オルタンス・シュネデール
カトリーヌ・ジャンヌ・シュネデール、通称オルタンス・シュネデールは、1833年4月30日にボルドーで生まれ、1920年5月6日にパリでその生涯を閉じた、フランスの著名なソプラノ歌手です。フランス第二帝政という華やかな時代において、彼女は特に作曲家ジャック・オッフェンバックによるオペレッタ作品のプリマドンナとして絶大な人気を博しました。その才能とカリスマ性は、同時代の批評家や聴衆を魅了し、オペレッタの世界における彼女の地位は「滑稽音楽界のマリア・マリブラン」と称賛されるほどでした。
仕立屋の父ジャン・ジョルジュ・シュネデールのもとに生まれたオルタンスは、幼い頃から歌に非凡な才能を示し、3歳で歌い始め、1836年には正式な歌唱レッスンを開始しました。12歳を迎える1845年には早くも舞台に立ち、その後はアジャンの地方劇団で経験を積みます。1853年にはアジャン劇場でガエターノ・ドニゼッティのオペラ『ラ・ファヴォリート』のイネス役で本格的な舞台デビューを果たしました。
1855年、更なる高みを目指してパリへと移り住んだ彼女は、本名のカトリーヌではなく、当時パリで活躍していた高名な舞台女優たちの慣習に倣い、皇帝ナポレオン3世の母と同じ「オルタンス」を名乗るようになります。パリで歌手ジャン・ベルトリエの愛人となった彼女は、ベルトリエの紹介を通じてジャック・オッフェンバックと運命的な出会いを果たしました。同年7月5日に開場したばかりのブフ・パリジャン座に雇われたオルタンスは、ジョゼフ・ダルシエ台本、オッフェンバック音楽の一幕オペレッタ『下手なヴァイオリン弾き』でパリ・デビューを飾り、その「優雅さ」と「上品さ」はフィガロ紙によって絶賛されました。
その後もオルタンスはオッフェンバックの初期作品である『トロンブ=アル=カ=ザール』や『サンフルールの薔薇』などを初演し、その名を高めていきました。ブフ・パリジャン座での成功を経て、彼女はヴァリエテ座、そしてパレ＝ロワイヤル劇場といった一流の劇場と契約を結びます。オッフェンバックが劇作家アンリ・メイヤックとリュドヴィク・アレヴィと初めて組んだ作品『ブラジル人』で再びオッフェンバックとタッグを組んだ彼女は、この三人のクリエイターにとってまさに「勝利の女神」であり、ヴァリエテ座における彼らの歴史的な成功に不可欠な存在となります。オルタンス・シュネデール自身の圧倒的な人気とスター性が、これらの作品の集客力と成功に大きく貢献しました。
私生活においては、1858年にカドゥルース公リュドヴィク・ド・グラモンとの間に不倫関係から知的障害のある息子アンドレが誕生しています。
キャリアの絶頂期は、オッフェンバック、メイヤック、アレヴィとの協力関係が深まった時期と重なります。1864年には代表作の一つとなる『美しきエレーヌ』で主役のヘレンを演じ、圧倒的な存在感を示しましたが、この作品の創作中には共演者のレア・シリーとの間に激しい対立があったことでも知られています。1866年には『青ひげ』が、そして1867年にはパリ万国博覧会のために傑作『ジェロルスタン女大公殿下』が制作されました。これらの作品におけるオルタンスの勝利は決定的であり、万博期間中にはフランス皇帝ナポレオン3世をはじめ、イギリス皇太子（後のエドワード7世）、ロシア皇帝アレクサンドル2世といった各国の最高権力者たち、さらには当時彼女と同棲していたエジプト副王イスマイル・パシャまでもが、競うように彼女の楽屋を訪れました。その楽屋口は、歌手ポリュスによって、まるで宮殿の中庭のように常に人で賑わい、「王子たちの通り路」と皮肉を込めて呼ばれるほどでした。オルタンスの美貌と才能は、『ジェロルスタン女大公殿下』をパリ万博の最大のハイライトの一つに押し上げたのです。
1867年にはエジプト副王と数ヶ月を過ごし、またロンドン公演も成功させるなど、国際的な名声も確立しました。しかし、1869年に上演された自身の伝記をオペラ・ブフ化した作品『歌姫』（La Diva）は、観客の反応が鈍く、予想外の失敗に終わりました。これは、第二帝政の浮かれた時代が終焉に近づいていることを示唆するかのようでした。
