官能映画

官能映画とは、露骨な性的な描写を含むエロティックな要素と、恋愛などのストーリーを組み合わせたソフトコア作品を指します。純粋なポルノ映画とは区別されるジャンルであり、イタリアン・セクシーコメディやエロティックなサスペンス、あるいはエロティックなテレビ映画やソフトポルノゲームなどもこの範疇に含まれることがあります。物語の中に性的な場面が挿入されますが、これらの描写は多くの場合、実際の行為ではなく俳優による演技やシミュレーションで表現されます。ソフトコアは「ミドルブラウ」とも称され、多くの観客が比較的容易に鑑賞できる芸術表現として位置づけられています。

定義

官能映画、特にハードコアとの境界線に関する正確な定義は、研究分野によって様々なアプローチがあり、ポルノの定義とも密接に関わっています。もしポルノが視聴者の性的興奮を目的と定義されるならば、ソフトコア映画も広義にはポルノに含まれることになります。別の定義では、一般映画の基準から逸脱した性的な描写を含む映像をポルノと見なしますが、ピンク映画のように明示的な性描写がありながらも一般映画の範疇とされるソフトコア作品も存在するため、この定義だけでは不十分な場合があります。この分類の違いは法的な規定にも反映されており、ポルノ映画が若年層への公開制限（X指定など）を個別に受けにくい一方、ソフトコア映画はアメリカの映画レイティングシステムでRやNC-17に分類されるのが通例です。このような分類は、より広い市場へのアクセスに影響するため、制作会社にとっても重要です。

特長

官能映画における「エロティック」の定義は、文化や時代によって変化します。インド、トルコ、ヨーロッパ諸国など一部の国では、コメディやドラマ要素を含むエロ作品の感度も時間と共に多様化してきました。例えば『ラストタンゴ・イン・パリ』のように、公開当時は単なるエロティックな作品と見なされながらも、時代を経て芸術性の高い官能映画として再評価される例もあります。官能映画は、強いエロティックな緊張感を伴う恋愛を中心に描くことが多いですが、ポルノの境界線を越えずに高度な表現に到達することも可能です。明示的な性的シーンを含む作品も多く、『愛のコリーダ』のようにポルノとは認識されない作品であっても、ポルノ的な要素が含まれることがあります。しかし、純粋に「エロティック」という形容詞だけで定義される映画は少なく、通常は「エロティックなドラマ」（『ラストタンゴ・イン・パリ』）や「エロティックなスリラー」（『ナインハーフ』）のように他のジャンルと結びついて語られます。文学や演劇でエロティックと見なされる作品が映画化された場合、その映画も慣習的にエロティックと見なされる傾向があります。

歴史的変遷

官能映画というジャンルは、1960年代後半に登場したセクスプロイテーション映画から派生しました。性的な要素をより前面に出すことで、次第に主流の映画ジャンルとして注目されるようになりました。エロティック映画の黎明期は1973年頃まで続きます。その後の衰退の主な要因としては、ハードコアポルノとの競争激化やハリウッド映画における性的表現の開放性向上に加え、アメリカの判例法、特にカリフォルニア州を中心としたMiller v. California判決の影響が挙げられます。この法改正によって、主な流通経路であった映画館、特に地価上昇に伴うグラインドハウスの減少が影響を与えました。

次の黄金期は1990年代に訪れます。アメリカの有料テレビ局が新たなエロティック映画の制作に資金提供を開始したことで、このジャンルが再び脚光を浴びました。過去10年間、これらの放送局は主に古いセクスプロイテーション映画の放送に依存していましたが、特に1990年代以降は、ショータイムやHBOなどがケーブルテレビ、ペイパービュー、ビデオ/DVDレンタル、そしてオンライン配信へと戦略を転換し、ソフトコア映画の主要な販売チャネルとなりました。

