フェリックス・ワインガルトナー

パウル・ワインガルトナー：指揮者・作曲家としての生涯と業績

パウル・フェリックス・ワインガルトナーは、19世紀後半から20世紀前半にかけて活躍したオーストリアの指揮者、作曲家です。彼は、その卓越した音楽性と幅広い活動によって、クラシック音楽界に大きな足跡を残しました。

生い立ちと音楽との出会い

1863年、オーストリア帝国領ダルマチア（現在のクロアチア）のザーラで生まれたワインガルトナーは、幼少期にグラーツに移り住み、そこで音楽の才能を開花させます。音楽評論家エドゥアルト・ハンスリックの知遇を得て、ライプツィヒ大学で音楽を学び始め、その後グラーツ、ライプツィヒ、ワイマールの各音楽院で研鑽を積みました。特にワイマールでは、フランツ・リストの弟子となり、大きな影響を受けました。

指揮者としてのキャリア

当初は作曲家を目指していたワインガルトナーでしたが、安定した生活を求めて指揮者の道に進みます。ケーニヒスベルク、ダンツィヒ、ハンブルクなどの歌劇場で経験を積み、1889年にはマンハイム国民劇場のホーフカペルマイスターに就任。1891年にはベルリン宮廷歌劇場の首席指揮者となり、その才能を広く知られるようになりました。

1908年には、グスタフ・マーラーの後任としてウィーン宮廷歌劇場とウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督に就任しました。彼は、ウィーン・フィルとの海外ツアーを成功させ、その名声を国際的なものとしました。しかし、ウィーン・フィルとの関係は必ずしも良好とは言えず、1927年には一旦、バーゼルに移住し、音楽学校の校長と指揮者を務めました。その後、ウィーン・フィルとは和解し、再び指揮をするようになり、ザルツブルク音楽祭にも出演しました。

ベートーヴェン解釈と録音

ワインガルトナーは、ベートーヴェンの交響曲の解釈に独自の視点を持ち、その演奏は後世に大きな影響を与えました。彼は、ベートーヴェンの作品を「ワインガルトナー版」と呼ばれる校訂版で演奏し、弦楽器のオクターブを高く移したり、当時の楽器の性能に捉われない自由な表現を追求しました。また、1923年からはオーケストラの指揮によるレコーディングを開始し、ベートーヴェンの交響曲全集を始めとする数多くの録音を残しました。これらの録音は、彼の音楽的遺産として今もなお高く評価されています。

作曲家としての側面

指揮者としての名声が際立つワインガルトナーですが、作曲家としても才能を発揮し、7曲の交響曲、オペラ、室内楽曲など、多くの作品を残しました。彼の作品は、師であるライネッケや、演奏会で積極的に取り上げたブラームスの影響を受け、比較的明快な和声と堅固な構成を持つのが特徴です。近年、彼の作品は再評価が進み、録音も行われるようになっています。

日本との関わり

1937年、ワインガルトナーは朝日新聞と日墺協会の招聘で来日し、新交響楽団（現在のNHK交響楽団）を指揮しました。また、彼は日本の作曲家を世界に紹介する目的で「ワインガルトナー賞」を設立しました。この賞を通じて、尾高尚忠、秋吉元作、早坂文雄など、後に日本の音楽界を担う多くの作曲家が発掘されました。

晩年

ナチス・ドイツの勢力拡大とともにパリ、ロンドンへと逃れ、最終的にはスイスに戻り、1942年にヴィンタートゥールでその生涯を閉じました。

主な作品

オペラ
『シャクンタラ』
『マラウィカとアグニミトラ』
『ジェネシス』
『カインとアベル』
『小人夫人』
『寺子屋』
『親方アンドレア』
『背教者』

交響曲
第1番 ト長調
第2番 変ホ長調
第3番 ホ長調 『オルガン付き』
第4番 ヘ長調
第5番 ハ短調
第6番 『悲劇的、1828年11月19日を偲んで』 ロ短調
第7番 ハ長調

その他
歌曲集『日本の歌』
交響詩『リア王』
ベートーヴェン『ハンマークラヴィーア』の管弦楽編曲

ワインガルトナーの遺産

パウル・ワインガルトナーは、指揮者として、作曲家として、また教育者として、クラシック音楽界に多大な貢献をしました。彼の音楽に対する情熱と卓越した才能は、今もなお多くの人々に感動を与え続けています。

参考資料

オットー・シュトラッサー『前楽団長が語る半世紀の歴史 栄光のウィーン・フィル』
高橋昭「フェリックス・ワインガルトナー　著書と論文そして世界初の全曲録音とベートーヴェンの交響曲の前人未到の業績」
歌崎和彦『証言/日本洋楽レコード史（戦前編）』
新忠篤「大指揮者ワインガルトナーの録音を辿って」
* 武川寛海「第九のすべて」

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