ヴォルフガング・ワーグナー
ヴォルフガング・ワーグナーは、1919年8月30日にバイロイトで生まれ、2010年3月21日に亡くなったドイツの演出家、舞台美術家であり、バイロイト祝祭劇場の総監督を務めました。作曲家リヒャルト・ワーグナーの孫にあたります。
リヒャルト・ワーグナーの息子であるジークフリートと、その妻ヴィニフレートの次男として誕生しました。幼少期には、兄ヴィーラントと共に、ワーグナー家の邸宅であるヴァーンフリート荘に出入りしていたアドルフ・ヒトラーにも可愛がられていました。
第二次世界大戦中には、兄のヴィーラントが兵役を免除されたのに対し、ヴォルフガングは従軍しポーランド戦線で負傷しました。その一方で、ベルリンの歌劇場で歌劇制作の現場経験を積みました。終戦後、母ヴィニフレートがナチスへの協力責任を問われたため、1951年に再開されたバイロイト音楽祭をヴィーラントと共に率いることとなりました。ヴォルフガング自身はナチス党員ではなかったため、戦後のバイロイトに相応しい人材として評価されました。
音楽祭では、当初から演出を務める兄ヴィーラントに対し、ヴォルフガングは管理・運営を担当するという役割分担が定着していました。しかし、1953年の『ローエングリン』を皮切りに、ヴォルフガングも演出に携わるようになります。1966年にヴィーラントが急逝すると、ヴォルフガングは総監督として単独で音楽祭運営の最高責任者となりました。兄の死後も舞台演出に携わりましたが、運営面での責任が増大したため、ワーグナー家以外から演出家を積極的に招聘する方針へと転換しました。
アウグスト・エファーディング、ゲッツ・フリードリヒなどの著名な演出家を招き、1976年の音楽祭100周年では、当時無名に近かったパトリス・シェローを『ニーベルングの指環』の演出に抜擢し、大きな成功を収めました。その後も、ハリー・クプファー、ハイナー・ミュラー、キース・ウォーナーといった先鋭的な演出家と、ピーター・ホール、アルフレート・キルヒナー、ジャン＝ピエール・ポネルといった審美的な舞台作りをする演出家をバランスよく起用しました。バイロイト音楽祭特有の事情（オール・ワーグナー・プログラムという制約）を逆手に取り、斬新で歴史に残る数々の舞台を実現させ、バイロイトを「実験工房」としての地位を確立させました。その功績から、彼は「名舞台の仕掛人」として名を馳せることになりました。
兄ヴィーラントの死後、バイロイトの運営権を巡り、ヴィーラントの遺族とヴォルフガング一家の間で内紛が繰り広げられました。最終的にヴォルフガングが兄の一族を運営から排除し、総監督の座を守りました。この一連の騒動は、ワーグナー家による同族運営に対する批判を招き、1973年にはリヒャルト・ワーグナー財団が設立され、バイロイト祝祭歌劇場の所有権と音楽祭の運営は同財団に移管されることになりました。
ヴォルフガングの運営手法には批判も少なくありませんでした。公的補助を少なく抑え、パトロンからの出資金で運営を賄う一方で、人事を差配するといった手法が批判の対象となりました。また、彼の意向と合わないワーグナー指揮者、歌手、演出家が音楽祭から身を引くことも多く、私物化や商業主義といった問題も指摘されました。
長年独裁的にバイロイト運営を取り仕切ったヴォルフガングでしたが、劇場の設備管理や、出演歌手の選考には細心の注意を払っていました。自ら世界中の歌劇場に足を運び、歌手たちの実力を確認するなど、運営に際しては勤勉な姿勢であったと言われています。
2001年、ヴォルフガングは総監督職からの引退を表明し、後継者として妻のグドルンを指名しましたが、ワーグナー財団による認可が得られず、引退を撤回し続投することになりました。その後、後継者問題を巡り、再び内紛が起こり、最終的に娘のカタリーナとエーファの共同監督体制へと移行することになり、2008年8月に正式に引退しました。
2010年3月21日、ヴォルフガングは90歳で亡くなりました。
私生活では、1943年に結婚したエレン夫人との間に長女エーファと長男ゴットフリートをもうけました。1976年にエレン夫人と離婚し、同年にグドルン夫人と再婚、次女カタリーナが誕生しました。
ヴォルフガングの演出家としての仕事は、ほぼバイロイトに限られていました。彼は『さまよえるオランダ人』以降のすべてのワーグナー作品の演出を手がけました。その演出スタイルは、兄ヴィーラントの『新バイロイト様式』の影響を受けつつも、伝統的な写実的な要素を取り入れた折衷的なものでした。この手法は、保守的なファンを中心に歓迎されましたが、年を重ねるごとに無難で凡庸であるとの批判も受けるようになりました。彼の最も得意とした演目は『ニュルンベルクのマイスタージンガー』で、1968年の百周年記念公演での演出は好評を博しました。また、新国立劇場では『ローエングリン』を演出しています。
