シャルル＝マリー・ヴィドール
シャルル＝マリー・ジャン・オベール・ヴィドール（Charles-Marie Jean Albert Widor, 1844年2月21日 - 1937年3月12日）は、19世紀後半から20世紀前半にかけて活躍したフランスのオルガン奏者、作曲家、音楽教師、音楽理論家です。
ヴィドールは、ハンガリーからの移民を祖先に持ち、祖父の代まではアルザスでオルガン製造に携わる家系に生まれました。父親であるフランソワ＝シャルルもリヨンの教会でオルガニストを務めており、母親は発明家一族の出身で、有名なモンゴルフィエ兄弟もその親族にいました。幼い頃から父親の手ほどきで音楽を学び始めたヴィドールは、リヨンのイエズス会系神学校で古典教育を受け、音楽の才能を開花させます。特にオルガン演奏の腕前は目覚ましい上達を見せ、高名なオルガン製造家アリスティド・カヴァイエ＝コルの助言を得て、1863年にベルギーのブリュッセル音楽院へ留学。そこでジャック＝ニコラ・レメンスからオルガン演奏を、フランソワ＝ジョゼフ・フェティスから作曲の指導を受けました。
翌年リヨンに戻ったヴィドールは、卓越した演奏技術を持つオルガニストとして瞬く間にその名を馳せます。カヴァイエ＝コルの強力な推薦もあり、彼の名声はパリにも届き、ロッシーニ、マイヤベーア、リスト、サン＝サーンス、フランクといった当時の著名な音楽家たちと親交を結ぶに至りました。
1870年、わずか25歳の若さで、カヴァイエ＝コルの再びの推薦により、パリのサン・シュルピス教会終身オルガニストに任命されました。この地位にヴィドールは64年もの長きにわたり留まり続け、文字通り教会の歴史の一部となりました。彼はブリュッセル時代の師であるレメンスの影響を受け、フランスにおいて歴史的なドイツ音楽、特にヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品を積極的に紹介することに尽力しました。自身も熱心にバッハのオルガン曲を演奏し、フランスにおけるバッハ受容に大きな役割を果たしました。また、1880年代からは、偽名や匿名を用いて新聞や雑誌に音楽批評を寄稿するなど、評論家としても活動しています。
1890年にパリ音楽院のオルガン科教授であったセザール・フランクが亡くなると、その後任としてヴィドールが同音楽院の教授に就任しました。1896年からは作曲科へ転じ、多くの才能ある若き音楽家たちを指導しました。ヴィドールのパリ音楽院における後任のオルガン科教授には、同じくレメンスの門下生であるアレクサンドル・ギルマンが就いています。ヴィドールは晩年特に教育活動に力を入れ、パリ音楽院以外にも、フォンテーヌブローのアメリカ音楽院、さらにはマドリードやロンドンでも客員教授として教鞭を執りました。彼の指導を受けた門下生には、ダリユス・ミヨー、マルセル・デュプレ、エドガー・ヴァレーズといった後に著名となる作曲家たちが名を連ねるほか、神学者・思想家としても知られるアルベルト・シュヴァイツァーも彼の薫陶を受けています。
ヴィドールはオルガン作品だけでなく、管弦楽、室内楽、オラトリオ、バレエ音楽など、幅広いジャンルの作品を作曲しましたが、現在定期的に演奏される機会が多いのは、主に彼のオルガン作品です。中でも、全10曲からなる「オルガン交響曲」は彼の代表作として位置づけられています。特に有名なのは「オルガン交響曲 第5番」で、その終楽章に収められたトッカータは、輝かしく荘厳な響きから、欧米では結婚式などで好んで演奏され、広く親しまれています。同時代のチャイコフスキーやドリーブとは異なり、ヴィドールの作曲スタイルは、メンデルスゾーンやシューマンといったドイツ・ロマン派の音楽からの影響が見られます。楽曲構成は簡潔で明晰、転調は控えめで穏やかであり、声部書法も平明で、半音階の使用は限定的です。また、作曲家モーリス・ラヴェルは、ヴィドールの著書である「近代管弦楽法」を愛読していたことが知られています。
フレデリック・ショパンと同様に、ヴィドールは自作の「改訂魔」としても知られています。作品出版後も頻繁に楽譜の誤りを修正したり、細部に変更を加えたりしました。例えば、最も有名な「オルガン交響曲 第5番」の終楽章の最終的なテンポ指示についても、出版後に「速過ぎたので、4分音符100にしていただけないでしょうか」と繰り返し出版社に要望を送っていた記録が残っています。しかし、実際の演奏では、多くのオルガニストがヴィドールの指定を上回る快速なテンポで演奏することが多いようです。
1910年にはフランス学士院の会員に選出され、その功績が称えられました。そして1937年、93歳でその長い生涯を終えました。シャルル＝マリー・ヴィドールは、卓越したオルガン演奏家、影響力のある教育者、そして今日なお愛されるオルガン作品を残した作曲家として、フランス音楽史において重要な位置を占めています。
