ワグネリアン

ワグネリアンとは

ワグネリアン（英: Wagnerian、独: Wagnerianer）とは、19世紀ドイツの偉大な作曲家、リヒャルト・ワーグナーの芸術、とりわけ彼のオペラ（楽劇）に深く魅了され、心酔している人々を指し示す言葉です。この呼称は音楽愛好家の間だけでなく、一般的な英和辞典にも見出し語として掲載されるほど、広く認識されています。

信仰にも似た傾倒

ワーグナーの音楽は、他の多くの作曲家と同様に熱狂的な支持者を生み出してきましたが、ワグネリアンのワーグナーへの傾倒ぶりは、しばしば「信仰」にも例えられるほど、その度合いが極めて強いことが特徴です。彼らの熱意を示す象徴的な行為の一つに、バイロイト祝祭劇場への訪問があります。ワーグナー自身が自作の完全な上演を目指して設立したこの劇場は、多くのワグネリアンにとって聖地のような存在であり、そこへ足を運ぶことは「バイロイト詣で」と称されます。特に楽劇『パルジファル』は、初演後長きにわたりバイロイト以外での上演が厳しく制限されていたため、この作品を聴くためには多くの人々がバイロイトへの旅を余儀なくされました。このような歴史的背景も、「バイロイト詣で」という言葉が定着した一因と言えるでしょう。

負の側面：反ユダヤ主義とナチスとの関係

しかし、「ワグネリアン」という言葉には、単なる音楽愛好家にとどまらない、歴史的な負の側面が付随することがあります。その大きな理由の一つが、ワーグナー自身の抱えていた反ユダヤ主義思想です。ワーグナーの反ユダヤ主義的な傾向は、彼の生前から公然と知られていました（例：論文「音楽におけるユダヤ性」）。さらに、20世紀に入り、アドルフ・ヒトラーが熱狂的なワグネリアンであることを公言したことが、事態をより複雑にしました。ヒトラーやヨーゼフ・ゲッベルスの主導により、ワーグナー作品はナチス・ドイツのプロパガンダに大規模に利用されることとなります。ナチスの党大会では、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』前奏曲や『リエンツィ』序曲といったワーグナーの代表作が繰り返し演奏され、プロパガンダ目的のトーキー映画にも彼の楽曲が数多く使用されました。加えて、ワーグナーの息子ジークフリートの妻であり、バイロイト祝祭劇場を運営していたヴィニフレートは、熱心なナチス支持者であり、ヒトラーと個人的にも親しい関係を築いていました。こうした経緯から、第二次世界大戦後、特にイスラエルでは、ワーグナー作品の上演や鑑賞が長らく社会的なタブーとされてきました。

多様な解釈と議論

こうした背景を踏まえ、ワグネリアンの間でも、ワーグナー自身に対する評価や、その音楽と歴史的文脈の関係については多様な意見が存在します。ある者は、ワーグナーの人間的欠陥（反ユダヤ主義など）は認めつつも、彼の音楽それ自体は政治的意図とは切り離された純粋な芸術作品であると主張します。一方、彼の人間的な側面と芸術は不可分であり、むしろその欠陥や苦悩こそが、数々の独創的な作品を生み出す源泉となったと解釈する者もいます。このような一筋縄ではいかない複雑さこそが、ワーグナーという存在の抗いがたい魅力であるとも言えます。イスラエルにおける長年のタブー視とその後の議論は、芸術と歴史、そして人間の倫理というテーマがどのように交錯しうるのか、芸術の持つ限界と可能性を同時に示唆しています。

音楽界を超えた影響

ワーグナーの影響は音楽の領域に留まらず、文学や美術、思想といった幅広い分野に及びました。そのため、音楽家だけでなく、様々なジャンルに著名なワグネリアンが存在します。

ルートヴィヒ2世: バイエルン国王。ワーグナー最大のパトロンであり、少年時代からの熱烈な支持者でした。莫大な国家財産を投じてワーグナーを経済的に支援し、「世界をワーグナーのオペラで満たす」という構想の下、未完のまま残されたノイシュヴァンシュタイン城を建設しました。城内にはワーグナーの楽劇にインスパイアされた絵画が多く飾られています。

フリードリヒ・ニーチェ: 哲学。青年期にはワーグナーに心酔し、その芸術を称賛する著作も発表しましたが、後にワーグナーとの思想的な隔たりから激しく決別しました。しかし、晩年には再びワーグナーへの複雑な愛着を口にしていたと伝えられています。彼の哲学形成において、ワーグナーの影響は看過できません。

シャルル・ボードレール: フランスの詩人。ワーグナーの音楽を「私の音楽」と同一視するほどの熱狂的な信奉者でした。リストやベルリオーズら一部の音楽家を除けば、フランスの芸術家としては比較的早期にワーグナーの音楽の革新性を認め、熱烈に擁護した人物として知られています。

アドルフ・ヒトラー: 政治家。最も悪名高いワグネリアンと言えるでしょう。ナチスのプロパガンダへの利用は前述の通りですが、個人的にも青年時代からワーグナーの熱烈なファンであり、食費を削ってオペラに通ったエピソードも残されています。楽劇『リエンツィ』に政治家としての道を見出したとも言われています。チャールズ・チャップリンの映画『独裁者』では、ヒトラーをモデルとした主人公の登場シーンで『ローエングリン』前奏曲が使用されています。

* トーマス・マン: ドイツの小説家。小説『トリスタン』など、ワーグナーを主題とした作品を手がけており、ワグネリアンの代表格として挙げられます。彼の作品には、ワーグナーの楽劇におけるライトモチーフ（示導動機）の手法が小説の構成に応用されている例も見られます（例：『ヴェルズングの血』）。日本の作家、三島由紀夫にも間接的な影響を与えたとされています。しかし、彼はワーグナーの音楽がナチスのプロパガンダに利用されることに対しては強い批判を表明していました。

ワグネリアンという存在は、一人の芸術家がどれほど深く人々の精神世界に影響を与えうるか、そしてその影響が歴史や社会とどのように複雑に絡み合うのかを示す、興味深い事例と言えるでしょう。

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