トロカイオス

トロカイオス（Trochaic）について

トロカイオスとは、古代ギリシャ語で「走る者」を意味する韻脚の一つで、特に古典詩において重要な役割を果たします。この韻脚は、長音節の後に短音節が続く形式を持ち、長短格とも呼ばれています。近代西洋詩においては、音節の長短がアクセントの強弱に置き換わり、主に強いアクセントの後に弱いアクセントが続く形を取ります。英語ではこの形式をトロキー（trochee）と称し、形容詞形はトロカイック（trochaic）となります。

トロカイオスの使用例

古典詩においては、トロカイオスがイアンボス（弱強格）と共に使用されることがありました。たとえば、三歩格（イアンボス・トリメトロス）は、二つのイアンボスを組み合わせたものであり、また四歩格（トロカイオス・テトラメトロス）は二つのトロカイオスの組み合わせに基づいています。詩の最後の部分は時に一音節少ない形になることもあります。

演劇の対話部分でも、イアンボス・トリメトロスやトロカイオス・テトラメトロスが用いられ、特に感情が高ぶる瞬間などではトロカイオスが好まれて使われました。

アメリカの詩人ヘンリー・ワズワース・ロングフェローの作品『ハイアワサの歌』では、主にトロカイオスが使用されており、ときにはイアンボスやスポンデイオスといった別の韻脚に切り替えられる場面も見受けられます。

```plaintext
Should you | ask me, | whence these | stor-ies?
Whence these | leg-ends | and tra- | di-tions,
With the | od-ours | of the | for-est,
With the | dew and | damp of | mea-dows,
```

この例では、ピュリキオス（弱弱格）が代用されている部分もいくつかありますが、全体的な韻律はトロカイオスが支配しています。もっとも、「ハイアワサの歌」の例を除けば、英語詩における完全なトロカイオスの使用例はあまり見つかりません。

エドガー・アラン・ポーの『大鴉』もトロカイオスの一例として挙げられます。次の一節では、異なる強弱のリズムが見られます。

```plaintext
Ah, dis-tinct-ly I re-mem-ber it was in the bleak De-cem-ber;
And each sep-arate dy-ing em-ber wrought its ghost up-on the floor.
```

トロカイオスはそのシンプルさゆえ、童謡の中でも広く用いられることがあります。

```plaintext
Peter, Peter pumpkin-eater
Had a wife and couldn't keep her.
```

また、トロカイオスを使用する際は、意図的にイアンボスを挿入してリズムを変化させることも可能です。ウィリアム・ブレイクの『虎』などがその一例です。

```plaintext
Tyger, Tyger, burning bright
In the forests of the night
```

これらの行は主にトロカイオスですが、最後の音節が省略されることで強韻を形成しています。対照的に、同じ詩の後続の行では、意図的にイアンボスが用いられることもあり、リズムの変化が生じます。

ラテン語の詩、特に中世の作品においてもトロカイオスは有名です。この時代のラテン語は、トロカイオスに適した韻律を持ち、特に「怒りの日」として知られるレクイエム・ミサの一部などがその好例です。

```plaintext
Dies irae, dies illa
Solvet saeclum in favilla
Teste David cum Sybilla.
```
```

このようにトロカイオスは、古典から中世、近代に至るまで、多岐にわたって利用され、詩のリズムに深みを与える要素として位置付けられています。

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