ジャミレ

ジョルジュ・ビゼーが手掛けた1幕構成のオペラ・コミック、『ジャミレ』は、フランス語原題を『Djamileh』といい、時には『ジャミレー』や『デジャミール』と表記されることもあります。アルフレッド・ド・ミュッセの長編詩『ナムーナ』（1831年発表）を素材に、ルイ・ガレがフランス語の台本を書き下ろしました。この作品は1872年5月22日に、パリのオペラ＝コミック座で初めて上演されました。

作品の背景と初演

初演当時は、エミール・パラディール作の『留め金』、そしてサン＝サーンスの『黄色い王女』という別の新作と共に舞台にかけられました。主役であるジャミレ役はアリーヌ・プレリが担当し、オペラ＝コミック座の支配人であったカミーユ・デュ・ロクル自身が舞台装置のデザインを手掛けました。ガレの台本は、必ずしも劇的な面白さに富んでいるわけではありませんでしたが、舞台は当時流行していた東洋趣味を強く打ち出した衣装や装置によって彩られ、その不足を補いました。特に、劇中で描かれる日没の情景を効果的に表現するため、特別な照明設備が導入されたことでも知られています。

同時代および後世の評価

初演直後、本作の評価は分かれました。フェリシアン・ダヴィッドは、自身の交響的オード『砂漠』（1844年）によって確立されたオリエンタリズムの流れの中で、ビゼーのこの音楽を「最も輝かしいもの」と絶賛しました。また、エルネスト・レイエルもその音楽性を高く評価し、異国情緒と写実的な表現の巧みな融合を称賛し、ビゼーを当時の「若い世代のリーダー」と見なしました。しかし、台本の構成的な弱さや、ビゼーの代表作となる『カルメン』のような圧倒的な個性に欠けるという点が、一般大衆からの永続的な人気を得られなかった原因となりました。初演後わずか10回の上演で幕を閉じ、その後フランス国内では1938年まで再演されることはありませんでした。

一方で、後世の音楽家からの評価は高く、リヒャルト・シュトラウスは自身の理想とする「オペラ博物館」において『ジャミレ』に特別な地位を与えています。カール・ベームとの会話の中で、シュトラウスはビゼーのこの1幕オペラがオペラ・コミックの重要なレパートリーとして扱われるべきだと語りました。同じくグスタフ・マーラーも本作を高く評価し、1898年にウィーン宮廷歌劇場で上演を取り上げ、1922年までに合計22回もの上演を重ねました。フランス国外では、イギリスでの初演が1892年9月22日にマンチェスターで行われ、アメリカ合衆国では1913年2月24日にボストン歌劇場で初めて上演されました。

あらすじ

舞台は19世紀のエジプト、カイロにある富豪の邸宅です。日が沈みゆく時間、若き富豪アルンは従僕のスプレンディアノと共にくつろぎ、タバコを吸っています。遠くからはナイル川の船頭たちの異国情緒あふれる歌声が聞こえてきます。アルンに献身的な愛情を抱いている奴隷女のジャミレは、彼の視界に入らない場所からそっとアルンを見守っています。アルンがジャミレの所在を尋ねると、スプレンディアノは近くにいると答えますが、彼自身も密かにジャミレに心を寄せているのでした。アルンは飽きっぽい性格で、毎月奴隷女を買い替える習慣があり、一ヶ月経つと彼女たちに金品を与えて解放していました。次の交換の時期が迫っています。心に emptiness を抱えるアルンは、ジャミレへの愛を認めようとせず、スプレンディアノに新しい女奴隷を選んでくるよう市場へ行かせます。スプレンディアノは、アルンが女性を愛することなく自由な生活を優先するだけなら、解放されたジャミレは自分のものになるかもしれないという希望を抱きます。

夕食の準備が進む中、ジャミレが現れ、海で溺れる悪夢を見たことを話します。アルンは彼女に首飾りを贈ろうとしますが、ジャミレは贈り物よりも贈る彼の手に触れたいと願います。夕食後、アルンの友人たちが夜を共に過ごすために訪れます。彼らはジャミレの美しさに感嘆します。スプレンディアノはジャミレに、解放されたら自分の妻にならないかと持ちかけますが、ジャミレは彼にある条件を提示します。それは、アルンが新しい奴隷女たちの中から一人を選ぶ際に、ジャミレ自身をその中に紛れ込ませること。もしアルンが彼女を選び、心から愛してくれるなら、彼女はアルンのものに。そうでなければ、スプレンディアノのものになる、という約束でした。ジャミレは自身の運命と愛の不確かさに苦悩しながらも、ダンサーの衣装を身につけ、羞恥心を抑えて奴隷商人の元へと向かいます。

やがて、スプレンディアノと奴隷商人がアルンの邸宅に戻ってきます。奴隷商人は「素晴らしい品々」として、集めた奴隷女たちに踊りを披露させます。アルンは、ヴェールを被って踊るジャミレに最初は気づきませんが、その魅力に強く惹かれ、彼女を自分のものにしたいと強く望みます。ジャミレは思わず涙を流しますが、アルンは優しく彼女を慰めます。月の光が部屋に差し込み、アルンは踊り子の正体がジャミレであることに気づき、彼女が自分に寄せている深い愛情を理解します。彼は自由な生活へのこだわりから、この感情に抵抗しようとしますが、ジャミレの情熱的で献身的な愛が、彼の閉ざされた心を開いていきます。二人は愛を歌う二重唱を交わし、ついに結ばれるのです。

登場人物

アルン（富豪の息子）
ジャミレ（奴隷女）
スプレンディアノ（アルンの従僕）
合唱：アルンの友達、奴隷、音楽家、船頭たちなど

楽器編成

管楽器: フルート2（ピッコロ持ち替え）、オーボエ2（コーラングレ持ち替え）、クラリネット2、ファゴット2
金管楽器: ホルン4、トランペット2、トロンボーン3
打楽器: ティンパニ、その他の打楽器
弦楽器: 弦五部
その他: ハープ
舞台上: ピアノ、ハープ、タンブリン

上演時間

約65分

主な録音

（提供情報に具体的な録音情報は含まれていないため割愛）

関連作品

* 『ナムーナ』（Namouna、1882年）: エドゥアール・ラロによるバレエ作品。ビゼーのオペラの原作と同じミュッセの詩に基づいている。


この作品は、ビゼーが『カルメン』に至る前に、オリエンタリズムの表現や劇的な構成を試みた興味深い作品であり、特に音楽史におけるその後の評価の変遷を知る上で重要な位置を占めています。

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