ポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルド
ポリーヌ・ガルシア＝ヴィアルド（Pauline García-Viardot, 1821年7月18日 – 1910年5月18日） は、19世紀フランスの声楽界と作曲界において、その個性的な才能で一時代を築いた人物である。
著名なスペイン人オペラ歌手夫妻を両親に持つ家庭に生まれた彼女は、幼少期には美貌で名高い姉マリア・マリブランの陰に隠れがちであった。しかし、父マヌエル・デル・ポポロ・ビセンテ・ガルシアから特別に目をかけられ、ピアノと声楽の基礎教育を受けた。1832年の父の死後も、母が音楽教育を続けた。1836年に姉マリアが早世すると、ポーリーヌはプロの歌手としてのキャリアを開始する。その声質は必ずしも完璧ではなく、容貌も当時の美人の基準からは外れていたにもかかわらず、この道を選んだ。
16歳で初めての演奏会をブリュッセルで開催した後、1839年にはロンドンでのオペラ公演で本格的なデビューを飾った。ロッシーニの《オテロ》でデズデモナを演じたこの舞台は、驚異的な成功を収める。技術的な不完全さがあったとしても、彼女の歌唱には圧倒的な情熱と、それを支える極上の技巧が宿っており、観客を熱狂させた。
1840年に作家でパリ・イタリア劇場の監督であったルイ・ヴィアルドと結婚。夫の優れたマネジメントにより、彼女の芸術活動はさらに飛躍した。21歳年上の夫との結婚後も、ポーリーヌを取り巻く男性からの熱烈な崇拝が絶えることはなかった。中でもロシアの文豪イワン・ツルゲーネフは、1843年の舞台に魅せられて以来、彼女への恋情を募らせた貴族の一人である。彼は1845年にロシアを離れてポーリーヌを追い、ついにはヴィアルド家に家族のように寄り添い、夫妻の子供たちを我が子同然に愛しながら、ポーリーヌへの崇拝を生涯にわたって貫いた。ポーリーヌもまた、ツルゲーネフの作品に助言を与え、自身の広範な影響力を用いて彼のキャリアを支援した。ツルゲーネフ以外にも、作曲家ベルリオーズやグノーなどが彼女の才能と人柄に深く惹きつけられた。
ポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドは、恵まれた広い声域と、劇的な役柄を見事に演じ分ける表現力によって、マイアベーア、ベルリオーズ、ショパン、サン＝サーンスといった同時代の主要な作曲家たちにインスピレーションを与えた。マイアベーアは歌劇《預言者》のフィデス役を彼女のために創造し、ブラームスの有名な《アルト・ラプソディ》の世界初演でも、コントラルト独唱を務めたのは彼女であった。
自らを本格的な作曲家と見なすことは少なかったが、ポーリーヌはかなりの数の作品を残している。特にオペラ界から引退してからは、歌劇《最後の魔法使い（Le dernier sorcier）》を作曲した。彼女は驚異的な語学力に恵まれ、母語を含む五カ国語以上を流暢に操った。この能力を活かし、多様な言語で声楽曲を創作したほか、ショパンのマズルカやグルックのアリアなどを独自の編曲で蘇らせた。
活発な演奏活動を通じて、ポーリーヌはヨーロッパ各地を巡った。特にロシアのペテルブルク歌劇場には、1843年から1846年にかけて定期的に客演し、熱狂的な人気を博した。その際立った個性と芸術性は、作家ジョルジュ・サンドをして、小説『コンスエロ』（1843年）のヒロインの着想源とせしめるほどであった。
ポーリーヌの芸術家としての深い洞察を示すエピソードとして、イギリスのソプラノ歌手アデレード・ケンブルとのやり取りが伝えられている。共に、衰えが見え始めた偉大なソプラノ、ジュディッタ・パスタの演奏を聴いた際、ケンブルに感想を求められたポーリーヌは、「昔の輝きは確かにないけれど、レオナルドの『最後の晩餐』だって同じことよ。」と答えたという。これは、真に偉大な芸術の本質は、時の経過を超えて価値を持ち続けることを示唆する言葉として知られる。