1871年の普仏戦争での敗戦、それに続く第二帝政の崩壊、そしてパリ・コミューンの悲劇といった激動の時代を経て、それまでの華美な祝祭ムードは終わりを告げました。第三共和政が幕を開けたこの困難な時期、40歳近くになっていたオルタンスのキャリアは、フランス国内ではかつてのような勢いを失いつつありました。しかし、彼女の海外での人気は衰えず、ヨーロッパ各国の宮廷から歓待を受け、特にロシアは多額の費用を投じて彼女を招聘しました。1872年のサンクト・ペテルブルク公演は輝かしい成功を収めています。この頃には、オッフェンバック作品以外では、エルヴェ（本名フロリアン・ロモンジョ）との協力による『マラバルの未亡人』（1873年）や『ラ・ベル・プール』（1875年）といった作品にも出演しています。1880年の盟友オッフェンバックの死去を機に、彼女は舞台を完全に引退し、息子アンドレの世話に専念する生活に入りました。
引退後、1881年にイタリア人の詐欺師と結婚しますが、すぐに破綻し離婚。1883年にはパリ16区に私邸を構え、息子への献身を続けます。1919年に息子に先立たれた後、オルタンス・シュネデールは翌1920年にパリで静かに息を引き取りました。遺言により、彼女の全財産は芸術分野の孤児院に寄贈されました。彼女の遺体は、故郷ボルドーのプロテスタント墓地に葬られています。
同時代のジャーナリスト、ギュスターヴ・クロダンは彼女の美しい声、表情、血色の良い肌を評しました。歌手のポリュスは、彼女が第二帝政の真の「勝利者」であり、その楽屋が「王子たちの通り路」と呼ばれた逸話を伝えています。オペラ研究家のジョン・ウォラックは、オルタンスを「洗練され魅力的な歌手で、舞台上でも舞台を離れても生き生きと輝いていた」と評価し、作曲家サン＝サーンスが『サムソンとデリラ』のヒロイン役に彼女を構想していたことに触れています。オルタンス・シュネデールは、その類稀なる才能と時代の寵児としての輝きをもって、フランス第二帝政期の文化史に名を刻む伝説的な存在です。
仕立屋の父ジャン・ジョルジュ・シュネデールのもとに生まれたオルタンスは、幼い頃から歌に非凡な才能を示し、3歳で歌い始め、1836年には正式な歌唱レッスンを開始しました。12歳を迎える1845年には早くも舞台に立ち、その後はアジャンの地方劇団で経験を積みます。1853年にはアジャン劇場でガエターノ・ドニゼッティのオペラ『ラ・ファヴォリート』のイネス役で本格的な舞台デビューを果たしました。
1855年、更なる高みを目指してパリへと移り住んだ彼女は、本名のカトリーヌではなく、当時パリで活躍していた高名な舞台女優たちの慣習に倣い、皇帝ナポレオン3世の母と同じ「オルタンス」を名乗るようになります。パリで歌手ジャン・ベルトリエの愛人となった彼女は、ベルトリエの紹介を通じてジャック・オッフェンバックと運命的な出会いを果たしました。同年7月5日に開場したばかりのブフ・パリジャン座に雇われたオルタンスは、ジョゼフ・ダルシエ台本、オッフェンバック音楽の一幕オペレッタ『下手なヴァイオリン弾き』でパリ・デビューを飾り、その「優雅さ」と「上品さ」はフィガロ紙によって絶賛されました。
その後もオルタンスはオッフェンバックの初期作品である『トロンブ=アル=カ=ザール』や『サンフルールの薔薇』などを初演し、その名を高めていきました。ブフ・パリジャン座での成功を経て、彼女はヴァリエテ座、そしてパレ＝ロワイヤル劇場といった一流の劇場と契約を結びます。オッフェンバックが劇作家アンリ・メイヤックとリュドヴィク・アレヴィと初めて組んだ作品『ブラジル人』で再びオッフェンバックとタッグを組んだ彼女は、この三人のクリエイターにとってまさに「勝利の女神」であり、ヴァリエテ座における彼らの歴史的な成功に不可欠な存在となります。オルタンス・シュネデール自身の圧倒的な人気とスター性が、これらの作品の集客力と成功に大きく貢献しました。
