シュルレアリスム革命

シュルレアリスム革命：無意識の探求と芸術的実験の記録

『シュルレアリスム革命』（La Révolution surréaliste）は、1924年から1929年にかけて刊行された、シュルレアリスム運動を代表する機関誌です。ルイ・アラゴン、アンドレ・ブルトン、ピエール・ナヴィル、バンジャマン・ペレらによって創刊され、自動記述、夢の記述、客観的偶然性といったシュルレアリスムの中核的なテーマを深く掘り下げた内容となっています。全12号から成る本誌は、シュルレアリスムの芸術と文学、そしてその思想的背景を理解する上で極めて重要な役割を果たしました。

ダダイスムからの出発とシュルレアリスム宣言

本誌の創刊は、ダダイスム運動との複雑な関係性抜きには語れません。アラゴン、ブルトン、フィリップ・スーポーらは、1919年に「反文学」を標榜するダダイスム系の雑誌『リテラチュール（文学）』を創刊。しかし、ブルトンとトリスタン・ツァラらの対立が内部抗争を招き、雑誌は一旦終刊。その後、シュルレアリスムへと向かう転換期を経て、1924年に『シュルレアリスム革命』が誕生します。同年10月には、ブルトンの『シュルレアリスム宣言』が出版され、シュルレアリスムが「思考の真の動きを表現しようとする純粋な心的オートマティスム」と定義されました。無意識の探求を重視し、夢や催眠状態での自動記述といった手法が積極的に取り入れられました。この宣言は、『シュルレアリスム革命』誌の活動指針となる重要な礎を築きました。

雑誌の内容と特徴：多様な表現と実験精神

『シュルレアリスム革命』は、詩や散文といった文学作品に加え、夢の記述、シュルレアリスム絵画（コラージュ、フロッタージュ、デカルコマニーなど）、写真、素描などを掲載。各号ごとにテーマが設定され、「新たな人権宣言に漕ぎつけなければならない」「20世紀初頭のフランスの芸術」「自動記述」「隣の寝室（セクシュアリティ）」など、多岐にわたる論題が扱われました。

マン・レイやマックス・エルンストといったシュルレアリストの芸術家による表紙デザインも特徴の一つ。ジョルジョ・デ・キリコ、アンドレ・マッソン、パブロ・ピカソ、ジョアン・ミロといった著名な芸術家も、作品や記事で頻繁に寄稿しました。シュルレアリスムの主要な作家たちが集結し、創作活動の成果と思想を共有する場として機能していたと言えるでしょう。また、ランボー、ロートレアモン、グザヴィエ・フォルヌレなど、シュルレアリストによって再評価された作家の作品も紹介されました。

共産主義との関わりと終刊

シュルレアリスム運動は共産主義との関わりの中で、複雑な内紛を経験しました。1925年のリーフ共和国への侵攻に対する反戦運動、シュルレアリストと共産主義者の共同声明「まず革命を、そして常に革命を」の発表などが、運動内部の分裂を深めました。ブルトンらが共産党に入党する一方、スーポー、デスノス、アルトーらは政党への参加を拒否。こうした対立が、『シュルレアリスム革命』誌の終刊（1929年）へと繋がります。最終号には、ブルトンの「シュルレアリスム第二宣言」が掲載され、運動の新たな段階への移行が宣言されました。しかし、この号をもって多くの寄稿者が脱退あるいは除名され、シュルレアリスム運動の分裂が決定的なものとなりました。

後続誌と再評価

『シュルレアリスム革命』誌の後継として、『革命に奉仕するシュルレアリスム』誌が創刊されましたが、こちらも数年で終刊。しかし、1970年代に両誌が再刊され、シュルレアリスム運動の重要な記録として再評価されました。再刊版の序文には、「シュルレアリスムという、よく知られていながら未だに謎に包まれた運動の主要なテーマが溶け合った坩堝であった」と記され、本誌がシュルレアリスム理解に不可欠な資料であることが改めて強調されています。

『シュルレアリスム革命』は、単なる芸術雑誌にとどまらず、20世紀の芸術と思想に大きな影響を与えたシュルレアリスム運動の全貌を垣間見ることができる貴重な資料です。その内容を通して、シュルレアリスムの創作活動、思想的背景、そして運動内部の複雑な歴史を理解することができます。

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