年の著書には、『はじめてのクラシック音楽』（2023年）などがある。

共編著としては、鈴木淳史氏らとの共著・共編著が多く、『こんな「名盤」は、いらない!』、『オペラ大爆発!』といった「クラシック恐怖の審判」シリーズや、『クラシックCD名盤バトル』などがある。

また、翻訳も手掛けており、エヴェレット・ヘルムによる『チャイコフスキー』、ニコラウス・アーノンクールの『古楽とは何か 言語としての音楽』、さらにはザッハー＝マゾッホの『毛皮を着たヴィーナス』など、音楽史や文学における重要な著作の邦訳にも貢献している。

許光俊氏は、アカデミックな知識と評論家としての鋭い感性を兼ね備え、音楽、文学、芸術批評の分野で独自の言論空間を切り開き続けている。

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