弦楽五重奏曲 (ブルッフ)

マックス・ブルッフの弦楽五重奏曲

マックス・ブルッフは1918年に作曲した2曲の弦楽五重奏曲を残しています。これらの作品は、彼の晩年の傑作として数えられ、持ち前のメロディの美しさを存分に発揮しています。ブルッフは、生前に何度か室内楽へ挑戦したものの、同世代の作曲家であるヨハネス・ブラームスに比べると積極的ではありませんでした。実際、彼は「3曲の弦楽四重奏曲を書くよりも、3曲の大きなオラトリオを書く方が気が楽だ」と述べていたこともあります。

彼の晩年（1918年から1920年）の間に、ブルッフは日本人ヴァイオリニストのヴィリー・ヘスとの交流をきっかけに、弦楽五重奏曲と弦楽八重奏曲を作曲しました。特に、これらの作品は明るく活力に満ち、ブルッフの創作力の集大成を示しています。演奏する際には、ヘスとその生徒たちを考慮し、特に第1ヴァイオリンに主導的な役割が与えられています。

しかし、第二次世界大戦中には、これらの作品が紛失したと考えられていましたが、実際には後に発見され、出版されたことがわかりました。

編成

ブルッフの弦楽五重奏曲は、以下の楽器編成を持っています。

• - ヴァイオリン 2
• - ヴィオラ 2
• - チェロ

この編成は、モーツァルトやメンデルスゾーン、ブラームスの弦楽五重奏曲と同様で、特に室内楽の豊かな響きを生み出しています。

弦楽五重奏曲 イ短調

この作品は、1918年11月から12月にかけて完成されました。譜面は、ヘスに贈られたとされており、ブルッフの告別式でも演奏されたことがあるようです。しかし自筆の譜面は紛失し、長い間失われた作品と思われていました。しかし、ブルッフの義理の娘であるガートルード・ブルッフが1988年にBBC書庫で筆写譜を発見し、1991年に出版されました。この筆写は、1937年に行われた作品の二次試演のために作成されたものと考えられています。

この五重奏曲は4楽章からなり、演奏時間は約25分です。

第1楽章 Allegro

この楽章はイ短調で、4/4拍子のソナタ形式を持ちます。始まりは、第1ヴァイオリンによる静かな第一主題で、印象的な減七度音程が聴かれます。その後、力強いトゥッティが続き、伸びやかな第二主題がヘ長調で提示されます。展開部では、主に第一主題が扱われ、最終的にイ短調で力強いコーダを迎えます。

第2楽章 Allegro molto

ハ長調の6/8拍子で、メンデルスゾーン風の活発なスケルツォです。第一主題のシンコペーションに続き、同じ動機を用いた第二主題部へと展開します。このセクションは2回繰り返される構成です。

第3楽章 Adagio non troppo

ホ長調の4/4拍子で、三部形式を取ります。この楽章は、ブルッフが1916年に作曲した弦楽合奏の『スウェーデンの旋律によるセレナード』の一部を編曲したものです。ヴィオラの音が主題を引き立て、変奏が加えられて展開されます。

第4楽章 Allegro

イ長調の3/4拍子によるフィナーレで、ロンドソナタ形式が用いられています。主導的な誇らしげな第一主題と、なだらかな第二主題が特徴的で、明るい結末を迎えます。

弦楽五重奏曲 変ホ長調

こちらもイ短調の五重奏曲と同時期に作曲され、同様に長い間失われた作品と考えられていました。しかし、ガートルードが筆写した譜面が後に発見され、2008年に初演され、出版されました。演奏時間は約19分で、4楽章から構成されています。

第1楽章 Andante con moto

変ホ長調の6/8拍子のこの楽章は、交響曲第1番からのエコーを感じさせる始まりです。終止せずに次の楽章に続きます。

第2楽章 Allegro

ロ短調の2/4拍子によるこの楽章は、ソナタ形式です。強いテクニックが求められ、活気に満ちた内容です。

第3楽章 Andante con moto

ト長調の4/4拍子で、コラール風の主題から始まります。別の曲からの主題が登場し、静かに締めくくられます。

第4楽章 Andante con moto - Allegro ma non troppo vivace

この楽章は変ホ長調の6/8拍子から始まり、その後アグレッシブな主部に移行します。最終的には華やかにエンディングを迎えます。

このように、マックス・ブルッフによる弦楽五重奏曲は、彼の音楽家としての魅力を真に体現した作品です。

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