デヴィッド・サンシャス
デヴィッド・サンシャス（David Sancious、1953年11月30日生まれ）は、アメリカ合衆国出身の卓越したミュージシャンです。特にキーボーディストとして広く知られていますが、ギターも巧みに演奏するマルチプレイヤーとして、そのキャリアを通じて多岐にわたる活動を展開してきました。
彼の音楽的な道のりは、故郷であるニュージャージー州アズベリー・パークから始まります。幼少期にはクラシックピアノを学び、11歳からは独学でギターを習得しました。10代の頃には、既にアズベリー・パークの活気ある音楽シーンに深く関わっていました。
サンシャスのキャリアにおける初期の重要な転機は、同郷のブルース・スプリングスティーンとの出会いです。1960年代後半から70年代初頭にかけて、彼はスプリングスティーンや後にEストリート・バンドを形成するミュージシャンたちと共に、「Glory Road」や「Dr.Zoom & The Sonic Boom」など、様々なバンドで演奏経験を積みました。
1972年にはバージニア州リッチモンドに移り、スタジオミュージシャンとしての活動を開始。そこでドラマーのアーネスト・カーターと出会います。同年6月、サンシャスはスプリングスティーンのデビューアルバム『アズベリー・パークからの挨拶』にキーボード奏者として参加。しかし、スプリングスティーンが後のEストリート・バンドのメンバーとライブ活動を開始した際には、一旦その輪から離れ、スタジオに戻ってカーターやベーシストのガリー・タレントらとデモ録音を行いました（これらのデモは後に無断で商業リリースされました）。
1973年6月からは、サンシャスはEストリート・バンドのライブに本格的に参加するようになります。彼のクラシックやジャズの要素を柔軟に取り入れた演奏は、バンド初期のサウンドに新たな深みと洗練をもたらしました。特に、スプリングスティーンのセカンドアルバム『青春の叫び』では、その才能が存分に発揮されています。「Kitty's Back」でのオルガンソロや、「New York City Serenade」の印象的なピアノイントロは彼の貢献の好例です。さらに、ストリングスのアレンジやソプラノサックスの演奏までこなし、バンドサウンドの構築に不可欠な存在となりました。1974年2月には、脱退したドラマーの後任として、旧友のアーネスト・カーターをバンドに紹介。この二人は、傑作『明日なき暴走』のレコーディングにも参加しています。
しかし、1974年にサンシャスとカーターはEストリート・バンドを脱退し、ベーシストのジェラルド・カーボーイと共に自身のバンド「トーン（Tone）」を結成します。スプリングスティーンは彼らの活動を支援し、音楽業界への紹介を通じてエピック・レコードとの契約を後押ししました。トーンのデビューアルバム『フォレスト・オヴ・フィーリングス』（1975年）は、プロデューサーにビリー・コブハムを迎えて制作され、Eストリート・バンド時代のロックサウンドとは一線を画す、プログレッシブ・ロックとジャズの融合を探求した意欲的な作品となりました。続くセカンドアルバム『トランスフォーメーション (ザ・スピード・オヴ・ラヴ)』を1976年に発表。サードアルバムも録音されましたが、レコード会社との権利問題によりお蔵入りとなり、日の目を見たのは2004年になってからでした。トーンは1978年に別の録音である『トゥルー・ストーリーズ』を発表後、間もなく解散します。
トーン解散後、サンシャスはソロ名義での活動も行いましたが、アルバムリリースは2枚に留まります。この時期には、ジョン・レノンに捧げたピアノ曲の作曲・演奏も行っています。
サンシャスの真骨頂とも言えるのは、その後のセッションおよびツアーミュージシャンとしての活動です。クラシック、ロック、ジャズ、ブルース、ファンクといった多様なジャンルに対応できる彼の比類なき音楽性は、時に自身のソロ活動を制限するほどでしたが、代わりに他のミュージシャンからの絶大な尊敬を集めました。ピーター・ガブリエルは彼を「ミュージシャンの中のミュージシャン」と称しています。1970年代後半には既にジャズやフュージョン界でも高い評価を得ており、スタンリー・クラークのライブに参加したり、ジョン・マクラフリンやビリー・コブハムのバンドで演奏するなど、常に多忙な日々を送っていました。
