マリー・グートハイル＝ショーダー

マリー・グートハイル＝ショーダー（Marie Gutheil-Schoder）は、1874年2月16日にヴァイマルで生を受け、1935年10月4日にイルメナウでその生涯を閉じたドイツのソプラノ歌手です。20世紀前半のヨーロッパのオペラ界において、特にドイツ圏を代表する重要な歌い手の一人として記憶されています。

幼少期から音楽の手ほどきを受け、ヴァイマル大公国国立音楽学校で専門的な教育を修めました。1891年にオペラ歌手として舞台に立ち、キャリアをスタートさせます。1900年までヴァイマル宮廷劇場に所属し、そこで著名な作曲家リヒャルト・シュトラウスの目に留まります。シュトラウスと共に《カルメン》や《ミニョン》といったオペラの主要な役柄について深く研究し、その独自の解釈によって評価を高めました。また、この時期にはバイロイト音楽祭にも合唱団として参加しています。1899年にはヴァイマル宮廷楽長であったグスタフ・グートハイルと結婚しました。

1900年、彼女のキャリアは新たな局面を迎えます。グスタフ・マーラーによってウィーン宮廷歌劇場に招かれ、活動の拠点をウィーンに移しました。同年2月19日には《道化師》のネッダ役で客演としてウィーンに登場し、成功を収めます。そして5月26日、《カルメン》のタイトルロールで宮廷歌劇場の正規の一員としてのデビューを果たしました。ウィーンでの活躍は目覚ましく、その歌声は録音としても残されています。1902年にはG&T社のために、《カルメン》からのアリア2曲に加え、オットー・ニコライの《ウィンザーの陽気な女房たち》、ボワエルデューの《白婦人》、オッフェンバックの《ホフマン物語》といった幅広い作品からのアリアや二重唱を録音しました。国際的な舞台にも立ち、1913年にはロンドンのコヴェント・ガーデン劇場でリヒャルト・シュトラウスの《ばらの騎士》におけるオクタヴィアン役を演じています。

彼女のレパートリーは非常に多様で、特に「風変わりなニーチェ風の」と評された《カルメン》の解釈は伝説的でした。その他にも、リヒャルト・ワーグナーの《ニュルンベルクのマイスタージンガー》のエヴァ、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの《魔笛》のパミーナ、《フィガロの結婚》の伯爵夫人エルヴィーラとケルビーノ、ジャコモ・プッチーニの《ラ・ボエーム》のミミ、フリードリッヒ・フォン・フローガルの《マルタ》のマルタ、リヒャルト・シュトラウスの《サロメ》のタイトルロールなど、幅広い役柄を演じ分けました。

グートハイル＝ショーダーは、古典的なモーツァルト歌手としても高い評価を得ていましたが、同時代の新しい音楽への強い関心も持ち合わせていました。リヒャルト・シュトラウスのバレエ音楽《ヨゼフの伝説》がウィーンで初演された際にはポテパルの妻役を歌い、特にアルノルト・シェーンベルクのモノドラマ《期待》の世界初演（1924年、プラハ）では、極めて難易度の高い主役を圧倒的な表現力で演じ切り、その芸術性の高さを証明しました。

彼女の評価について、グスタフ・マーラーは彼女を「天才」と称賛し、声楽家としての技術に加え、舞台女優としての才能も高く評価されていました。一方で、あるウィーンの批評家からは「声に恵まれない歌手」という意見も聞かれたと伝えられています。しかし、彼女はその卓越した知性と役柄への深い洞察力、舞台上での強烈な存在感をもって、声の制約を超越し、数々の役柄に忘れられない深みを与え、「思慮深い女性歌手」の真骨頂を示しました。

私生活では、1914年に最初の夫グスタフ・グートハイルと死別した後、1920年に写真家のフランツ・ゼッツァーと再婚しています。

1927年にウィーン宮廷歌劇場を退いた後も、彼女は芸術活動を続けました。1927年から1933年にかけてはオペラの演出家（舞台監督）としても手腕を発揮し、またザルツブルクのモーツァルテウム音楽院で声楽の講座を開設し、後進の指導にも熱心にあたりました。著名な門人の一人に、後にメゾソプラノ歌手として名を馳せたリーゼ・スティーヴンスがいます。

1935年、64歳で故郷ドイツのイルメナウで永眠しました。そのオペラ芸術への多大な貢献を称え、没後年数が経った1961年には、オーストリアのウィーン市内の通りに彼女の名前が冠され、「グートハイル＝ショーダー通り（Gutheil-Schoder-Gasse）」と名付けられました。彼女の名前は、ウィーンの音楽史の一角を占め、今もその功績が語り継がれています。

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