白貂を抱く貴婦人

レオナルド・ダ・ヴィンチの肖像画『白貂を抱く貴婦人』

『白貂を抱く貴婦人』（伊: Dama con l'ermellino、英: Lady with an Ermine）は、ルネサンス期の巨匠レオナルド・ダ・ヴィンチが1489年から1490年頃に描いた油彩作品です。ポーランドのクラクフにある国立美術館、チャルトリスキ美術館に所蔵されており、ダ・ヴィンチの現存するわずか4点の女性肖像画の一つとして、非常に高い価値を持っています。

描かれた女性とその背景

この絵画に描かれているのは、ミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァの愛妾であったチェチーリア・ガッレラーニだとされています。当時17歳だった彼女は、音楽や詩作を愛する美しい女性でした。ダ・ヴィンチは、スフォルツェスコ城で彼女と出会い、その美しさと知性に魅了されたのでしょう。また、絵画に描かれているのは「白貂（シロテン）」と一般的に言われますが、正確には白い被毛を持つフェレットであると言われています。

作品の保存状態と特徴

ダ・ヴィンチの作品は、保存状態が悪いものが多い中、『白貂を抱く貴婦人』は比較的良好な状態を保っています。しかし、絵画表面の摩耗や左上隅の破損（修復済み）が見られます。また、背景は黒く塗りつぶされ、女性が頭にかぶっていた透明なヴェールも大げさな髪型に修正されています。さらに、指の表現にも修正が加えられているなど、オリジナルから変更された箇所も少なくありません。

作品の解釈

チェチーリアが抱いている白貂は、複数の解釈が可能です。白貂は、その美しい毛皮が貴族や王族に珍重されたことから、所有者の高貴さを示唆します。また、白貂が汚れを嫌うことから、清浄さの象徴ともされています。さらに、ルドヴィーコ自身が1488年にアーミン勲章を受勲しており、白貂は彼の私的意匠でもありました。そして、「白貂」を意味するギリシア語「galay」が、チェチーリアの姓「Gallerani」と語呂合わせになっているという説もあります。

ダ・ヴィンチの技法

この作品は、ダ・ヴィンチが好んだひねりのある三角形の構図で構成されています。チェチーリアが左側へ振り返った瞬間を捉え、動きと躍動感を表現する手法は、ダ・ヴィンチの肖像画の特徴です。また、人体の構造を詳細に捉えることにも長けており、特にチェチーリアの指の描写は非常に精緻です。爪や関節の皺、曲げた指の腱の輪郭まで、細部まで描き込まれています。ダ・ヴィンチは、自身の描く肖像画を完璧なものにするために、人物や動物の習作を数多く行っていたと言われています。

作品の来歴

『白貂を抱く貴婦人』は、1798年にアダム・イエジィ・チャルトリスキ公爵によって購入され、1800年にチャルトリスキ家コレクションに加えられました。絵画の右上隅には、ポーランドに運ばれた直後に修復家が記入したとされる「LA BELE FERIONIERE. LEONARD D'AWINCI.」という文字が残っています。アダム・イエジィは、この絵画がダ・ヴィンチの作品であることを確信していました。彼は、ルーブル美術館所蔵の『ミラノの貴婦人の肖像』とこの作品のモデルが同一人物だと考えました。X線調査の結果、下絵に滲み止めにチャコールが使われていることが判明し、この技法はダ・ヴィンチが師の工房で習得したものであることも明らかになっています。さらに、絵画表面に残る指紋は、ダ・ヴィンチが筆だけでなく指も使って作品を描いていたことを示唆しています。

戦渦をくぐり抜けた絵画

『白貂を抱く貴婦人』は、19世紀にヨーロッパを転々としました。ポーランド独立を目指した蜂起の際、ロシア軍の侵攻から守るために隠匿され、ドレスデンやパリを経て、1882年にようやくクラクフに戻りました。第二次世界大戦中にはナチス・ドイツに収奪され、ベルリンの博物館島に送られましたが、後にハンス・フランクの命令でクラクフに戻されました。終戦後、連合国軍によってバイエルンで発見され、ポーランドに返還されました。

大衆文化への影響

この絵画は、ブルクハルトの『イタリア・ルネサンスの文化』の表紙に使用されたり、テリー・プラチェットの『ディスクワールド』シリーズや、音楽プロジェクトEnigmaのアルバムジャケットのモチーフにもなっています。さらに、ロバート・ハリスのSF小説『ファーザーランド』やポーランドの映画『Vinci』、フィリップ・プルマンの『ライラの冒険』、マイク・レズニックのSF小説など、さまざまな作品に影響を与えています。

まとめ

『白貂を抱く貴婦人』は、ダ・ヴィンチの卓越した画力と、歴史的な背景を持つ作品です。その美しさと謎めいた魅力は、今日に至るまで多くの人々を魅了し続けています。

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