アティテュード (バレエ)

アティテュードの技法

アティテュード（仏: attitude、英: attitude）とは、バレエにおける重要なポーズのひとつです。この技法は、片方の脚を支点にして立ちながら、もう一方の脚を膝を約90度に曲げて持ち上げ、体の前方または後方で保つ姿勢を指します。アラベスクと同様に、アティテュードはクラシックバレエの中で頻繁に使用され、優雅で美しい姿勢とされています。

アティテュードの名称の由来

「アティテュード」という言葉自体には、姿勢や態度などの意味がありますが、バレエ技法としての使用開始時期や由来については明らかになっていません。一般的には、イタリアのバレエ教師であるカルロ・ブラジスが著書『テルプシコレの法典』（1828年）において、ジャンボローニャのマーキュリー像を参考にしてこのポーズを提案したと広く知られています。しかし、実際にはブラジス以前からこのポーズは舞踊されており、彼がそれを文書として明文化したに過ぎないとも言われています。

南インドのシヴァ神像にもアティテュードに似た形が見られ、現代バレエの振付家であるモーリス・ベジャールが自身の作品に取り入れています。アティテュードは、その形状が印象的であるため、多くの舞台において重要な役割を果たしています。

アティテュードのバリエーション

アティテュードにはいくつかのバリエーションがあります。一般に「アティテュード」と言った場合は、持ち上げた脚を後方で保持するポーズを指し、前方に保持する場合は「アティテュード・ドゥヴァン」（attitude devant）と呼ばれます。この「ドゥヴァン」はフランス語で「前に」を意味し、一部の指導者は「カトリエーム・ドゥヴァン」（quatrième devant）という名称を使用することもあります。

アティテュードは、ダンサー体の線を長く美しく見せるアラベスクとは異なり、体の曲線と直線を組み合わせた形状で構成されています。そのためアティテュードは特に美しい印象を持ち、バレエ作品における重要な場面での表現に頻繁に用いられます。

例えば、バレエ『白鳥の湖』第2幕では、踊り手のオデットがアティテュードを保ちつつ両手を後方に伸ばして首を傾けることで、白鳥に変わった乙女の姿を描写します。また、『眠れる森の美女』第1幕の『ローズ・アダージョ』では、オーロラ姫がアティテュード・プロムナード（アティテュードのポーズを取ったまま回る）を見せ、優雅な動きを表現します。

アティテュード・ドゥヴァンは、『ドン・キホーテ』第2幕の夢の場や、『レ・シルフィード』での振り付けに見られ、特に男性ダンサーがアティテュードを維持した状態で回転や跳躍を行うことが多く、その力強さとダイナミックさが際立ちます。イメージとしては、『ドン・キホーテ』のグラン・パ・ド・ドゥのコーダで大きなジャンプを見せながらアティテュードを取るシーンが挙げられます。

主な種類

アティテュードおよびアティテュード・ドゥヴァンは、身体の向きに応じて「クロワゼ」と「エファセ」（またはエファッセ）に分類されます。以下に、右脚で立ち、左脚を曲げて持ち上げる例を挙げます。

• - アティテュード・クロワゼ（attitude croise）: 入り口が「クロワゼ」とは、英語のcrossと同義で、身体は左斜め前に向きます。左脚を後方で曲げて右脚と交差させます。
• - アティテュード・エファセ（attitude efface）: エファセは「引っ込める」または「控えめな」を意味します。身体は右斜め前を向く状態で、左脚を曲げて後方に配置します。
• - アティテュード・エファセ・ドゥヴァン: 身体は左斜め前、右脚で立ち、左脚を前方に曲げます。
• - アティテュード・クロワゼ・ドゥヴァン: 身体は右斜め前、右脚で立ち、左脚を前方に曲げます。
• - アティテュード・ア・テール（attitude a terre）: 曲げた脚を上げず、つま先を床につけるポーズ。
• - ドゥミ・アティテュード（demi-attitude）: 脚を90度とア・テールの中間の高さで保持します。

アティテュードの技法は、バレエの美しさを表現する重要な手段であり、ダンサーにとっては技術と美しさを兼ね備えた挑戦的なポーズでもあります。

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