小熊秀雄賞は、
北海道旭川市ゆかりの
詩人、
小熊秀雄(1901-1940)の偉業を後世に伝える目的で、
1968年に誕生した文学賞です。
小熊秀雄賞市民実行委員会と
旭川市が共同で主催しており、全国から広く公募された詩作品の中から、特に優れた詩集に対して贈られます。
本賞の受賞者には、正賞として彫刻家・板津邦夫氏が丹精込めて制作した「
詩人の椅子」が一脚、そして副賞として賞金30万円が授与されます。選考は、詩壇において活躍する複数の選考委員によって厳正に行われます。現在の選考委員は、
アーサー・ビナード氏、堀川真氏、佐川亜紀氏、松井晶彦氏が務めています。
創設以来、
小熊秀雄賞は多くの優れた
詩人を発掘し、その作品を世に送り出す役割を果たしてきました。これまでに顕彰された主な受賞者と作品は以下の通りです。
第1回(
1968年):枯木虎夫『鷲』
第2回(
1969年):友田多喜雄『詩法―ベトナム反戦と愛の詩集』
第3回(
1970年):萩原貢『悪い夏』
第4回(
1971年):小野連司『鰻屋闇物語』 (準賞)ちひろなおみ『灯台』 (準賞)江原光太『穴』
第5回(
1972年):川田靖子『北方砂漠』
第6回(
1973年):川口昌男『海の群列』
第7回(
1974年):小坂太郎『北の儀式』 / 西岡寿美子『杉の村の物語』
第8回(
1975年):該当作なし (佳作)小松郁子『中庭にむかいて』 / (佳作)江原光太『吃りの鼻唄』
第9回(
1976年):片岡文雄『帰郷手帖』
第10回(
1977年):津坂治男『石の歌』 / 沢田敏子『市井の包み』
第11回(
1978年):うちだ優『寄留地』 / 福中都生子『福中都生子全詩集』
第12回(
1979年):石毛拓郎『笑いと身体』
第13回(
1980年):米屋猛『家系』
第14回(
1981年):佐合五十鈴『仮の場所から』
第15回(1982年):阿部岩夫『不羈者』 / 和田英子『点景』
第16回(
1983年):大崎二郎『走り者』
第17回(
1984年):大谷従二『朽ちゆく花々』 / 岸本マチ子『コザ中の町ブルース』
第18回(
1985年):山本耕一路『山本耕一路全詩集』
第19回(
1986年):藤本瑝『非衣』
第20回(
1987年):岩淵欽哉『サバイバルゲーム』
第21回(
1988年):加藤文雄『南部めくら暦』
第22回(
1989年):弓田弓子『大連』
第23回(
1990年):甲田四郎『大手が来る』
第24回(
1991年):坂本つや子『黄土の風』
第25回(
1992年):佐川亜紀『死者を再び孕む夢』 (特別賞)
金時鐘『原野の詩』
第26回(
1993年):宮本善一『郭公抄』
第27回(
1994年):
佐藤博信『俗名の思想』
第28回(1995年):坂井信夫『冥府の蛇』
第29回(1996年):倉内佐知子『新懐胎抄』
第30回(1997年):木津川昭夫『迷路の闇』
第31回(
1998年):長嶋南子『あんパン日記』
第32回(
1999年):
嶋岡晨『乾杯』
第33回(
2000年):松尾静明『丘』
第34回(
2001年):こたきこなみ『星の灰』
第35回(
2002年):玉川鵬心『花嫌い 神嫌い』
第36回(
2003年):
佐相憲一『詩集 愛、ゴマフアザラ詩』
第37回(
2004年):黒羽英二『須臾の間に』
第38回(
2005年):寺田美由記『かんごかてい(看護過程)』
第39回(
2006年):水島美津江『冬の七夕』
第40回(
2007年):斎藤紘二『直立歩行』
第41回(
2008年):
新井高子『タマシイ・ダンス』 / 竹田朔歩『サム・フランシスの恁麼』
第42回(
2009年):浜江順子『飛行する沈黙』
第43回(
2010年):花崎皋平『アイヌモシリの風に吹かれて:長編物語詩』
第44回(2011年):酒井一吉『鬼の舞』
第45回(
2012年):該当なし
第46回(
2013年):大江麻衣『にせもの:鹿は人がいないところには行かない』 / 与那覇幹夫『ワイド―沖縄』
第47回(
2014年):該当なし
第48回(
2015年):中島悦子『藁の服』
第49回(
2016年):網谷厚子『魂魄風(まぶいかじ)』
第50回(
2017年):山田亮太『オバマ・グーグル』
第51回(
2018年):該当なし
第52回(
2019年):柴田三吉『旅の文法』
第53回(
2020年):長田典子『ニューヨーク・ディグ・ダグ』
第54回(2021年):冨岡悦子『反暴力考』 / 高岡修『蟻』
第55回(
2022年):津川エリコ『雨の合間:Lull In The Rain』
第56回(2023年):鎌田尚美『持ち重り』
* 第57回(
2024年):姜湖宙『湖へ』
このように、
小熊秀雄賞は長年にわたり、多様な感性を持つ
詩人たちを励まし、日本の詩壇の発展に寄与しています。該当作なしの回や、準賞、佳作、特別賞といった形で、多角的に詩作品を評価する姿勢も特徴です。