ゲルマン・ラローシ

ゲルマン・アヴグストヴィチ・ラローシ

ゲルマン・アヴグストヴィチ・ラローシ（1845年5月25日 - 1904年10月18日）は、ロシアにおける音楽教育と批評の発展に重要な役割を果たした人物です。彼はサンクトペテルブルク音楽院の二期生として1862年に設立された学びの場からスタートし、後にモスクワ音楽院で教鞭を取ることになります。彼の音楽理論教育は1867年から1870年、さらに1883年から1886年にかけて行われ、音楽教育の向上に寄与しました。

彼は当時の音楽批評界において新しい視点を提供した音楽批評家でもあります。ラローシの批評は、従来の批評家たちが持っていた論争的な性格とは一線を画し、彼自身の幅広い教養と適切な分析に基づいたものでした。アレクサンドル・セローフやウラディーミル・スターソフのような論者とは異なり、彼の批評は整然としたものであり、読者にとって非常に読みやすいものでした。

また、ラローシはロシア音楽の保守的な潮流に属し、アントン・ルビンシテインが確立したアカデミズムを支持しました。これは、ミリイ・バラキレフ率いるロシア国民楽派との対立を生む要因となりました。特に、チャイコフスキーがバラキレフの影響を受けて『ロメオとジュリエット』を作曲した際には、ラローシは彼に古典的な作品への回帰を促す忠告を行っています。

一方で、ラローシはモデスト・ムソルグスキーがオペラ『ボリス・ゴドゥノフ』を部分的に初演した際には、一貫して音楽的な観点から「ロシア5人組」に対抗する立場でありながらも、その作品を「驚異的な事件」として高く評価しました。これは、彼が保守的ながらも、実作品に対しては柔軟な評価を行える批評家であったことを示しています。

ラローシの同時期の批評家であるアレクサンドル・ファミンツィンに対しては、その過度な保守性に対し批判を行ったこともありました。こうした言動が彼の批評家としての立場を一層強化していったのです。彼の代表的な論文としては、「グリンカと、ロシア音楽史におけるその意義」があり、これも音楽史における重要な一歩を記しています。

さらにラローシは、ウィーンで活躍した音楽評論家エドゥアルト・ハンスリックの著作『音楽美論』の翻訳者でもあり、その影響を受けたことも確かです。音楽の形式美や絶対音楽を称賛する評論は、彼の音楽観に多大な影響を与えました。

ラローシは、1904年にこの世を去るまで、音楽批評と教育の両面で重要な貢献を残しました。彼の業績は今でも評価され続けており、ロシア音楽界の発展における不可欠な存在となっています。

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