工尺譜

工尺譜（こうせきふ）とは

工尺譜は、東アジアの漢字文化圏で広く用いられていた伝統的な楽譜の一種です。文字譜に分類され、主に中国、朝鮮、日本などで普及しました。音の高さを漢字で表し、リズムは句読点や記号で示すのが特徴です。

名称と読み方

「工尺譜」は「こうせきふ」と読むのが正式とされることもありますが、辞書では「コウシャク」という読み方が一般的です。「工」と「尺」の二文字を名称とした由来や経緯は、はっきりとはわかっていません。

歴史

工尺譜の起源は明らかになっていませんが、古い例としては、敦煌で発見された933年頃の写本「敦煌琵琶譜」に、工尺譜によく似た「唐代燕楽半字譜」という記譜法が見られます。宋代の文献には、姜夔の『白石道人歌曲』や沈括の『夢渓筆談』などに工尺譜に関する記述があり、この頃には後世の工尺譜に近い形になっていたと考えられます。

宋代には、特殊な記号を用いた俗字譜という表記法も存在しましたが、この記号は現在のところUnicodeには収録されていません。しかし、追加多言語面への追加が提案されています。

日本では、江戸時代に流行した明清楽を通じて、工尺譜が民間に広まりました。明治末期まで、大衆音楽の楽譜として広く使われていましたが、西洋音楽の普及に伴い、大正時代以降は五線譜や数字譜に取って代わられました。

特徴

工尺譜は、西洋音楽の音階における「低いソ、低いラ、低いシ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」を、それぞれ「合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙」の漢字で表記します。これは、各音の高さを漢字で表現したもので、中国の伝統音楽において、楽器や音楽ジャンルごとに様々な記譜法が用いられる中で、主に民間の通俗音楽の楽譜として使われました。

リズムは、句読点や傍点などの記号を用いて表します。また、1オクターブ高い音は、漢字の左側に人偏を付けて表記します。時代や地域によって、細かなローカルルールも存在します。

工尺譜は、特定の楽器に特化したタブ譜とは異なり、様々な楽器や楽曲で共通して使用できる汎用性の高さが特徴です。また、習得が比較的容易であったため、民間で広く普及しました。これは西洋の数字譜に発想が近く、数字譜が「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」を「1、2、3、4、5、6、7」と表記するのに対し、工尺譜は漢字で音の高さを表します。

工尺譜は西洋の数字譜よりも歴史が古く、西洋音楽とは全く異なる文化圏で独自に発展したものです。

現在でも、沖縄音楽の三線で使われる「工工四（くんくんしー）」は、工尺譜を元にしたタブ譜の一種で、その影響を今に伝えています。

清楽における読み方

江戸時代から明治時代にかけて日本で流行した清楽では、工尺譜の各文字を唐音で読んでいました。以下は、それぞれの字の読み仮名の例です。

合（ホヲ、またはホ、ハア）
四（スイ、またはスウ）
一（イ）
上（ジャン）
尺（チヱ）
工（コン）
凡（ハン）
六（リウ）
五（ウ）
乙（イ）

1オクターブ高い音は、漢字に人偏を付けますが、読み仮名は変わりません。2オクターブ高い場合は、さらに行にん偏を付けます。

Unicode

工尺譜の記号は基本的に漢字で構成されているため、Unicodeには専用の領域が設けられていません。しかし、2009年のUnicodeバージョン5.2では、粤曲で1オクターブ上の音を表すために、人偏の付いた2文字が追加されました。

さらに、崑曲で使われる人偏の付いた別の2文字についても追加提案がなされています。また、2020年のUnicodeバージョン13.0では、崑曲で「合」よりも1オクターブ低い音を表すための7文字が追加漢字面に収録されました。

まとめ

工尺譜は、漢字圏で古くから使われてきた独特な楽譜です。その歴史や特徴は、東洋の音楽文化を理解する上で重要な要素であり、今日でも沖縄音楽など、その影響を見ることができます。

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