ミサ曲第4番 (シューベルト)
フランツ・シューベルトの《ミサ曲第4番 ハ長調 D452》は、1816年に作曲された教会音楽作品です。この作品はミサ・ソレムニスに分類される規模を持ちながらも、その音楽スタイルにはシューベルト初期の教会音楽の特徴がよく現れています。
本作の作曲は1816年の夏、具体的には6月から7月にかけて集中的に行われました。完成後、その年の夏の終わり頃か秋のはじめに、ウィーンのリヒテンタール教区教会で初演されました。この教会はシューベルトが幼少期を過ごし、音楽教育を受けたゆかりの地であり、彼の父が教師を務めていた場所でもあります。初演は聴衆から好評を持って迎えられたと伝えられています。この時期のシューベルトのミサ曲に見られる特徴として、ソプラノ独唱パートが、当時彼と親交があり、歌唱指導なども行っていた歌手テレーゼ・グロープのために書かれている点が挙げられます。
本作の際立った特徴の一つは、その透明感のある軽量な管弦楽法です。ヴァイオリン2部と通奏低音（チェロ、コントラバス、オルガン）という小編成を基盤とした、いわゆる「ザルツブルク式教会トリオ」に近いスタイルが用いられています。これにより、合唱や独唱の声部が際立ち、教会での典礼にふさわしい、明快で親しみやすい響きが生まれています。こうした音楽づくりには、同時代のシューベルトが強い関心を示していたモーツァルトのミサ・ブレヴィスや、同じくザルツブルク出身の作曲家ミヒャエル・ハイドンの影響が明確に見られます。シューベルト自身の日記からも、彼がこれらの作曲家の教会音楽を研究していたことがうかがえます。音楽全体の印象としては、「耳当たりの軽さ」とも形容される、旋律美を重視した点が挙げられます。
シューベルトは《ミサ曲第4番》を、その後の演奏機会に合わせて幾度か改訂しています。例えば、1825年にウィーンのウルリヒ教会で演奏された際には、オリジナルの小編成に加え、2本のオーボエ（またはクラリネット）、2本のトランペット、ティンパニといった楽器が任意（ad libitum）で追加できるよう、パート譜が用意されました。これにより、より大規模な演奏会形式での上演にも対応可能となりました。
さらに、自身の死を間近に控えた1828年、死のわずか7週間前には、本作に対する最後の重要な改訂が行われました。この改訂で、それまでソプラノ独唱のために書かれていた「ベネディクトゥス」楽章に代わり、合唱による全く新しい「ベネディクトゥス」（作品番号D961）が追加されました。これは、テレーゼ・グロープのような優れたソプラノ歌手が常に得られるとは限らない状況を考慮し、合唱団さえいれば演奏可能とするための現実的な配慮であったと考えられています。
このミサ曲は、いくつかの小規模な教会音楽作品と共に、楽譜出版商アントン・ディアベリに売却され、1825年に出版されました。この出版は特に重要で、本作がフランツ・シューベルトの生涯において、印刷譜として世に出された唯一のミサ曲となりました。出版譜には献辞が記されており、それはシューベルトの初期の音楽教育に大きな影響を与えた人物、ミヒャエル・ホルツァーに捧げられました。ホルツァーはリヒテンタール教会のオルガニスト兼合唱指揮者として、シューベルトにオルガン演奏、歌唱、さらには数字付き低音や対位法といった音楽の基礎を熱心に指導した師でした。
このミサ曲の基本的な編成は以下の通りです。
ソプラノ、アルト、テノール、バス独唱
混声合唱
ヴァイオリン2部
通奏低音（チェロ、コントラバス、オルガン）
（1825年改訂版ではアドリブでオーボエまたはクラリネット2、トランペット2、ティンパニが追加可能）
本作は全6楽章から構成され、演奏時間は約23分です。各楽章は以下の通りです。
キリエ：アンダンテ・コン・モート、ハ長調、4/4拍子
グローリア：アレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、4/4拍子
クレド：アレグロ、ハ長調、3/4拍子。クレド楽章では、「Et incarnatus est」（アダージョ・モルト、ニ短調、2/2拍子）や「Et resurrexit」（アレグロ、ハ長調、3/4拍子）といった部分がテンポや調性を変えて描かれます。シューベルトのミサ曲では、クレド本文の一部を省略することが習慣として見られますが、本作では一般的な省略とは異なり、「ex Maria Virgine」（処女マリアより）という語句のみが省かれている点が特徴的です。
サンクトゥス：アダージョ、ハ長調、4/4拍子。「Osanna in excelsis」はアレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、4/4拍子で後に続きます。
ベネディクトゥス：オリジナル版はアンダンテ、ヘ長調、2/4拍子でソプラノ独唱が中心です。1828年に改訂された合唱版（D961）はモデラート、イ短調、2/2拍子となります。いずれの版もその後に「Osanna in excelsis」が再び（アレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、4/4拍子）置かれます。
アニュス・デイ：アダージョ、ハ長調、4/4拍子で始まります。続いて「Dona nobis pacem」（われらに平和を与え給え）はアレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、3/4拍子となり、ミサ曲全体を締めくくります。
《ミサ曲第4番》は、シューベルトの初期における教会音楽の習作という位置づけを超え、モーツァルトやハイドンの伝統を受け継ぎつつも、既に彼自身の叙情的で美しい旋律の才が開花している作品と言えます。度重なる改訂は、シューベルトが生涯にわたって自身の作品、特に重要な教会音楽作品に対して真摯に向き合い、より良い響きや演奏機会の拡大を追求していた姿勢を示しています。生前に唯一出版されたミサ曲として、作曲家自身にとって特別な意味を持っていた可能性も指摘できるでしょう。
