リラ・オルガニザータ
リラ・オルガニザータ（イタリア語: lira organizzata）は、18世紀のヨーロッパ、特にフランスを中心に一時期流行した弦楽器です。手回し式の弦楽器であるハーディ・ガーディの一種に分類されますが、その最大の特徴は、楽器の内部に小さなオルガン機構を備えている点にあります。奏者が鍵盤を押すと、弦の長さを調節して音高を変える従来のハーディ・ガーディの機能に加え、同時にオルガンのパイプに空気が送られ、弦の音とオルガンの音が同時に響く仕組みとなっていました。この独特の構造が、当時の音楽愛好家たちの関心を惹きつけました。
リラ・オルガニザータの存在は、18世紀なかばにはフランスで確認されており、1780年代にその流行は最盛期を迎えたとされています。しかし、この楽器の全盛期は比較的短く、一過性の流行に終わりました。精巧な機構を持つがゆえに製造や演奏、メンテナンスが難しかったことなどが、その普及を阻んだ要因と考えられます。
この楽器が現在に名を残している重要な理由の一つに、当時のナポリ王フェルディナンド4世がリラ・オルガニザータの熱心な愛好家であったことが挙げられます。王はオーストリア公使館の参事官であったノルベルト・ハドラヴァからこの楽器の演奏を学びました。王とハドラヴァは、リラ・オルガニザータのためのレパートリーを拡充するため、著名な作曲家たちに楽曲の制作を依頼しました。依頼を受けた作曲家の中には、ヨハン・シュテルケル、アダルベルト・ギロヴェッツ、イグナツ・プライエルといった当時の名だたる音楽家たちが名を連ねており、特にフランツ・ヨーゼフ・ハイドンへの委嘱は、リラ・オルガニザータの歴史において特筆すべき出来事となりました。
ハイドンはナポリ王の依頼に応じ、この独特な楽器のための作品を作曲しました。現存する作品としては、1786年頃に作曲された2台のリラ・オルガニザータのための協奏曲が5曲（Hob. VIIh:1-5）あります。資料からは、おそらくもう1曲存在したが消失した可能性が示唆されています。また、1790年には、2台のリラ・オルガニザータを含む九重奏のためのノットゥルノを8曲（Hob. II:25-32）作曲しています。これらの作品はいずれもナポリ王のために書かれたものです。後にハイドンがロンドンを旅行した際、これらの作品の一部が演奏されましたが、その際にはリラ・オルガニザータの代わりにフルートやオーボエといった別の楽器が用いられ、改訂が加えられました。ノットゥルノのうち2曲については、この改訂版の楽譜のみが現存しています。
ハイドンのリラ・オルガニザータのための作品には、自身の他の作品からの楽想の転用が見られます。例えば、リラ・オルガニザータ協奏曲第3番ト長調（Hob. VIIh:2）の第2楽章は、挿入アリア「私はアルチーナ」(“Sono Alcina”, Hob. XXIVb:9) から転用されています。また、協奏曲第4番ヘ長調（Hob. VIIh:5）の第2楽章と第3楽章は交響曲第89番に、協奏曲第5番ト長調（Hob. VIIh:3）の第2楽章は有名な交響曲第100番「軍隊」の第2楽章にそれぞれ転用されており、ハイドンが既存の素材を巧みに再利用していたことがうかがえます。
ハイドン以外では、イグナツ・プライエルによって作曲されたリラ・オルガニザータのための楽曲も現代に伝えられています。これらの作品を通じて、当時のリラ・オルガニザータの音楽語法や演奏実践の一端を知ることができます。
現代では、ハイドンをはじめとするリラ・オルガニザータのための作品が、様々な楽器編成で演奏され、録音もされています。しかし、実際にリラ・オルガニザータの復元楽器を用いて演奏される機会は限られていました。1966年にはフーゴー・ルーフによるリラ演奏のLPが出版されましたが、これは実際には手回しオルガンの一種を使用していたとされています。
リラ・オルガニザータの復元楽器による演奏の試みは、21世紀に入ってから本格化しました。2006年には、マティアス・ロイプナーとティエリー・ヌアがリラを担当し、リモージュ・バロック・アンサンブルと共に、ハイドンのリラ・オルガニザータ作品を復元楽器によって演奏した初のCDがリリースされました。この成功を受けて、同じ演奏者と団体は2009年に続編のCDを発表しています。この続編には、ハイドンの作品に加え、プライエル、ヴィンチェンツォ・オルジターノ、そして作曲者不詳（伝モーツァルト）の作品も収録されており、リラ・オルガニザータのために書かれた多様な作品群に光を当てています。
