音名と階名

西洋音楽における音の高さの表記

西洋音楽における音の高さの表現方法、および各国で異なる音名の表記法について解説します。

階名

階名とは、音階を構成する各音に割り当てられた名前で、主音に対する相対的な高さを表します。現代の日本では、長音階の7音に対して「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ」が用いられ、「ドレミ」とも呼ばれます。

ドレミの起源

ドレミは、聖ヨハネ賛歌「Ut queant laxis」の各行の最初の音に由来します。11世紀のグイード・ダレッツォが考案したとされています。

移動ドと固定ド

ドレミを階名として使用する場合、ドの音高が移動するため移動ド唱法と呼ばれます。一方、ドレミを音名として用いる場合は固定ド唱法と呼ばれます。

数字による階名

数字（ローマ数字）を階名として用いることもあります。この場合、主音は常に i となります。日本には明治期に「ヒフミ唱法」と呼ばれるものがありました。

音名

音名は、音の高さを調やスケールとは独立して表します。階名に比べてより絶対的な表現と言えます。鍵盤楽器のある鍵を押したときに出る音の音名は常に一定です。

各国の音名表記

英語: C D E F G A B
日本式: ハ ニ ホ ヘ ト イ ロ
ドイツ語: C D E F G A H (BはB♭)
イタリア語/フランス語: ド レ ミ ファ ソ ラ シ

派生音（♯や♭の付く音）は、幹音の音名に変化記号を付加して表現します。

オクターブ表記

異なるオクターブの音を区別するために、オクターブ表記が用いられます。ヘルムホルツ方式が比較的標準的で、中央ハからのオクターブを小文字にダッシュを加えて「c′」のように表記します。その他、数字や日本のイロハを使った表記法もあります。

各国の音名表記

日本では一般に階名は「イタリア式幹音＋英・米式変化記号接尾語」で表現することが多いです。クラシックではドイツ式、ポピュラーではアメリカ式、学校教育や放送では日本式が主に使われます。

音名・階名の改良案

さまざまな音名・階名の体系が研究者や教員によって考案されてきました。アカサ式音名唱や拡張イロハ式音名唱、ドレミ式固定音名唱などが提案されましたが、普及には至りませんでした。

階名の改良案

ソルフェージュにおいては、日本では一般的にイタリア式音名をそのまま階名としても利用します。英語圏においては、イタリア式音名を基礎としつつ、♯は母音をiに、♭は母音をeに変えて発音します。西塚智光は、1つの音には1つの音名があるべきとして、「ド デ レ リ ミ ファ フィ ソ サ ラ チ シ」という音名を提唱しました。

「ドレミファソラシ」の問題点

ドレミ唱法には、子音の重複(solとsi)や母音の偏り(uの欠如)といった非合理的な点があります。

過去に使用された階名表記

明治時代には、学校教育で「ヒフミ唱法」が用いられました。これは、日本語で12345678を表す「ヒー、フー、ミー、ヨー、イー、ムー、ナー、ヤー」を階名に転用したものです。

非西洋音楽の音名・階名

南アジアや東アジアの伝統音楽では、独自の音名・階名体系が用いられています。南アジアの音楽では「サ・リ・ガ・マ・パ・ダ・ニ」、東アジアの正楽では「宮商角徴羽」、俗楽では「工尺譜」が用いられました。

日本の伝統音楽・和楽器においては、十二律による音名の他、楽器別の音名に準ずるものが用いられる場合もあります。

関連項目

音階
固定ド
移動ド
絶対音感
相対音感
聖ヨハネ賛歌
* 音域

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