1895年、
イタリアの
ヴェネツィアで始まった
ヴェネツィア・
ビエンナーレは、
現代美術の世界を代表する
国際展覧会です。
イタリア政府の後援を受け、
ヴェネツィア・
ビエンナーレ財団が主催し、奇数年、6月から11月にかけて開催されます。その名称である「
ビエンナーレ」は
イタリア語で「二年に一度」を意味することから、その開催頻度を表しています。
国際的な競演:美術のオリンピック
万
国博覧会やオリンピックのように、各
国が
国家代表アーティストの作品を展示する
国別参加形式をとる点が大きな特徴です。各
国は
ヴェネツィア市内のジャルディーニ(カステッロ公園)やアルセナーレといった会場に
パビリオンを設け、自
国の威信をかけた競演を繰り広げます。このことから、「
美術のオリンピック」とも呼ばれています。優秀作品には金獅子賞が授与されます。
多様な部門:美術だけではない広がり
ヴェネツィア・
ビエンナーレは
美術部門以外にも、
映画、
建築、
音楽、
演劇、
舞踊といった多様な芸術分野を網羅しています。毎年開催される
ヴェネツィア国際
映画祭や
国際
演劇祭、偶数年開催の
国際
建築展覧会(
ヴェネツィア建築ビエンナーレ)、フェニーチェ劇場で開催される
国際
音楽祭、
国際
舞踊祭なども、
ビエンナーレの一部として位置付けられています。
開催形式:各国独自の選抜プロセス
各
国は、
国内の
キュレーターや
美術家の中から、コミッショナー(展示企画者)と代表アーティストを選出します。コミッショナーは、
ヴェネツィアに設けられた自
国パビリオンで、独自の企画やテーマに基づいた展示を行います。この選抜方法は
国によって異なり、
イギリスではブリティッシュ・カウンシル、アメリカでは
国務省が主導するなど、多様な選抜プロセスが見られます。日本は
国際交流基金がコミッショナーと代表アーティストを選出しています。
ビエンナーレ財団は、さらに
ビエンナーレ全体の企画を統括するディレクターを任命。ディレクターは、世界中からアーティストを招いた大規模なテーマ展を企画し、
ビエンナーレ全体の芸術的の方向性を決定します。また、会期中には様々な財団や
美術館による特別展も開催され、世界中から
美術関係者や愛好家が
ヴェネツィアを訪れます。
主な会場は、
ヴェネツィア共和
国時代の
国立造船所であるアルセナーレと、ジャルディーニです。ジャルディーニには、アメリカ、
フランス、
ドイツなど、歴史的に強い影響力を持つ
国々が所有する30もの恒久
パビリオンが建ち並んでいます。
パビリオンを持たない
国は、ジャルディーニ内の展示館を間借りしたり、市街地のヴィラを利用したりします。
2000年代以降は、アルセナーレも重要な会場として整備され、多くの展示に利用されています。
若手アーティストを紹介する企画展「アペルト」は、
1980年に開始され、現在もアルセナーレで開催されています。この企画展は、多くのアーティストの
国際デビューの場となっています。
日本パビリオン:遅れての参加と発展
日本は
1897年に初めて参加しましたが、その後は一時的に参加を中断するなど、一貫した参加はしていませんでした。
1950年代、
イタリア政府から
パビリオン建設の通告を受けた日本は、
ブリヂストンの石橋正二郎氏の寄付によって、
1956年に
吉阪隆正設計による日本館が完成しました。それ以来、日本は
ビエンナーレに継続的に参加し、日本の
現代美術を世界に発信しています。
歴史:変遷と課題
ヴェネツィア・
ビエンナーレの歴史は、
イタリアの芸術文化の発展と深く関わり、また、世界の
現代美術の流れを反映しています。当初は装飾芸術が中心でしたが、
20世紀に入ると近代
美術や前衛芸術を紹介する場となり、
国際政治の情勢も反映するようになりました。ファシスト政権下では、
ビエンナーレは
イタリアの文化政策の宣伝の場ともなりました。
第二次世界大戦後、
ビエンナーレは
現代美術を紹介する
国際的なプラットフォームとして再出発。
1960年代には、大
国主義や商業主義への批判が高まり、学生運動による抗議運動も発生しました。その後、賞制度の廃止や、
国単位ではなく作家を中心とした展示への移行など、改革が進められました。
1980年代以降、新しいアートシーンへの対応として、若手アーティストを紹介する「アペルト」部門が設けられるなど、
ビエンナーレは現在も進化を続けています。
2000年代以降は、アルセナーレの活用や、
アジアや東欧のアーティストの積極的な紹介など、新たな展開を見せ、
現代美術の世界に大きな影響を与え続けています。