亀の調教師

絵画『亀の調教師』

『亀の調教師』は、トルコの画家オスマン・ハムディ・ベイが1906年に制作した絵画で、トルコの美術界において著名な作品となっています。現在、イスタンブールのペラ美術館に所蔵されています。この絵は、細密な描写と豊かな象徴的意味を持つことで知られています。

絵画の内容

絵画は凝った壁画やタイル張りの床を持つ部屋を舞台にしており、そこにはレタスの葉が散らばっており、5匹の陸亀が這い回っています。これらの亀のうち3匹はダルヴィーシュの前に整然と並んでおり、残りの2匹は近づこうとしています。ダルヴィーシュは、背中に6穴のネイ（横笛）を抱え、左肩からは太鼓とバチがぶら下がっています。また、部屋の外から差し込む日光が、絵に奥行きと明るさを与えています。

このシーンが描かれている場所は、おそらくブルサの緑のモスクであり、描かれている人物はオスマン・ハムディ・ベイ自身である可能性があると言われています。作品には署名があり、彼の個人的な関心や自身のアイデンティティが強く反映されていることが感じられます。

制作背景

オスマン・ハムディ・ベイは1860年、パリで法律を学んでいましたが、その傍らでルイ・ブーランジェや歴史画家のジャン＝レオン・ジェロームから絵画を学びました。1869年にイスタンブールに戻って以降はオスマン帝国の文官としてのキャリアを築きましたが、一方で画家としての活動も継続しました。特に、彼は現在のイスタンブール考古学博物館の設立者として知られています。『亀の調教師』は、1869年にフランスの雑誌『ル・トゥール・デュ・モンド』に掲載された作品に影響を受けている可能性があり、日本の浮世絵を基にした版画文化にも触発されたと考えられています。

この作品は、フランスのサロン絵画へのオマージュとして評価され、サロン・ド・パリに出展されました。初めての展示は1906年で、当初のタイトルは『男と亀たち』でした。翌1907年には、同じテーマを持つ少し異なる作品が制作され、こちらにはアフメッド・ムフタル・パシャへの献辞が書かれていました。

反響と解釈

この絵画は、現在のトルコにおいて異なる政治的立場に基づいた解釈を受けています。歴史学者のエトヘム・エルデムによると、保守派はこの絵にオスマン帝国の美や品格を見出している一方で、現代のケマル主義者にとっては亀が保守派の象徴とされ、「停滞の肖像」として批判されています。

1992年、トルコの事業家エロル・アスコイは、この絵画を70万ドルで購入しました。当時のトルコ人画家による作品としては最高価格でした。その後、2004年には350万ドルでオークションに出され、イスタンブール近代美術館との競り合いの末、「スナおよびイナン・クラチ財団」がペラ美術館のために落札しました。2009年にはこの作品が1860年から1930年にかけてのトルコ絵画の展覧会で私的に展示されました。

作品のオークションやその落札価格はメディアに大きな関心を呼び、絵画のモチーフは数多くの複製を生み出し、日用品へと広がりました。『亀の調教師』は、その美しさや歴史的文脈を超えて、現代のトルコ社会における複雑な問題を表す象徴的な作品として、引き続き注目されています。

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