戦時のミサ

戦時のミサ ハ長調（Hob. XXII:9）

フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1796年に作曲した『戦時のミサ ハ長調』は、彼の後期に位置する六大ミサ曲のうちの一つです。本作は「アニュス・デイ」でのティンパニの役割が印象的であることから、別名で「太鼓ミサ」とも呼ばれています。この曲のタイトルは、当時の歴史的背景を反映しており、ハプスブルク帝国がフランスと交戦していた厳しい時期に作曲されたことを示しています。演奏時間はおよそ40分です。

作曲の背景

1795年、ハイドンはロンドン旅行からウィーンに戻った後、新たにエステルハージ侯爵ニコラウス2世の下で楽長の職を再び担うことになりました。この役割の一環として、彼は毎年ミサ曲を作曲することが求められました。それは、侯爵夫人マリア・ヘルメンギルデの聖名祝日にアイゼンシュタットのベルク教会で演奏されるためです。ハイドンは1796年から1802年までこの交代を繰り返し行いました。

戦争の影響を色濃く受けつつ、彼の後期のミサは管弦楽の比重が増し、声楽と器楽がより緊密に結びついている点が特徴です。この曲は、1782年のマリアツェル・ミサ以来14年ぶりのミサ曲であり、ハイドンの音楽的な展開を伺わせる重要な作品となっています。『戦時のミサ』と『ハイリッヒ・ミサ』は、どちらも1796年に作曲されたことが記録されていますが、いずれが先に完成したかについては議論が分かれています。

編成

『戦時のミサ』の編成は非常に幅広く、ソプラノ、アルト、テノール、バスの独唱と4部合唱に加え、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホルン、トランペット、ティンパニ、弦楽器、そしてオルガンが含まれています。この多彩な楽器構成により、音楽に対する多様なアプローチが表現されます。

曲の構成

Kyrie

序奏に似た落ち着いた部分から始まり、迅速な主部によって盛り上がります。ソプラノの独唱からはじまり、合唱が加わることでダイナミズムが生まれます。アルト独唱から展開部へと進み、変奏を経て「Kyrie」にもどります。

Gloria

3拍子で華やかに展開し、合唱の間に器楽のセクションが挿入されます。「Qui tollis」では、チェロの美しいソロが間奏部分として存在し、その後にバス独唱が続きます。瞑想的な気持ちを持つ「suscipe」での合唱は、静かなフィナーレへと至ります。

Credo

華やかさが特徴の冒頭部に続き、各声部が異なるテクストで歌われ、特に「Et incarnatus est」では静かなバス独唱が印象的です。「Et resurrexit」は速いテンポで進行し、複雑なアーメン・コーラスに収束します。

Sanctus

アルト独唱で始まり、その後すぐに合唱が引き継ぎます。「Pleni sunt」以降はテンポが上がり、明るいホザンナで締めくくられます。

Benedictus

ハ短調での開始からスタッカートのリズムとティンパニの強調があり、ソプラノ独唱と他の独唱者の対話的なアプローチが特徴的です。長調に転調しつつ、ホザンナもともに歌われます。

Agnus Dei

3拍子の穏やかな始まりから、伴奏のティンパニは遠雷のように音量を増し、ファンファーレが華やかさをもたらします。「Dona nobis」は高揚感を持ち、劇的な締めくくりに至ります。

結論

『戦時のミサ ハ長調』は、ハイドンの音楽の中における重要な一章を飾る作品であり、歴史的状況を映し出した神聖な雰囲気とダイナミズムを持つ傑作です。このミサ曲は、彼の作曲技法の進化を示しており、聴く者に深い感動をもたらします。

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