いざ来ませ、異邦人の救い主よ (BWV61)

カンタータ『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』BWV61の解説

ヨハン・ゼバスティアン・バッハの『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』（BWV61）は、1714年12月2日の待降節第1週の礼拝を目的に作曲された教会カンタータです。この作品は全6楽章から構成されており、質素ながらも優れたオーケストレーションが施されていることから、バッハの作品の中でも特に演奏機会が多い名曲の一つとなっています。特に、このカンタータはヴァイマル時代の優れた楽曲として、多くの人々に親しまれています。

待降節はクリスマスまでの4週間を指し、イエスの降誕を待ち望む礼拝が毎週行われます。その起源は1524年に遡り、マルティン・ルターが古いラテン語の聖歌をドイツ語に翻訳し、これをもとに待降節の合唱曲として定着させました。この曲はルーテル教会の待降節礼拝にとって欠かせない存在であり、バッハも自身の3曲の待降節カンタータに引用しています。

特にこのカンタータに付属する台本は、エルトマン・ノイマイスターによって書かれており、彼はオペラ調のカンタータ台本を目的として活動していた人物です。台本では、信者が神殿としての心の準備を整え、イエスを迎え入れる心情が描かれています。このカンタータの初演からちょうど10年後には、同じタイトルの62番が作曲され、その中でも同じコラールが用いられていますが、アプローチは全く異なります。

バッハの自筆の総譜が残されており、1723年における再演時の礼拝の式次第が記録されています。この書き込みは、特に興味深いもので、1985年にはヘルムート・リリングがこの式次第を基にした演奏を行なっています。

楽曲の構成

このカンタータは6つの楽章から成り立っています。各楽章はそれぞれ異なる形式がとられており、神秘的で感動的な体験を創造します。

第1曲 合唱『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』

この合唱は、フランス宮廷の王の入場に似た序曲に、コラールが美しく組み込まれています。厳かな弦楽器の序奏の後、通奏低音がコラールの旋律を演奏し、合唱が続きます。 曲はホモフォニーで展開し、その後フーガ調に変わり、全体として感動的な雰囲気を演出しています。

第2曲 レチタティーヴォ『救い主は来たれり』

テノールが救い主の降臨を語り、神の思し召しを感謝する様子が描かれます。終盤では活発なアリオーソが加わり、地上への栄光が讃えられます。

第3曲 アリア『来たれイエスよ、汝の宮に』

教会へのイエスの降臨を願う曲で、テノールの歌声に合わせてジグのリズムが流れます。曲はダ・カーポ形式を取り、心の安定を求める祈りへと移行します。

第4曲 レチタティーヴォ『見よ、われ戸口に立ちて叩く』

バスがヨハネ黙示録からイエスの福音を語る部分で、ピツィカートの弦楽器が心の扉を叩く音を象徴しています。

第5曲 アリア『開け、わが心よ』

ソプラノが心を開き、イエスを迎え入れるよう歌います。バッハが用いる純粋な信仰を表現したものとなり、感情が豊かに凝縮されています。

第6曲 コラール『アーメン、アーメン』

最後の合唱曲では、参列者が一致してアーメンを唱え、曲は盛り上がりを見せます。弦楽器の調和によって作品は美しく結実します。

このように、バッハの『いざ来ませ、異邦人の救い主よ』は、聖なるシーズンをなお一層特別にするために作曲された、歴史的かつ音楽的価値の高い作品です。

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