1980年代に入ると、再びビリー・コブハムと組んでジャック・ブルース&フレンズに参加したり、テレビ番組のハウスバンドを務めるなど活動の場を広げます。1984年には、アレックス・リガートウッドと共にサンタナに加入しました。
また、1977年にはナラダ・マイケル・ウォルデンのデビューアルバム制作に参加したことをきっかけに、ウォルデン、ベーシストのランディ・ジャクソン、ギタリストのコッラード・ルスティーチと共に、多数のレコーディングセッションをこなす固定チームの一員となります。このチームはアレサ・フランクリンやパティ・オースティン、クラレンス・クレモンズといった著名アーティストの作品に貢献しました。さらに、ルスティーチを通じてイタリアのアーティスト、特にズッケロのプロデュースにも深く関わり、彼の多くのアルバムで重要な役割を果たしています。
1988年までピーター・ガブリエルのツアーに参加し、アムネスティ・インターナショナルの「ヒューマン・ライツ・ナウ!ツアー」にも出演。このツアーでの共演が縁となり、小規模ながらブルース・スプリングスティーンとEストリート・バンドの再結成に繋がり、その後もスプリングスティーンのアルバム制作に度々参加しています。また、ツアーミュージシャンとしては、スティングやユッスー・ンドゥールのバンドにも参加。特にスティングとは2枚のアルバム制作にも関わりました。リヴィング・カラー、シール、ブライアン・フェリー、エリック・クラプトンなど、挙げきれないほどの著名アーティストの作品やライブをサポートしており、その貢献は多岐にわたります。
2000年代に入ってからは、久々にソロアルバムを複数枚リリースするなど、現在も精力的に活動を続けています。デヴィッド・サンシャスは、その並外れた技術と音楽的な柔軟性をもって、常に第一線で多くの音楽を支え、彩ってきた稀有な存在と言えるでしょう。
彼の音楽的な道のりは、故郷であるニュージャージー州アズベリー・パークから始まります。幼少期にはクラシックピアノを学び、11歳からは独学でギターを習得しました。10代の頃には、既にアズベリー・パークの活気ある音楽シーンに深く関わっていました。
サンシャスのキャリアにおける初期の重要な転機は、同郷のブルース・スプリングスティーンとの出会いです。1960年代後半から70年代初頭にかけて、彼はスプリングスティーンや後にEストリート・バンドを形成するミュージシャンたちと共に、「Glory Road」や「Dr.Zoom & The Sonic Boom」など、様々なバンドで演奏経験を積みました。
1972年にはバージニア州リッチモンドに移り、スタジオミュージシャンとしての活動を開始。そこでドラマーのアーネスト・カーターと出会います。同年6月、サンシャスはスプリングスティーンのデビューアルバム『アズベリー・パークからの挨拶』にキーボード奏者として参加。しかし、スプリングスティーンが後のEストリート・バンドのメンバーとライブ活動を開始した際には、一旦その輪から離れ、スタジオに戻ってカーターやベーシストのガリー・タレントらとデモ録音を行いました（これらのデモは後に無断で商業リリースされました）。
1973年6月からは、サンシャスはEストリート・バンドのライブに本格的に参加するようになります。彼のクラシックやジャズの要素を柔軟に取り入れた演奏は、バンド初期のサウンドに新たな深みと洗練をもたらしました。特に、スプリングスティーンのセカンドアルバム『青春の叫び』では、その才能が存分に発揮されています。「Kitty's Back」でのオルガンソロや、「New York City Serenade」の印象的なピアノイントロは彼の貢献の好例です。さらに、ストリングスのアレンジやソプラノサックスの演奏までこなし、バンドサウンドの構築に不可欠な存在となりました。1974年2月には、脱退したドラマーの後任として、旧友のアーネスト・カーターをバンドに紹介。この二人は、傑作『明日なき暴走』のレコーディングにも参加しています。
