小林章
小林章（こばやし あきら）は1960年生まれの日本の書体デザイナーである。現在は世界的な書体メーカーであるモノタイプ社でタイプディレクターを務め、日本における欧文書体設計の分野における第一人者として知られている。
武蔵野美術大学視覚伝達デザイン科を卒業後、写研に入社し、活字原字の設計に携わった。1989年、欧文書体設計を本格的に学ぶため写研を退職し、イギリスへ渡る。約1年半にわたり、カリグラフィーの専門家や石工、様々な分野の工芸家たちと交流することで、書体の造形的な本質や歴史、文化に触れ、深い学びを得た。
1990年に日本へ帰国後、字游工房に参加し、ヒラギノ明朝やヒラギノ角ゴシックといった後の主要書体の制作に携わった。特にヒラギノ明朝の欧文部分を担当している。1993年からはタイプバンクに移籍し、同社が開発する書体の欧文デザイン全般を手掛けた。1997年にはフリーランスの書体設計家として独立。
この時期に彼が設計した書体は、欧米の主要なタイプデザインコンテストで高い評価を得るようになる。1998年には書体「Clifford」でU&lc Type Design Competitionの最優秀賞と本文部門1位を同時に受賞。さらに2000年には「Conrad」がライノタイプ・ライブラリー主催の第3回International Digital Type Design Contest本文部門で最優秀賞に選ばれるなど、数々の権威ある賞を獲得し、国際的な注目を集める存在となった。これらの受賞は、日本から世界へ向けた欧文書体設計の可能性を示すものとなった。また、書体設計家の鈴木功氏と共に、高い品質と汎用性で評価される「AXIS Font」の欧文部分を完成させたことも特筆される。
AXIS Fontの完成後、世界最大級の書体会社であるライノタイプ（現モノタイプ）に招かれ、2001年にドイツに移籍しタイプディレクターに就任する。タイプディレクターとして、社内で開発される書体設計の指揮を執る傍ら、ヘルマン・ツァップやアドリアン・フルティガーといった20世紀を代表する書体デザインの巨匠たちと共に、彼らの設計した名作書体の「改刻」作業を数多く手掛けた。改刻とは、金属活字の時代に技術的な制約から本来の美しさや意図が十分に表現しきれなかった書体を、デジタルの技術を用いて原設計者の意図をより忠実に再現し、現代の利用環境に最適化する作業である。Optimaなどの名作書体の改刻は、その書体の新たな魅力を引き出す成果として、ライノタイプ改刻書体シリーズなどに結実している。また、欧米では一般的である企業やメディア向けの「制定書体」の開発も担当しており、ソニーの企業書体「SST」やAlibabaグループの「Alibaba Sans」などのデザイン・ディレクションを行った。近年では、モノタイプとして初めて日本のデザインチームと共に開発した日本語書体「たづがね角ゴシック」のディレクションも手掛けている。この書体は、著名な欧文書体であるNeue Frutigerとの親和性を考慮して設計された。
小林章は国際的なタイプフェイス・コンテストの審査員も多数務めている。また、自身の活動や書体に関する考察をブログなどで発信している。一方で、本人はドイツ語やプレゼンテーションの技能、コンピュータそのものに関する知識などを自身の苦手な分野として挙げることがある。
主な作品：
SKID ROW
ヒラギノ明朝 欧文
タイプバンク明朝 欧文
タイプバンクゴシック 欧文
タイプバンク丸ゴシック 欧文
タイプバンク横太明朝 欧文
タイプバンクカリグラゴシック 欧文
AXIS Font 欧文
Clifford (U&Ic type design competition 最優秀賞・本文部門1位、Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Woodland (Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Conrad (Linotype Library新書体コンテスト1位、Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Scarborough
Japanese Garden
Kyrillista'99 (優秀書体賞 受賞)
Seven Treasures
Luna
Silvermoon (Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Acanthus
Magnifico
Vineyard
Calcite Pro
Akko
Between
たづがね角ゴシック (ディレクション)
著書：
『欧文書体―その背景と使い方』美術出版社、2005年
『欧文書体 2 定番書体と演出法』美術出版社、2008年
『フォントのふしぎ ブランドのロゴはなぜ高そうに見えるのか?』 美術出版社、2011年
『まちモジ 日本の看板文字はなぜ丸ゴシックが多いのか?』グラフィック社、2013年
（共著・田代眞理）『英文サインのデザイン 利用者に伝わりやすい英文表示とは?』ビー・エヌ・エヌ新社、2019年