作曲背景と初演
本作の作曲は1816年の夏、具体的には6月から7月にかけて集中的に行われました。完成後、その年の夏の終わり頃か秋のはじめに、ウィーンのリヒテンタール教区教会で初演されました。この教会はシューベルトが幼少期を過ごし、音楽教育を受けたゆかりの地であり、彼の父が教師を務めていた場所でもあります。初演は聴衆から好評を持って迎えられたと伝えられています。この時期のシューベルトのミサ曲に見られる特徴として、ソプラノ独唱パートが、当時彼と親交があり、歌唱指導なども行っていた歌手テレーゼ・グロープのために書かれている点が挙げられます。
音楽的特徴と影響
本作の際立った特徴の一つは、その透明感のある軽量な管弦楽法です。ヴァイオリン2部と通奏低音（チェロ、コントラバス、オルガン）という小編成を基盤とした、いわゆる「ザルツブルク式教会トリオ」に近いスタイルが用いられています。これにより、合唱や独唱の声部が際立ち、教会での典礼にふさわしい、明快で親しみやすい響きが生まれています。こうした音楽づくりには、同時代のシューベルトが強い関心を示していたモーツァルトのミサ・ブレヴィスや、同じくザルツブルク出身の作曲家ミヒャエル・ハイドンの影響が明確に見られます。シューベルト自身の日記からも、彼がこれらの作曲家の教会音楽を研究していたことがうかがえます。音楽全体の印象としては、「耳当たりの軽さ」とも形容される、旋律美を重視した点が挙げられます。
改訂と出版
シューベルトは《ミサ曲第4番》を、その後の演奏機会に合わせて幾度か改訂しています。例えば、1825年にウィーンのウルリヒ教会で演奏された際には、オリジナルの小編成に加え、2本のオーボエ（またはクラリネット）、2本のトランペット、ティンパニといった楽器が任意（ad libitum）で追加できるよう、パート譜が用意されました。これにより、より大規模な演奏会形式での上演にも対応可能となりました。
さらに、自身の死を間近に控えた1828年、死のわずか7週間前には、本作に対する最後の重要な改訂が行われました。この改訂で、それまでソプラノ独唱のために書かれていた「ベネディクトゥス」楽章に代わり、合唱による全く新しい「ベネディクトゥス」（作品番号D961）が追加されました。これは、テレーゼ・グロープのような優れたソプラノ歌手が常に得られるとは限らない状況を考慮し、合唱団さえいれば演奏可能とするための現実的な配慮であったと考えられています。
このミサ曲は、いくつかの小規模な教会音楽作品と共に、楽譜出版商アントン・ディアベリに売却され、1825年に出版されました。この出版は特に重要で、本作がフランツ・シューベルトの生涯において、印刷譜として世に出された唯一のミサ曲となりました。出版譜には献辞が記されており、それはシューベルトの初期の音楽教育に大きな影響を与えた人物、ミヒャエル・ホルツァーに捧げられました。ホルツァーはリヒテンタール教会のオルガニスト兼合唱指揮者として、シューベルトにオルガン演奏、歌唱、さらには数字付き低音や対位法といった音楽の基礎を熱心に指導した師でした。
編成
このミサ曲の基本的な編成は以下の通りです。
ソプラノ、アルト、テノール、バス独唱
混声合唱
ヴァイオリン2部
通奏低音（チェロ、コントラバス、オルガン）
（1825年改訂版ではアドリブでオーボエまたはクラリネット2、トランペット2、ティンパニが追加可能）
楽曲構成
本作は全6楽章から構成され、演奏時間は約23分です。各楽章は以下の通りです。
キリエ：アンダンテ・コン・モート、ハ長調、4/4拍子
グローリア：アレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、4/4拍子
クレド：アレグロ、ハ長調、3/4拍子。クレド楽章では、「Et incarnatus est」（アダージョ・モルト、ニ短調、2/2拍子）や「Et resurrexit」（アレグロ、ハ長調、3/4拍子）といった部分がテンポや調性を変えて描かれます。シューベルトのミサ曲では、クレド本文の一部を省略することが習慣として見られますが、本作では一般的な省略とは異なり、「ex Maria Virgine」（処女マリアより）という語句のみが省かれている点が特徴的です。
サンクトゥス：アダージョ、ハ長調、4/4拍子。「Osanna in excelsis」はアレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、4/4拍子で後に続きます。
ベネディクトゥス：オリジナル版はアンダンテ、ヘ長調、2/4拍子でソプラノ独唱が中心です。1828年に改訂された合唱版（D961）はモデラート、イ短調、2/2拍子となります。いずれの版もその後に「Osanna in excelsis」が再び（アレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、4/4拍子）置かれます。
アニュス・デイ：アダージョ、ハ長調、4/4拍子で始まります。続いて「Dona nobis pacem」（われらに平和を与え給え）はアレグロ・ヴィヴァーチェ、ハ長調、3/4拍子となり、ミサ曲全体を締めくくります。
《ミサ曲第4番》は、シューベルトの初期における教会音楽の習作という位置づけを超え、モーツァルトやハイドンの伝統を受け継ぎつつも、既に彼自身の叙情的で美しい旋律の才が開花している作品と言えます。度重なる改訂は、シューベルトが生涯にわたって自身の作品、特に重要な教会音楽作品に対して真摯に向き合い、より良い響きや演奏機会の拡大を追求していた姿勢を示しています。生前に唯一出版されたミサ曲として、作曲家自身にとって特別な意味を持っていた可能性も指摘できるでしょう。
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