リラ・オルガニザータの存在は、18世紀なかばにはフランスで確認されており、1780年代にその流行は最盛期を迎えたとされています。しかし、この楽器の全盛期は比較的短く、一過性の流行に終わりました。精巧な機構を持つがゆえに製造や演奏、メンテナンスが難しかったことなどが、その普及を阻んだ要因と考えられます。
この楽器が現在に名を残している重要な理由の一つに、当時のナポリ王フェルディナンド4世がリラ・オルガニザータの熱心な愛好家であったことが挙げられます。王はオーストリア公使館の参事官であったノルベルト・ハドラヴァからこの楽器の演奏を学びました。王とハドラヴァは、リラ・オルガニザータのためのレパートリーを拡充するため、著名な作曲家たちに楽曲の制作を依頼しました。依頼を受けた作曲家の中には、ヨハン・シュテルケル、アダルベルト・ギロヴェッツ、イグナツ・プライエルといった当時の名だたる音楽家たちが名を連ねており、特にフランツ・ヨーゼフ・ハイドンへの委嘱は、リラ・オルガニザータの歴史において特筆すべき出来事となりました。
ハイドンはナポリ王の依頼に応じ、この独特な楽器のための作品を作曲しました。現存する作品としては、1786年頃に作曲された2台のリラ・オルガニザータのための協奏曲が5曲（Hob. VIIh:1-5）あります。資料からは、おそらくもう1曲存在したが消失した可能性が示唆されています。また、1790年には、2台のリラ・オルガニザータを含む九重奏のためのノットゥルノを8曲（Hob. II:25-32）作曲しています。これらの作品はいずれもナポリ王のために書かれたものです。後にハイドンがロンドンを旅行した際、これらの作品の一部が演奏されましたが、その際にはリラ・オルガニザータの代わりにフルートやオーボエといった別の楽器が用いられ、改訂が加えられました。ノットゥルノのうち2曲については、この改訂版の楽譜のみが現存しています。
ハイドンのリラ・オルガニザータのための作品には、自身の他の作品からの楽想の転用が見られます。例えば、リラ・オルガニザータ協奏曲第3番ト長調（Hob. VIIh:2）の第2楽章は、挿入アリア「私はアルチーナ」(“Sono Alcina”, Hob. XXIVb:9) から転用されています。また、協奏曲第4番ヘ長調（Hob. VIIh:5）の第2楽章と第3楽章は交響曲第89番に、協奏曲第5番ト長調（Hob. VIIh:3）の第2楽章は有名な交響曲第100番「軍隊」の第2楽章にそれぞれ転用されており、ハイドンが既存の素材を巧みに再利用していたことがうかがえます。
ハイドン以外では、イグナツ・プライエルによって作曲されたリラ・オルガニザータのための楽曲も現代に伝えられています。これらの作品を通じて、当時のリラ・オルガニザータの音楽語法や演奏実践の一端を知ることができます。
現代では、ハイドンをはじめとするリラ・オルガニザータのための作品が、様々な楽器編成で演奏され、録音もされています。しかし、実際にリラ・オルガニザータの復元楽器を用いて演奏される機会は限られていました。1966年にはフーゴー・ルーフによるリラ演奏のLPが出版されましたが、これは実際には手回しオルガンの一種を使用していたとされています。
リラ・オルガニザータの復元楽器による演奏の試みは、21世紀に入ってから本格化しました。2006年には、マティアス・ロイプナーとティエリー・ヌアがリラを担当し、リモージュ・バロック・アンサンブルと共に、ハイドンのリラ・オルガニザータ作品を復元楽器によって演奏した初のCDがリリースされました。この成功を受けて、同じ演奏者と団体は2009年に続編のCDを発表しています。この続編には、ハイドンの作品に加え、プライエル、ヴィンチェンツォ・オルジターノ、そして作曲者不詳（伝モーツァルト）の作品も収録されており、リラ・オルガニザータのために書かれた多様な作品群に光を当てています。
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