作品の要素と題材

官能映画のプロットは多岐にわたり、ホラー、コメディ、サイエンスフィクションなど様々なジャンルから要素を取り入れています。特定の決まったモチーフは少なく、有名な映画のパロディや借用も一般的です。特にプロダクションスタジオのSeduction Cinemaは、このジャンルを得意としています。

しかし、ラブシーンに関しては典型的なパターンが見られます。ロマンチックな愛が物語の中心となることが多く、異性愛の膣性交が主な性的描写の形式です。それ以外の性的な表現は、多くの場合、最終的な異性愛行為への前奏曲として機能します。今日のソフトコア映画でよく見られる前戯の例としては、オーラルセックス、女性のオナニー、レズビアン行為（「ガールオンガール」とも呼ばれる）、グループセックスなどがあります。その他、ストリップ、入浴やシャワーのシーン、モデルのパフォーマンス、覗き見、スリーサムなども典型的な要素です。一方で、多数の参加者を伴う乱交パーティーやアナルセックスが描かれることは稀です。BDSMや様々なフェティッシュも非常に単純化された形で登場することがありますが、性的暴力、特にレイプが中心的な役割を果たすことはありません。

創作の源泉と人物

他の映画ジャンルと同様に、文学も官能映画の主要なインスピレーション源です。エロティックな文学作品の多くが映画化されており、映画化によって原作が再評価されることもあります。マルグリット・デュラスの『愛人/ラマン』のように、同名映画の原作でありながら一般にはあまり知られていなかった作品も、映画化で広く知られるようになりました。アナイス・ニンの日記や『ヘンリー&ジューン』のように、特定の作家に捧げられた文学作品が映画化される例もあります。

官能映画の発展には、特定の映画制作者や監督が大きく貢献しています。ジェス・フランコ、ラス・メイヤー、ティント・ブラスらは、このジャンル全体あるいは特定のサブジャンルにおいて、その形式を確立しました。例えば、サルヴァトーレ・サンペリは1968年の『グラジエ』以降、そして1973年の『青い体験』で知られるマリツィアシリーズによって、エロティックな家族コメディというジャンルを切り開きました。トム・ラザロ、フレッド・オーレン・レイ、ジム・ウィノースキー、ペドロ・アルモドバル、キャサリン・ブレイラトなども、このジャンルで広く認識されている監督たちです。アリスティド・マッサッチェシ（ジョー・ダマト）のように、ソフトコアからキャリアを始め、後にハードコアへ移行した監督もいます。

女優もまた、官能映画において重要な役割を果たします。文学作品や監督のビジョンに加え、主演女優を中心に作品が構築され、彼女たちがエロティックなアイコンとなることもあります。女優の名前が作品のタイトルや広告塔を超え、映画そのものを象徴することさえあります。ゼウディ・アラヤ、ボー・デレク、エドウィジュ・フェネシュ、ローラ・ジェムサー、シルビア・クリステル、リナ・ロメイらは、このジャンルの代表的な女優として挙げられます。

また、「エマニュエル夫人」や「O嬢」のように、文学作品から生まれたキャラクターがシリーズ化され、複数の派生作品を生み出す例も見られます。イタリアのエロティックコメディ映画では、教師、警官、看護師、女性兵士といった特定の職業のキャラクターが定番となりました。

サブジャンルと代表的作品

官能映画は、その定義から派生した多様なサブジャンルを含んでいます。ラブストーリーがありながらもハードコアなシーンを含まない作品は、エロティック映画のサブジャンルに位置づけられることが多いです。主なサブジャンルには、Decamerotic、セクスプロイテーション全般、ソフトコア、エロサスペンス、イタリアン・エロコメディなどがあります。

官能映画として認識される代表的な作品には、以下のようなものが挙げられます。

『ナインハーフ』
『チャタレイ夫人の恋人』
『氷の微笑』
『愛のコリーダ』
『エマニュエル』
『ラストタンゴ・イン・パリ』
『愛人/ラマン』
『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』

これらの作品は、官能映画が単なる性的な刺激だけでなく、物語性や芸術性を追求してきた歴史を示しています。

もう一度検索