私生活においては、1858年にカドゥルース公リュドヴィク・ド・グラモンとの間に不倫関係から知的障害のある息子アンドレが誕生しています。
キャリアの絶頂期は、オッフェンバック、メイヤック、アレヴィとの協力関係が深まった時期と重なります。1864年には代表作の一つとなる『美しきエレーヌ』で主役のヘレンを演じ、圧倒的な存在感を示しましたが、この作品の創作中には共演者のレア・シリーとの間に激しい対立があったことでも知られています。1866年には『青ひげ』が、そして1867年にはパリ万国博覧会のために傑作『ジェロルスタン女大公殿下』が制作されました。これらの作品におけるオルタンスの勝利は決定的であり、万博期間中にはフランス皇帝ナポレオン3世をはじめ、イギリス皇太子（後のエドワード7世）、ロシア皇帝アレクサンドル2世といった各国の最高権力者たち、さらには当時彼女と同棲していたエジプト副王イスマイル・パシャまでもが、競うように彼女の楽屋を訪れました。その楽屋口は、歌手ポリュスによって、まるで宮殿の中庭のように常に人で賑わい、「王子たちの通り路」と皮肉を込めて呼ばれるほどでした。オルタンスの美貌と才能は、『ジェロルスタン女大公殿下』をパリ万博の最大のハイライトの一つに押し上げたのです。
1867年にはエジプト副王と数ヶ月を過ごし、またロンドン公演も成功させるなど、国際的な名声も確立しました。しかし、1869年に上演された自身の伝記をオペラ・ブフ化した作品『歌姫』（La Diva）は、観客の反応が鈍く、予想外の失敗に終わりました。これは、第二帝政の浮かれた時代が終焉に近づいていることを示唆するかのようでした。
1871年の普仏戦争での敗戦、それに続く第二帝政の崩壊、そしてパリ・コミューンの悲劇といった激動の時代を経て、それまでの華美な祝祭ムードは終わりを告げました。第三共和政が幕を開けたこの困難な時期、40歳近くになっていたオルタンスのキャリアは、フランス国内ではかつてのような勢いを失いつつありました。しかし、彼女の海外での人気は衰えず、ヨーロッパ各国の宮廷から歓待を受け、特にロシアは多額の費用を投じて彼女を招聘しました。1872年のサンクト・ペテルブルク公演は輝かしい成功を収めています。この頃には、オッフェンバック作品以外では、エルヴェ（本名フロリアン・ロモンジョ）との協力による『マラバルの未亡人』（1873年）や『ラ・ベル・プール』（1875年）といった作品にも出演しています。1880年の盟友オッフェンバックの死去を機に、彼女は舞台を完全に引退し、息子アンドレの世話に専念する生活に入りました。
引退後、1881年にイタリア人の詐欺師と結婚しますが、すぐに破綻し離婚。1883年にはパリ16区に私邸を構え、息子への献身を続けます。1919年に息子に先立たれた後、オルタンス・シュネデールは翌1920年にパリで静かに息を引き取りました。遺言により、彼女の全財産は芸術分野の孤児院に寄贈されました。彼女の遺体は、故郷ボルドーのプロテスタント墓地に葬られています。
同時代のジャーナリスト、ギュスターヴ・クロダンは彼女の美しい声、表情、血色の良い肌を評しました。歌手のポリュスは、彼女が第二帝政の真の「勝利者」であり、その楽屋が「王子たちの通り路」と呼ばれた逸話を伝えています。オペラ研究家のジョン・ウォラックは、オルタンスを「洗練され魅力的な歌手で、舞台上でも舞台を離れても生き生きと輝いていた」と評価し、作曲家サン＝サーンスが『サムソンとデリラ』のヒロイン役に彼女を構想していたことに触れています。オルタンス・シュネデールは、その類稀なる才能と時代の寵児としての輝きをもって、フランス第二帝政期の文化史に名を刻む伝説的な存在です。
もう一度検索
【記事の利用について】
タイトルと記事文章は、記事のあるページにリンクを張っていただければ、無料で利用できます。
※画像は、利用できませんのでご注意ください。
【リンクついて】
リンクフリーです。