『欧文書体のつくり方 美しいカーブと心地よい字並びのために』Book&Design、2020年
武蔵野美術大学視覚伝達デザイン科を卒業後、写研に入社し、活字原字の設計に携わった。1989年、欧文書体設計を本格的に学ぶため写研を退職し、イギリスへ渡る。約1年半にわたり、カリグラフィーの専門家や石工、様々な分野の工芸家たちと交流することで、書体の造形的な本質や歴史、文化に触れ、深い学びを得た。
1990年に日本へ帰国後、字游工房に参加し、ヒラギノ明朝やヒラギノ角ゴシックといった後の主要書体の制作に携わった。特にヒラギノ明朝の欧文部分を担当している。1993年からはタイプバンクに移籍し、同社が開発する書体の欧文デザイン全般を手掛けた。1997年にはフリーランスの書体設計家として独立。
この時期に彼が設計した書体は、欧米の主要なタイプデザインコンテストで高い評価を得るようになる。1998年には書体「Clifford」でU&lc Type Design Competitionの最優秀賞と本文部門1位を同時に受賞。さらに2000年には「Conrad」がライノタイプ・ライブラリー主催の第3回International Digital Type Design Contest本文部門で最優秀賞に選ばれるなど、数々の権威ある賞を獲得し、国際的な注目を集める存在となった。これらの受賞は、日本から世界へ向けた欧文書体設計の可能性を示すものとなった。また、書体設計家の鈴木功氏と共に、高い品質と汎用性で評価される「AXIS Font」の欧文部分を完成させたことも特筆される。
AXIS Fontの完成後、世界最大級の書体会社であるライノタイプ（現モノタイプ）に招かれ、2001年にドイツに移籍しタイプディレクターに就任する。タイプディレクターとして、社内で開発される書体設計の指揮を執る傍ら、ヘルマン・ツァップやアドリアン・フルティガーといった20世紀を代表する書体デザインの巨匠たちと共に、彼らの設計した名作書体の「改刻」作業を数多く手掛けた。改刻とは、金属活字の時代に技術的な制約から本来の美しさや意図が十分に表現しきれなかった書体を、デジタルの技術を用いて原設計者の意図をより忠実に再現し、現代の利用環境に最適化する作業である。Optimaなどの名作書体の改刻は、その書体の新たな魅力を引き出す成果として、ライノタイプ改刻書体シリーズなどに結実している。また、欧米では一般的である企業やメディア向けの「制定書体」の開発も担当しており、ソニーの企業書体「SST」やAlibabaグループの「Alibaba Sans」などのデザイン・ディレクションを行った。近年では、モノタイプとして初めて日本のデザインチームと共に開発した日本語書体「たづがね角ゴシック」のディレクションも手掛けている。この書体は、著名な欧文書体であるNeue Frutigerとの親和性を考慮して設計された。
小林章は国際的なタイプフェイス・コンテストの審査員も多数務めている。また、自身の活動や書体に関する考察をブログなどで発信している。一方で、本人はドイツ語やプレゼンテーションの技能、コンピュータそのものに関する知識などを自身の苦手な分野として挙げることがある。
主な作品：
SKID ROW
ヒラギノ明朝 欧文
タイプバンク明朝 欧文
タイプバンクゴシック 欧文
タイプバンク丸ゴシック 欧文
タイプバンク横太明朝 欧文
タイプバンクカリグラゴシック 欧文
AXIS Font 欧文
Clifford (U&Ic type design competition 最優秀賞・本文部門1位、Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Woodland (Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Conrad (Linotype Library新書体コンテスト1位、Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Scarborough
Japanese Garden
Kyrillista'99 (優秀書体賞 受賞)
Seven Treasures
Luna
Silvermoon (Type Directors Club 書体デザインコンペティション優秀書体賞 受賞)
Acanthus
Magnifico
Vineyard
Calcite Pro
Akko
Between
たづがね角ゴシック (ディレクション)
著書：
『欧文書体―その背景と使い方』美術出版社、2005年
『欧文書体 2 定番書体と演出法』美術出版社、2008年
『フォントのふしぎ ブランドのロゴはなぜ高そうに見えるのか?』 美術出版社、2011年
『まちモジ 日本の看板文字はなぜ丸ゴシックが多いのか?』グラフィック社、2013年
（共著・田代眞理）『英文サインのデザイン 利用者に伝わりやすい英文表示とは?』ビー・エヌ・エヌ新社、2019年
『欧文書体のつくり方 美しいカーブと心地よい字並びのために』Book&Design、2020年
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