1863年に舞台から退いたポーリーヌは、夫ルイの政治的な立場が原因で、一時ドイツのバーデン＝バーデンへ亡命した。ナポレオン3世失脚後にフランスへ帰国すると、1883年に夫に先立たれるまで、パリ音楽院で後進の指導にあたり、同時にサン＝ジェルマン大通りの自宅で高名な音楽サロンを主宰し、芸術家たちの重要な交流の場を提供した。
1910年5月18日、ポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドは愛する家族に見守られながらこの世を去り、モンマルトル墓地に埋葬された。
パリ近郊ブージヴァルにあるヴィアルド邸は、ツルゲーネフが1874年にヴィアルド家に贈ったもので、多くの芸術家たちが集まるサロンとしても機能した。現在この邸宅は、歴史的遺産として保存・修復が進められており、近年では音楽関連の活動にも活用されている。
ポーリーヌの人気は、外見の美しさから来るものではなかった。むしろ、彼女の容姿は「醜い」と公然と評されるほど特異なものだった。半分閉じたような目、厚い下唇、へこんだ顎など、その不器量さは広く知られていた。
それでも、ポーリーヌの圧倒的な才能と人間的な魅力が、これらの外見上の欠点を完全に凌駕した。彼女の歌唱力は、評論家が「ビロードの上を転がる琥珀」になぞらえるほど魅惑的な声質と相まって、「聴衆が顔立ちを忘れる」ほど聴く者を惹きつけた。加えて、洗練された服飾センス、機知に富んだ会話、そして何よりも抜きん出た芸術家としての力量が、彼女を同時代の他の女性歌手たちから際立たせたのである。ポーリーヌを描いた肖像画の多くは、実際よりも美しく描かれている。ツルゲーネフも小説では彼女を理想化したが、晩年に彼女の写真を見て改めてその「摩訶不思議な顔立ち」に驚いたと伝えられる。
著名なスペイン人オペラ歌手夫妻を両親に持つ家庭に生まれた彼女は、幼少期には美貌で名高い姉マリア・マリブランの陰に隠れがちであった。しかし、父マヌエル・デル・ポポロ・ビセンテ・ガルシアから特別に目をかけられ、ピアノと声楽の基礎教育を受けた。1832年の父の死後も、母が音楽教育を続けた。1836年に姉マリアが早世すると、ポーリーヌはプロの歌手としてのキャリアを開始する。その声質は必ずしも完璧ではなく、容貌も当時の美人の基準からは外れていたにもかかわらず、この道を選んだ。
16歳で初めての演奏会をブリュッセルで開催した後、1839年にはロンドンでのオペラ公演で本格的なデビューを飾った。ロッシーニの《オテロ》でデズデモナを演じたこの舞台は、驚異的な成功を収める。技術的な不完全さがあったとしても、彼女の歌唱には圧倒的な情熱と、それを支える極上の技巧が宿っており、観客を熱狂させた。
1840年に作家でパリ・イタリア劇場の監督であったルイ・ヴィアルドと結婚。夫の優れたマネジメントにより、彼女の芸術活動はさらに飛躍した。21歳年上の夫との結婚後も、ポーリーヌを取り巻く男性からの熱烈な崇拝が絶えることはなかった。中でもロシアの文豪イワン・ツルゲーネフは、1843年の舞台に魅せられて以来、彼女への恋情を募らせた貴族の一人である。彼は1845年にロシアを離れてポーリーヌを追い、ついにはヴィアルド家に家族のように寄り添い、夫妻の子供たちを我が子同然に愛しながら、ポーリーヌへの崇拝を生涯にわたって貫いた。ポーリーヌもまた、ツルゲーネフの作品に助言を与え、自身の広範な影響力を用いて彼のキャリアを支援した。ツルゲーネフ以外にも、作曲家ベルリオーズやグノーなどが彼女の才能と人柄に深く惹きつけられた。
ポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドは、恵まれた広い声域と、劇的な役柄を見事に演じ分ける表現力によって、マイアベーア、ベルリオーズ、ショパン、サン＝サーンスといった同時代の主要な作曲家たちにインスピレーションを与えた。マイアベーアは歌劇《預言者》のフィデス役を彼女のために創造し、ブラームスの有名な《アルト・ラプソディ》の世界初演でも、コントラルト独唱を務めたのは彼女であった。
自らを本格的な作曲家と見なすことは少なかったが、ポーリーヌはかなりの数の作品を残している。特にオペラ界から引退してからは、歌劇《最後の魔法使い（Le dernier sorcier）》を作曲した。彼女は驚異的な語学力に恵まれ、母語を含む五カ国語以上を流暢に操った。この能力を活かし、多様な言語で声楽曲を創作したほか、ショパンのマズルカやグルックのアリアなどを独自の編曲で蘇らせた。
活発な演奏活動を通じて、ポーリーヌはヨーロッパ各地を巡った。特にロシアのペテルブルク歌劇場には、1843年から1846年にかけて定期的に客演し、熱狂的な人気を博した。その際立った個性と芸術性は、作家ジョルジュ・サンドをして、小説『コンスエロ』（1843年）のヒロインの着想源とせしめるほどであった。
ポーリーヌの芸術家としての深い洞察を示すエピソードとして、イギリスのソプラノ歌手アデレード・ケンブルとのやり取りが伝えられている。共に、衰えが見え始めた偉大なソプラノ、ジュディッタ・パスタの演奏を聴いた際、ケンブルに感想を求められたポーリーヌは、「昔の輝きは確かにないけれど、レオナルドの『最後の晩餐』だって同じことよ。」と答えたという。これは、真に偉大な芸術の本質は、時の経過を超えて価値を持ち続けることを示唆する言葉として知られる。
1863年に舞台から退いたポーリーヌは、夫ルイの政治的な立場が原因で、一時ドイツのバーデン＝バーデンへ亡命した。ナポレオン3世失脚後にフランスへ帰国すると、1883年に夫に先立たれるまで、パリ音楽院で後進の指導にあたり、同時にサン＝ジェルマン大通りの自宅で高名な音楽サロンを主宰し、芸術家たちの重要な交流の場を提供した。
1910年5月18日、ポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルドは愛する家族に見守られながらこの世を去り、モンマルトル墓地に埋葬された。
パリ近郊ブージヴァルにあるヴィアルド邸は、ツルゲーネフが1874年にヴィアルド家に贈ったもので、多くの芸術家たちが集まるサロンとしても機能した。現在この邸宅は、歴史的遺産として保存・修復が進められており、近年では音楽関連の活動にも活用されている。
ポーリーヌの人気は、外見の美しさから来るものではなかった。むしろ、彼女の容姿は「醜い」と公然と評されるほど特異なものだった。半分閉じたような目、厚い下唇、へこんだ顎など、その不器量さは広く知られていた。
それでも、ポーリーヌの圧倒的な才能と人間的な魅力が、これらの外見上の欠点を完全に凌駕した。彼女の歌唱力は、評論家が「ビロードの上を転がる琥珀」になぞらえるほど魅惑的な声質と相まって、「聴衆が顔立ちを忘れる」ほど聴く者を惹きつけた。加えて、洗練された服飾センス、機知に富んだ会話、そして何よりも抜きん出た芸術家としての力量が、彼女を同時代の他の女性歌手たちから際立たせたのである。ポーリーヌを描いた肖像画の多くは、実際よりも美しく描かれている。ツルゲーネフも小説では彼女を理想化したが、晩年に彼女の写真を見て改めてその「摩訶不思議な顔立ち」に驚いたと伝えられる。
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