生い立ちと初期の活動
リヒャルト・ワーグナーの息子であるジークフリートと、その妻ヴィニフレートの次男として誕生しました。幼少期には、兄ヴィーラントと共に、ワーグナー家の邸宅であるヴァーンフリート荘に出入りしていたアドルフ・ヒトラーにも可愛がられていました。
第二次世界大戦中には、兄のヴィーラントが兵役を免除されたのに対し、ヴォルフガングは従軍しポーランド戦線で負傷しました。その一方で、ベルリンの歌劇場で歌劇制作の現場経験を積みました。終戦後、母ヴィニフレートがナチスへの協力責任を問われたため、1951年に再開されたバイロイト音楽祭をヴィーラントと共に率いることとなりました。ヴォルフガング自身はナチス党員ではなかったため、戦後のバイロイトに相応しい人材として評価されました。
バイロイト音楽祭での活動
音楽祭では、当初から演出を務める兄ヴィーラントに対し、ヴォルフガングは管理・運営を担当するという役割分担が定着していました。しかし、1953年の『ローエングリン』を皮切りに、ヴォルフガングも演出に携わるようになります。1966年にヴィーラントが急逝すると、ヴォルフガングは総監督として単独で音楽祭運営の最高責任者となりました。兄の死後も舞台演出に携わりましたが、運営面での責任が増大したため、ワーグナー家以外から演出家を積極的に招聘する方針へと転換しました。
アウグスト・エファーディング、ゲッツ・フリードリヒなどの著名な演出家を招き、1976年の音楽祭100周年では、当時無名に近かったパトリス・シェローを『ニーベルングの指環』の演出に抜擢し、大きな成功を収めました。その後も、ハリー・クプファー、ハイナー・ミュラー、キース・ウォーナーといった先鋭的な演出家と、ピーター・ホール、アルフレート・キルヒナー、ジャン＝ピエール・ポネルといった審美的な舞台作りをする演出家をバランスよく起用しました。バイロイト音楽祭特有の事情（オール・ワーグナー・プログラムという制約）を逆手に取り、斬新で歴史に残る数々の舞台を実現させ、バイロイトを「実験工房」としての地位を確立させました。その功績から、彼は「名舞台の仕掛人」として名を馳せることになりました。
運営を巡る騒動と晩年
兄ヴィーラントの死後、バイロイトの運営権を巡り、ヴィーラントの遺族とヴォルフガング一家の間で内紛が繰り広げられました。最終的にヴォルフガングが兄の一族を運営から排除し、総監督の座を守りました。この一連の騒動は、ワーグナー家による同族運営に対する批判を招き、1973年にはリヒャルト・ワーグナー財団が設立され、バイロイト祝祭歌劇場の所有権と音楽祭の運営は同財団に移管されることになりました。
ヴォルフガングの運営手法には批判も少なくありませんでした。公的補助を少なく抑え、パトロンからの出資金で運営を賄う一方で、人事を差配するといった手法が批判の対象となりました。また、彼の意向と合わないワーグナー指揮者、歌手、演出家が音楽祭から身を引くことも多く、私物化や商業主義といった問題も指摘されました。
長年独裁的にバイロイト運営を取り仕切ったヴォルフガングでしたが、劇場の設備管理や、出演歌手の選考には細心の注意を払っていました。自ら世界中の歌劇場に足を運び、歌手たちの実力を確認するなど、運営に際しては勤勉な姿勢であったと言われています。
2001年、ヴォルフガングは総監督職からの引退を表明し、後継者として妻のグドルンを指名しましたが、ワーグナー財団による認可が得られず、引退を撤回し続投することになりました。その後、後継者問題を巡り、再び内紛が起こり、最終的に娘のカタリーナとエーファの共同監督体制へと移行することになり、2008年8月に正式に引退しました。
2010年3月21日、ヴォルフガングは90歳で亡くなりました。
私生活
私生活では、1943年に結婚したエレン夫人との間に長女エーファと長男ゴットフリートをもうけました。1976年にエレン夫人と離婚し、同年にグドルン夫人と再婚、次女カタリーナが誕生しました。
演出家としての活動
ヴォルフガングの演出家としての仕事は、ほぼバイロイトに限られていました。彼は『さまよえるオランダ人』以降のすべてのワーグナー作品の演出を手がけました。その演出スタイルは、兄ヴィーラントの『新バイロイト様式』の影響を受けつつも、伝統的な写実的な要素を取り入れた折衷的なものでした。この手法は、保守的なファンを中心に歓迎されましたが、年を重ねるごとに無難で凡庸であるとの批判も受けるようになりました。彼の最も得意とした演目は『ニュルンベルクのマイスタージンガー』で、1968年の百周年記念公演での演出は好評を博しました。また、新国立劇場では『ローエングリン』を演出しています。
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