運指

運指とは

楽器演奏における運指（フィンガリング）は、どの指を使い、どの手の位置で演奏するかという選択です。これは、演奏の効率性、快適さ、そして表現力に大きく影響します。運指は、曲全体を通じて変化し、作曲者、編集者、演奏者によって決定されます。良い運指の選択は、手の移動を最小限に抑え、演奏者の負担を軽減します。

各楽器の運指

金管楽器

金管楽器では、ロータリーバルブやピストンバルブの操作が運指の中心となります。バルブの組み合わせによって音程を変え、トランペットなどのバルブ付き楽器では、3つのバルブで8通りの運指が可能です。トロンボーンでは、スライドの位置が運指に相当し、1番から7番までのポジションで音程を調節します。

鍵盤楽器

鍵盤楽器の運指は、指と鍵盤上の位置が密接に関連します。現代の楽譜では、親指を1、小指を5として、指を番号で示します。歴史的には、親指を「＋」で示す英国式運指と、1から5で示す大陸式運指がありましたが、現在では大陸式が主流です。ピアノの運指は、楽器の発展とともに進化し、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハなどの音楽家によって研究されました。

弦楽器

弦楽器では、人差し指から小指を1から4で示し、親指は通常使用しません。開放弦は0で表します。ギターでは、親指を「T」で示すことがあります。ポジション移動はシフトと呼ばれ、弦はローマ数字や開放弦の音で示されます。クラシックギターでは、右手運指を「pima」で表し、それぞれ親指、人差し指、中指、薬指を意味します。楽譜には、難しい箇所や特別な運指が必要な場合にのみ記載されることが多いです。

木管楽器

木管楽器の運指は、管内の音響インピーダンスと開口部の分布によって複雑になります。開いた孔を指でふさぎますが、楽器の種類によってキイの構造や配置が異なります。フルートはベーム式、クラリネットはクローゼ式が一般的ですが、エーラー式も存在します。クロスフィンガリングやフォークフィンガリングといった特殊な運指も存在し、特定の音程や音色を出すために用いられます。

特殊な運指

クロスフィンガリング

クロスフィンガリングは、開いた孔の下にある孔を閉じる運指です。これにより、特定の音程を出すことができますが、楽器によっては音色の変化を伴います。バロック時代に改良されましたが、現代ではキイシステムの発達により、クロスフィンガリングの使用頻度は少なくなっています。

フォークフィンガリング

フォークフィンガリングは、中央の孔を覆わず、その両側の孔を覆ったままにする運指です。ジョルジ・フルートでは、フォークフィンガリングを必要としないように改良されています。

フォルスフィンガリングと代替フィンガリング

フォルスフィンガリングは、異なる運指で同じ音を出す際に音色が異なる場合に用いられる用語です。ギターの巻弦とワイヤー弦の違いのように、音色を強調する際に使用します。代替フィンガリングは、音色の違いが少ない場合に用いられます。ジャズの文脈では、サクソフォーンなどの管楽器でよく見られます。

歴史

運指の歴史は、楽器の進化とともに変化してきました。ヨハン・セバスティアン・バッハは、オルガンやクラヴィーアの運指に革新をもたらし、親指の利用を増やしました。しかし、バッハ以前の運指では親指の使用は限られていました。1980年代の研究では、バッハの運指に対する現代的な見解は、C・P・E・バッハの証言に大きく依存していることが指摘されています。最近の研究では、バッハの作品が古い運指法でも演奏可能であることが示されています。

参考文献

カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ『正しいクラヴィーア奏法についての試論』
トバイアス・マッセイ『運指の原理』
ジュリアン・ムサフィア『ピアノ運指法』
ラミ・バー＝ニヴ『The Art of Piano Fingering -- Traditional, Advanced, and Innovative』

関連項目

バリオラージュ
指板
モノコード
分割鍵盤

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