与謝野晶子訳源氏物語

与謝野晶子と『源氏物語』：生涯にわたる翻訳と解釈

与謝野晶子は、日本の近代を代表する歌人であり、その名を知らぬ者はいないでしょう。しかし、彼女は優れた歌人であると同時に、『源氏物語』の熱心な読者であり、翻訳者でもありました。本稿では、彼女が生涯をかけて取り組んだ『源氏物語』の現代語訳、そして『源氏物語』に関する独自の解釈について、詳細に解説します。

二度の現代語訳と、失われた講義

晶子は、生涯にわたって二度の『源氏物語』現代語訳を世に送り出しました。最初の翻訳は「新訳源氏物語」として知られ、当時としては画期的な試みとして広く読まれ、後の現代語訳にも大きな影響を与えました。一方、晩年に発表された二回目の翻訳「新新訳源氏物語」は、生前は大きな反響を呼びませんでしたが、没後、数々の版を重ね、今日でも広く読まれています。

さらに、晶子は『源氏物語』の講義を長年にわたって行い、その詳細な講義録を執筆していました。これは、全文の現代語訳を含んでいると推測され、三度目の翻訳とみなされることもあります。しかしながら、この貴重な講義録は、関東大震災によって焼失してしまいました。この損失は、日本の文学史にとって計り知れないものと言えるでしょう。

『源氏物語』への深い愛情と独自の解釈

晶子は、『源氏物語』を10代の頃から愛読しており、「紫式部は私の十一二歳の時からの恩師である」と述べているほどでした。彼女の作品には、様々な形で『源氏物語』の影響が見られます。彼女は『源氏物語』を繰り返し読み込み、独自の解釈を深めていきました。その解釈は、後の研究者にも大きな影響を与えています。

特に注目すべきは、彼女の『源氏物語』二分論です。彼女は、古注釈と同様に『源氏物語』を二分しましたが、従来の宇治十帖の分離や光源氏死後の部分の続編という区分とは異なり、光源氏の栄達を描く前半と、その子孫の苦悩を描く後半という独自の区分を提案しました。この二分論は、後の『源氏物語』研究において重要な視座となりました。

「新訳源氏物語」：初めての現代語訳

1912年から1913年にかけて刊行された「新訳源氏物語」は、金尾種次郎の依頼によるものです。全四巻からなり、巻ごとに抄訳の程度が異なっています。晶子自身は、冒頭部分は多くの人が読んでいるため抄訳としたが、後半は全訳に近い形としたと説明しています。しかし、金尾種次郎は、当初は全1000頁ほどの抄訳を予定していたものの、読者からの要望により後半は全訳に近づいたと述べています。

この翻訳では、人物の呼称や和歌の扱いにも特徴があります。「源氏の君」、「紫の君」といった呼称や、原文の和歌をそのまま引用したり、晶子自身の読替歌を挿入したりするなど、独特のスタイルがとられています。

「新新訳源氏物語」：晩年の集大成

「新新訳源氏物語」は、晶子の晩年、1938年から1939年にかけて刊行されました。前作の「新訳源氏物語」の不十分さを補うべく、全訳を目指して執筆されました。しかし、夫・与謝野鉄幹の死などの影響もあり、出版は晶子の死後、大きな成功を収めました。各帖の冒頭には、晶子自身の礼讃歌が添えられています。

結 語

与謝野晶子の『源氏物語』現代語訳は、単なる翻訳にとどまらず、彼女自身の深い文学的洞察と、強い『源氏物語』への愛情が凝縮されたものです。その多様な版と、焼失した講義録の存在は、彼女と『源氏物語』の深遠な関係を示しており、これからも多くの研究者や読者を魅了し続けるでしょう。 彼女の功績は、現代の私たちに『源氏物語』の世界をより身近に感じさせてくれるものであり、その価値は計り知れません。

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