東家楽浦

東家 楽浦について

東家 楽浦（あずまや らくうら）は、1898年2月22日に東京で生まれ、本名は野口 金蔵です。彼は日本の浪曲界において重要な役割を果たし、特に浪曲の寄席定席を復活させたことで知られています。彼の功績は、特に木馬亭での活動において非常に大きなものでした。

来歴

楽浦は東京市日本橋区で育ち、1919年に二代目東家楽遊の元、東家小楽遊に入門しました。彼は1923年に真打としてデビューを果たします。その後、彼は独特の情感あふれる節回しと卓越したタンカの技術で、名人としての地位を確立しました。彼の演技は劇場を満席にする大スターとは言えませんでしたが、寄席の中で「寄席打ちの名人」として多くの支持を得ることとなります。

正岡容氏によると、楽浦は東家一門において東家楽鴈以来の才能の持ち主であり、彼の芸には「諧謔」と「憂愁」の両方の要素が見事に表現されていたとされています。また、長谷川伸は彼の技に関して「芸がうま過ぎるのが処世では却って不利みたいな」とコメントするほど、その卓越性が際立っていました。

彼の演目の中でも特に人気があったのは、「紋三郎の秀」や「大盃」などで、これらは今でも多くの浪曲ファンに親しまれています。さらに、楽浦は作家としても活動し、野口甫堂の名義で台本を執筆しました。彼の代表作には「野狐三次」「夕立勘五郎」「徳川天一坊」といった作品があり、これらもまた浪曲の魅力を広める要因となりました。

浪曲の復興

1970年、楽浦は浅草の木馬館が空き小屋になったのを機に、木馬館の1階部分に浪曲の寄席を設けることを提案しました。このアイデアは小屋主である根岸興行部の四代目、根岸浜吉によって実現し、5月には「木馬浪曲会」として定席の開催にこぎつけます。この活動は、長らく途絶えていた浪曲の寄席を復活させる重要な一歩であり、彼の功績として評判を呼ぶこととなりました。

楽浦の活動は、浪曲の伝統を守りながらも新たな形での認知を促進させるようなものでした。彼は弟子にも多くの影響を与え、長男の東家浦若もその一人です。楽浦は1978年4月4日に亡くなりますが、その影響力は、当時の浪曲界だけでなく、現在の浪曲にも色濃く残っています。

参考文献

• - 日外アソシエーツ『新撰芸能人物事典』
• - 正岡容著／大西信行編『定本日本浪曲史』岩波書店pp.224,247
• - 正岡容/桂米朝 大西信行 小沢昭一 永井啓夫編『完本正岡容寄席随筆』「東家楽浦一行」pp.121-123
• - 朝日新聞 1978年4月12日朝刊 訃報欄

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