漫画におけるLGBT

漫画におけるLGBT表現：歴史と現状

はじめに

本稿では、世界各国の漫画におけるLGBT（レズビアン、ゲイ、バイセクシュアル、トランスジェンダー）表現の歴史と現状を考察します。初期の漫画ではLGBTのテーマは表立って描かれることは稀であり、読者の解釈に委ねられることがほとんどでした。しかし、20世紀後半から21世紀初頭にかけて、LGBTキャラクターの登場やカミングアウトの困難さ、社会的な偏見、同性間の恋愛といったテーマが徐々に取り上げられるようになり、表現は多様化を遂げています。

各国の状況

米国

米国では、1954年から1989年までコミックス倫理規定委員会による自主規制が実施され、同性愛を想起させる描写は厳しく制限されていました。そのため、LGBTキャラクターの性的指向や性自認は暗に示唆されるにとどまっていました。しかし、1970年代にはアンダーグラウンド・コミックにおいてLGBT当事者による作品が登場し、ゲイコミックの文化が発展。1990年代以降、規制緩和や社会意識の変化に伴い、メインストリームのスーパーヒーロー作品にも現代的なLGBT描写が見られるようになりました。2010年代には、LGBTQコミックが「最も急速に発展している分野」と評されるほど、多様な表現が盛んになっています。

初期のゲイポルノコミックや、トム・オブ・フィンランドなどのフェティッシュアート作家も、ゲイコミックの歴史において重要な役割を果たしました。1969年のストーンウォールの反乱を契機にゲイ解放運動が高まり、ゲイ専門の出版物にLGBTテーマのコミックストリップが掲載されるようになりました。アンダーグラウンド・コミックは、自己表現やアイデンティティ政治の表現として、タブーに挑戦する作品を生み出しました。初期は異性愛者男性が主体でゲイはステレオタイプ的な表現が一般的でしたが、1970年代以降、レズビアンやトランスジェンダーの作家による作品が登場し、より多様な視点が提示されるようになりました。

メインストリーム・コミックにおいては、マーベル・コミックスやDCコミックスが、性的少数者の描写に消極的であった時期がありましたが、1989年のコミックス・コード改定以降、LGBTキャラクターが登場するようになりました。しかし、既存キャラクターの性的指向変更などは、一部で反発を招いています。クィア理論の観点からは、オルタナティヴ・コミックがLGBT文化の独自性を強調する一方、メインストリーム・コミックのLGBTキャラクターは異性愛中心社会に同化しているように描かれる傾向があると指摘されています。

コミックストリップにおいては、『ドゥーンズベリー』や『良かれ悪しかれ』など、LGBTテーマやキャラクターを描いた作品が社会的な議論を巻き起こしました。新聞配信作品は、家族向けの内容が求められるため、LGBTの扱いに制約があるものの、近年はより包摂的な作品も増えています。

ヨーロッパ

ヨーロッパでは、米国のような大規模なゲイコミック市場は形成されませんでしたが、フランス、スペイン、ドイツなど、各国の重要なLGBT漫画家が活躍しています。特に、フランスとベルギーのバンド・デシネは、初期作品に性的ないしLGBT的なサブテキストを読み取ることができるとされています。1970年代以降、バンド・デシネは大人の芸術形式として認められるようになり、社会批評や風刺的な作品にもLGBTテーマが取り入れられるようになりました。スペインでは、フランコ独裁政権崩壊後のカウンターカルチャーの中で、LGBTをテーマにした作品が発表されました。ドイツでは、ラルフ・ケーニヒのような、欧州を代表するクィア漫画家が活躍しています。

日本

日本では、1970年代に少女漫画から同性愛を描く作品が登場し、ボーイズラブ（BL）やガールズラブ（百合）という独自のジャンルが発展しました。BLは、主に女性作家と女性読者によって支えられており、現実のLGBT問題とは切り離された形で消費される傾向があります。少年漫画や青年漫画でも、ジェンダーのゆらぎを描く作品が登場していますが、同性愛を正面から描く作品は比較的少ないです。1990年代以降の「ゲイブーム」や2010年代後半の「LGBTブーム」を反映して、LGBT当事者による自伝的な作品や社会問題を取り上げた作品も増えてきています。

日本のBLは、1980年代から海外に広まり、特に東アジアと東南アジアで人気を集めています。BLファンダムは、「対抗的公共圏」として論じられることもあります。ジェームズ・ウェルカーは、アジア諸国におけるジェンダーとセクシュアリティについての通念の変化に、BLメディアが関わっていると指摘しています。

日本のゲイ漫画は、戦後の性風俗雑誌にその起源を見出すことができるとされます。初期は少女漫画の影響を受けた作品が多く、やがてエロティックな作品も現れました。1990年代の「ゲイブーム」以降、ゲイのライフスタイルや社会問題を取り上げた作品も増えました。田亀源五郎のような、世界的に高く評価されるゲイ漫画家も存在します。

女性向け漫画では、BLが1970年代から発展し、現在では商業出版や同人誌で盛んに制作されています。初期は、耽美的な少年愛表現が中心でしたが、近年はより多様な表現やテーマの作品が登場しています。百合も同様に、1970年代から描かれ始め、近年ではエンターテインメントのジャンルとして定着しつつあります。

男性向け漫画では、同性愛は以前は笑いの種として扱われることが多かったですが、近年はよりリアルな描写や、ジェンダーやセクシュアリティのゆらぎをテーマにした作品も増えています。アダルト漫画では、トランスジェンダーやインターセクシュアルの男性キャラクターが性的欲望の対象とされるジャンルもあります。

アジア

中国、韓国、台湾、タイ、インドネシア、インドなど、アジア諸国でも、日本漫画の影響を受けてBLや百合が発展していますが、それぞれの国の文化的背景や社会状況によって、LGBT表現の受容や規制は大きく異なります。中国では、メディア規制によってBL作品が取り締まられるケースもあります。韓国では、フェミニズムの観点からBLを批判する動きも出ています。台湾では、2016年の同性婚合法化を機に、BLファンが同性婚支持に回りました。タイでは、BLと現実のゲイの境界があいまいになっている傾向があります。インドネシアやインドでは、宗教的な理由からLGBT表現は制限されています。

啓発的な漫画

漫画は、LGBTと関連するセーフセックスなどの問題を啓発するツールとしても活用されています。AIDSを題材にした作品や、LGBTの権利を訴える作品など、さまざまな試みがなされています。しかし、これらの作品は、子供向けメディアという漫画の通念や、異性愛規範に沿った表現を重視する傾向にあるため、LGBTコミュニティにとっての意義や課題を十分に反映できていないという批判もあります。

結論

世界各国の漫画におけるLGBT表現は、それぞれの国の文化的背景や社会状況、そして時代的な変化を反映して多様化しています。しかし、法的・慣習的な制約や社会的な偏見、保守層からの批判など、課題も多く残されています。今後、より多様な表現が受け入れられ、LGBT当事者の視点が尊重される社会になることが期待されます。

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