生い立ちと教育
ヴィドールは、ハンガリーからの移民を祖先に持ち、祖父の代まではアルザスでオルガン製造に携わる家系に生まれました。父親であるフランソワ＝シャルルもリヨンの教会でオルガニストを務めており、母親は発明家一族の出身で、有名なモンゴルフィエ兄弟もその親族にいました。幼い頃から父親の手ほどきで音楽を学び始めたヴィドールは、リヨンのイエズス会系神学校で古典教育を受け、音楽の才能を開花させます。特にオルガン演奏の腕前は目覚ましい上達を見せ、高名なオルガン製造家アリスティド・カヴァイエ＝コルの助言を得て、1863年にベルギーのブリュッセル音楽院へ留学。そこでジャック＝ニコラ・レメンスからオルガン演奏を、フランソワ＝ジョゼフ・フェティスから作曲の指導を受けました。
演奏家・社交家としての成功
翌年リヨンに戻ったヴィドールは、卓越した演奏技術を持つオルガニストとして瞬く間にその名を馳せます。カヴァイエ＝コルの強力な推薦もあり、彼の名声はパリにも届き、ロッシーニ、マイヤベーア、リスト、サン＝サーンス、フランクといった当時の著名な音楽家たちと親交を結ぶに至りました。
サン・シュルピス教会の巨匠
1870年、わずか25歳の若さで、カヴァイエ＝コルの再びの推薦により、パリのサン・シュルピス教会終身オルガニストに任命されました。この地位にヴィドールは64年もの長きにわたり留まり続け、文字通り教会の歴史の一部となりました。彼はブリュッセル時代の師であるレメンスの影響を受け、フランスにおいて歴史的なドイツ音楽、特にヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品を積極的に紹介することに尽力しました。自身も熱心にバッハのオルガン曲を演奏し、フランスにおけるバッハ受容に大きな役割を果たしました。また、1880年代からは、偽名や匿名を用いて新聞や雑誌に音楽批評を寄稿するなど、評論家としても活動しています。
教育者としての功績
1890年にパリ音楽院のオルガン科教授であったセザール・フランクが亡くなると、その後任としてヴィドールが同音楽院の教授に就任しました。1896年からは作曲科へ転じ、多くの才能ある若き音楽家たちを指導しました。ヴィドールのパリ音楽院における後任のオルガン科教授には、同じくレメンスの門下生であるアレクサンドル・ギルマンが就いています。ヴィドールは晩年特に教育活動に力を入れ、パリ音楽院以外にも、フォンテーヌブローのアメリカ音楽院、さらにはマドリードやロンドンでも客員教授として教鞭を執りました。彼の指導を受けた門下生には、ダリユス・ミヨー、マルセル・デュプレ、エドガー・ヴァレーズといった後に著名となる作曲家たちが名を連ねるほか、神学者・思想家としても知られるアルベルト・シュヴァイツァーも彼の薫陶を受けています。
作曲家としての特徴と代表作
ヴィドールはオルガン作品だけでなく、管弦楽、室内楽、オラトリオ、バレエ音楽など、幅広いジャンルの作品を作曲しましたが、現在定期的に演奏される機会が多いのは、主に彼のオルガン作品です。中でも、全10曲からなる「オルガン交響曲」は彼の代表作として位置づけられています。特に有名なのは「オルガン交響曲 第5番」で、その終楽章に収められたトッカータは、輝かしく荘厳な響きから、欧米では結婚式などで好んで演奏され、広く親しまれています。同時代のチャイコフスキーやドリーブとは異なり、ヴィドールの作曲スタイルは、メンデルスゾーンやシューマンといったドイツ・ロマン派の音楽からの影響が見られます。楽曲構成は簡潔で明晰、転調は控えめで穏やかであり、声部書法も平明で、半音階の使用は限定的です。また、作曲家モーリス・ラヴェルは、ヴィドールの著書である「近代管弦楽法」を愛読していたことが知られています。
作品の出版と改訂
フレデリック・ショパンと同様に、ヴィドールは自作の「改訂魔」としても知られています。作品出版後も頻繁に楽譜の誤りを修正したり、細部に変更を加えたりしました。例えば、最も有名な「オルガン交響曲 第5番」の終楽章の最終的なテンポ指示についても、出版後に「速過ぎたので、4分音符100にしていただけないでしょうか」と繰り返し出版社に要望を送っていた記録が残っています。しかし、実際の演奏では、多くのオルガニストがヴィドールの指定を上回る快速なテンポで演奏することが多いようです。
1910年にはフランス学士院の会員に選出され、その功績が称えられました。そして1937年、93歳でその長い生涯を終えました。シャルル＝マリー・ヴィドールは、卓越したオルガン演奏家、影響力のある教育者、そして今日なお愛されるオルガン作品を残した作曲家として、フランス音楽史において重要な位置を占めています。
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