しかし、1974年にサンシャスとカーターはEストリート・バンドを脱退し、ベーシストのジェラルド・カーボーイと共に自身のバンド「トーン（Tone）」を結成します。スプリングスティーンは彼らの活動を支援し、音楽業界への紹介を通じてエピック・レコードとの契約を後押ししました。トーンのデビューアルバム『フォレスト・オヴ・フィーリングス』（1975年）は、プロデューサーにビリー・コブハムを迎えて制作され、Eストリート・バンド時代のロックサウンドとは一線を画す、プログレッシブ・ロックとジャズの融合を探求した意欲的な作品となりました。続くセカンドアルバム『トランスフォーメーション (ザ・スピード・オヴ・ラヴ)』を1976年に発表。サードアルバムも録音されましたが、レコード会社との権利問題によりお蔵入りとなり、日の目を見たのは2004年になってからでした。トーンは1978年に別の録音である『トゥルー・ストーリーズ』を発表後、間もなく解散します。
トーン解散後、サンシャスはソロ名義での活動も行いましたが、アルバムリリースは2枚に留まります。この時期には、ジョン・レノンに捧げたピアノ曲の作曲・演奏も行っています。
サンシャスの真骨頂とも言えるのは、その後のセッションおよびツアーミュージシャンとしての活動です。クラシック、ロック、ジャズ、ブルース、ファンクといった多様なジャンルに対応できる彼の比類なき音楽性は、時に自身のソロ活動を制限するほどでしたが、代わりに他のミュージシャンからの絶大な尊敬を集めました。ピーター・ガブリエルは彼を「ミュージシャンの中のミュージシャン」と称しています。1970年代後半には既にジャズやフュージョン界でも高い評価を得ており、スタンリー・クラークのライブに参加したり、ジョン・マクラフリンやビリー・コブハムのバンドで演奏するなど、常に多忙な日々を送っていました。
1980年代に入ると、再びビリー・コブハムと組んでジャック・ブルース&フレンズに参加したり、テレビ番組のハウスバンドを務めるなど活動の場を広げます。1984年には、アレックス・リガートウッドと共にサンタナに加入しました。
また、1977年にはナラダ・マイケル・ウォルデンのデビューアルバム制作に参加したことをきっかけに、ウォルデン、ベーシストのランディ・ジャクソン、ギタリストのコッラード・ルスティーチと共に、多数のレコーディングセッションをこなす固定チームの一員となります。このチームはアレサ・フランクリンやパティ・オースティン、クラレンス・クレモンズといった著名アーティストの作品に貢献しました。さらに、ルスティーチを通じてイタリアのアーティスト、特にズッケロのプロデュースにも深く関わり、彼の多くのアルバムで重要な役割を果たしています。
1988年までピーター・ガブリエルのツアーに参加し、アムネスティ・インターナショナルの「ヒューマン・ライツ・ナウ!ツアー」にも出演。このツアーでの共演が縁となり、小規模ながらブルース・スプリングスティーンとEストリート・バンドの再結成に繋がり、その後もスプリングスティーンのアルバム制作に度々参加しています。また、ツアーミュージシャンとしては、スティングやユッスー・ンドゥールのバンドにも参加。特にスティングとは2枚のアルバム制作にも関わりました。リヴィング・カラー、シール、ブライアン・フェリー、エリック・クラプトンなど、挙げきれないほどの著名アーティストの作品やライブをサポートしており、その貢献は多岐にわたります。
2000年代に入ってからは、久々にソロアルバムを複数枚リリースするなど、現在も精力的に活動を続けています。デヴィッド・サンシャスは、その並外れた技術と音楽的な柔軟性をもって、常に第一線で多くの音楽を支え、彩ってきた稀有な存在と言えるでしょう。
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