楽音

の定義と特徴



(がくおん)は、一般的には楽器など、音楽に関連するを指します。しかし、に関する研究においては、三つのカテゴリ、すなわち純音、楽、噪に基づいて分類されます。楽はこの特定の分類によれば、規則的な振動を持つのうち、純音を除外したものを示します。

の構成



は、基本的な振動である基と、それに対する整数倍の周波数を持つ倍音によって成り立っています。楽フーリエ変換によって分析すると、基倍音が抽出されます。特に楽では、整数倍の倍音のみで構成されることは稀であり、非常に多様な色が生じます。人間は、基周波数を「の高さ」として認知し、倍音や他のの組み合わせから「色の違い」を感じ取る能力を持っています。

純音とは



純音は、一つの正弦波だけで構成されたであり、叉や時報などがその例です。楽器演奏や発においても、特定の技術を用いることによってほぼ純音として認識されるがつくられることがあります。また、高い周波数の楽については、可聴域を超えた場合、倍音が聞こえなくなるため、純音と捉えられることがあります。さらに電子楽器技術の中では、サインウェーブという正弦波色が使用されることがありますが、これも完全な純音とは限りません。

の理解



(そうおん)は、規則的でなく感じられるを指し、高を認識しにくい特徴があります。打楽器や物体が破壊されるなどは一般に噪と考えられ、音楽においては非楽と表現されることもあります。例えば、ピアノティンパニ木琴鉄琴などは叩かれた瞬間に噪を生じるが、その後の持続は楽に近いものとなります。

と類似の用語である「騒」は、聞いて不快さを引き起こすを意味し、噪とは異なる概念です。

温かみのあるの本質



純音、噪分類は、あくまで便宜上のものであり、三者の間には明確な境界は存在しません。美しい楽器色においても、倍音以外の成分が含まれることが多く、また倍音においても周波数が必ずしも整数倍ではない場合があります。さらに噪とされるが多少の周期性を持っていることもあります。

例えば、ピアノの持続は楽に近いものですが、実際には非整数倍性が観察されています。一方、ティンパニは整数倍性を持つため高が認識されますが、基が欠けていることもあります。

また、話し言葉にも噪とされる部分があります。子の初は噪として説明されることがありますが、母部分は楽に近いと言えるでしょう。

このように、楽純音、噪音楽の理解にとって重要な要素であり、その境界は流動的であることを知ることが重要です。の多様性は、音楽体験を豊かにし、作曲演奏においても新たな創造性をもたらします。

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