固定ド

固定ドについて

固定ド（こていド）とは、音名の「C」を「ド」とし、「ドレミファソラシド」をイタリア語式音名として考えたり歌ったりする唱法です。主に楽器演奏において楽譜を読み解く際に使われることが多いです。この方法は、音楽教育の現場や演奏活動において重要な役割を果たしています。

固定ドの歴史と発展

「ドレミファ…」という音階は、グイード・ダレッツォによって提唱されたとされますが、当初は音名ではなく階名としての使われ方が主でした。その後、イタリアやフランスでは「ドレミファソラシド」が音名として定着し、階名にはジャン＝ジャック・ルソーが考案した数字譜（固定ド）が一般的に使用されるようになりました。ただし、イギリスでは19世紀前半に登場した「トニック・ソルファ」という方法によって、音名と階名の扱いが異なり、「ドレミファソラシド」は階名として利用される傾向が強いです。これにより、イタリア語式音名はあまり用いられず、英語式の音名（移動ド）が多く使用されています。

また、興味深いことに、日本は固定ドと移動ドの両方を併用する数少ない国の一つと言われています。このため、音楽教育における混乱の原因ともなっているのです。近年では、クラシック[[音楽]]の教育機関や楽器演奏では固定ド、ポピュラー[[音楽]]の教育や声楽では移動ドが一般的に使用されます。しかし、どちらの方法が優れているのかは、音楽教育者の間で様々な意見が交わされています。

日本における固定ドの活用

日本の学校教育では、小学校や中学校で音楽を学ぶ際、学習指導要領によって「適宜、移動ド唱法を用いること」が求められています。そのため、移動ドが多く使われるものの、教科書や生徒の実情に応じて固定ドも適宜取り入れられています。

固定ドでは、調に関わらず音名として「ドレミファソラシ」が使用されます。別の言い方をすると、音名唱または音名唱法と呼ばれることもあります。日本の教育においては、固定ド音名唱を実践する教師の間で、♯（嬰音）や♭（変音）の音名をどのように読めば良いかという問題もしばしば議論の的となっています。

佐藤吉五郎らの「ドレミ式固定音名唱」では、嬰音はそれぞれ「デリマフィサヤテ」、変音には「ダルモフォセロチ」という音名が割り当てられています。また西塚智光は12音を整理し、異名同音の各音に「ドデレリミファフィソサラチシ」という音名を当てはめました。

まとめ

固定ドは日本の音楽教育において独自の位置を占めており、さまざまな音楽理論や教育手法が生まれています。固定ドを理解し、適切に使うことで、音楽の理解が深まり、演奏や教育においてもより豊かな体験を得ることができるでしょう。音名と階名の使い分けが求められる中で、固定ドは今後も音楽教育の基礎として重要な役割を果たしていくと考えられています。

もう一度検索