アルミーダ (ハイドン)

アルミーダ（ハイドン作曲）

フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1783年に筆を起こし、翌年初めて上演された3幕からなるイタリア語のオペラ・セリアです。音楽史上の分類では「ドラマ・エロイコ（英雄劇）」に位置づけられ、その題材はイタリアの詩人トルクァート・タッソによる壮大な叙事詩『エルサレム解放』に登場する、魔女アルミーダとキリスト教徒の騎士リナルドのエピソードから採られています。

この作品は、ハイドンが1768年から1783年にかけてエステルハージ侯爵家のために作曲した数多くのオペラの中で、最後を飾る一曲となりました。同時に、ハイドンが生涯のうちに劇場で上演された最後のオペラとしても記録されています。

リブレット（台本）は、おそらくヌンツィアート・ポルタによって既存の台本を組み合わせて編集されたと考えられています。特に、アントニオ・トッツィのオペラ『リナルド』（1775年ヴェネツィア初演）の台詞が多く借用されており、第3幕の「魔法の森」の場面は、ニコロ・ヨンメッリのオペラ『見捨てられたアルミーダ』（1770年ナポリ初演）の影響が見られます。

1780年代に入ると、ハイドンがエステルハージ家のために専属で作曲する機会は以前より減少し、外部からの依頼や楽譜出版に向けた仕事の比重が高まっていきました。ハイドン自身はその後もエステルハージ家のオペラ活動において指揮や監督を務めましたが、新たなオペラの作曲はこの『アルミーダ』をもって終止符が打たれます。オペラ作曲をやめた明確な理由は判明していませんが、ハイドンがより真摯でドラマティックな作風のオペラを志向するようになったことが、当時の侯爵が好んだ喜劇的な作品とは方向性が合わなくなったためではないか、という推測も存在します。

音楽的な特徴としては、登場人物たちのアンサンブルよりも、個々のアリアや、管弦楽の伴奏を伴うレチタティーヴォに重きが置かれている点が挙げられます。特に、第3幕における「魔法の森」の描写音楽は、その成功が広く認められています。主要キャラクターであるアルミーダの心理は非常に巧みに音楽で表現されており、リナルドのアリアも変化に富んでいます。一方で、その他の登場人物は、やや平板に描かれており、物語の中心であるアルミーダとリナルドを引き立てる役割を担っています。このような主要人物二人に焦点を絞った人物描写は、1783年にエステルハーザで上演されたジュゼッペ・サルティのオペラ『ジュリオ・サビーノ』からの影響が指摘されています。

本作は1784年2月26日にエステルハーザ宮殿で初演されました。その後の侯爵家での上演記録を見ると、1788年までに実に54回もの公演が行われており、これはエステルハーザにおけるハイドンのオペラの中で最も成功した作品と言えます。エステルハーザ以外でも、ブラティスラヴァ、ブダペスト、トリノ、ウィーンなどで上演されましたが、その成功度合いはエステルハーザほどではなかったようです。

ハイドンの他のオペラ作品と同様に、『アルミーダ』もハイドンの死後、長い間忘れ去られていました。しかし、20世紀後半に入り、1968年にドイツのケルンで演奏会形式での復活上演が行われたのを皮切りに、スイスのベルンでも舞台上演されるなど、再び注目を集めるようになります。1978年には指揮者アンタル・ドラティによる録音が行われ、著名なソプラノ歌手ジェシー・ノーマンがタイトルロールのアルミーダを歌いました。1980年代にも何度か劇場で上演される機会があり、中には1981年にピーター・セラーズが演出を手掛け、舞台設定をベトナムに置き換えるというユニークな試みも行われています。

編成と登場人物

編成

声楽：ソプラノ2、テノール3、バス1
管弦楽：フルート1、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルンまたはトランペット2、ティンパニ、弦楽合奏、通奏低音

登場人物

アルミーダ（ソプラノ）：サラセンの魔女。
リナルド（テノール）：元はキリスト教徒の騎士だが、アルミーダの魔力によって彼女の側に引き寄せられている。
ウバルド（テノール）：フランク人の騎士。
イドレーノ（バス）：ダマスクスの王。
ゼルミーラ（ソプラノ）：イドレーノの婚約者。
クロタルコ（テノール）：デーン人の騎士。

あらすじ

作品は序曲から始まります。この序曲は急-緩-急の3つの部分で構成され、両端部では軍楽を思わせる力強い音楽が聞こえる一方、中間部は第3幕の魔法の森の音楽に基づいています。

第1幕

ダマスクス王イドレーノは、迫りくる十字軍の到着を配下の者たちに告げます。本来はキリスト教徒の騎士であったリナルドは、彼を深く愛するサラセンの魔女アルミーダの魔法によって心を奪われ、かつての仲間である十字軍を迎え撃つ決意を固めます（アリア「Vado a pugnar contento」）。イドレーノは、もしリナルドが十字軍を打ち破れば、ダマスクスの支配者の座を彼に与えると宣言します（アリア「Se dal suo braccio oppresso」）。しかし、アルミーダは愛するリナルドの身を案じ、その出陣を心配します（レチタティーヴォとアリア「Parti Rinaldo - Se pietade avete o Numi」）。

一方、十字軍側では（管楽器による行進曲が響きます）、騎士ウバルドとクロタルコが、行方不明になったリナルドを捜し出すため、アルミーダの住む魔法の山へ登ることを決意します。山に入ると、イドレーノの婚約者であるゼルミーラがクロタルコに心を奪われ、彼を館へと誘惑します（アリア「Se tu seguir mi vuoi」）。

アルミーダの館にたどり着いたウバルドは、リナルドに対し、騎士としての本来の使命を思い出すよう懸命に説得を試みますが、アルミーダは魔法を用いてリナルドを引きとめようとします。この場面は、二人の間の葛藤と愛情が交錯する、長大な二重唱「Cara, sarò fedele」によって描かれます。

第2幕

イドレーノ王は、山から下りてくる十字軍を奇襲する作戦を立てます。婚約者のゼルミーラはこの計画に反対しますが、聞き入れられません。クロタルコはアルミーダによって捕えられている十字軍の兵士を解放するよう、イドレーノに交渉を試みます。

再びウバルドとクロタルコはリナルドを見つけ出し、十字軍に戻るよう説得を続けます。リナルドは騎士としての義務とアルミーダへの愛情の間で激しく悩み苦しみます（レチタティーヴォとアリア「Armida ... oh affanno - Cara, è vero」）。最終的に、彼はアルミーダとの絆を断ち切り、十字軍に戻ることを決意します。リナルドの裏切りを知ったアルミーダは激しい怒りに駆られます（レチタティーヴォとアリア「Barbaro! e ardisci ancor - Odio, furior, dispetto, dolor」）。

十字軍の陣地に戻ったリナルドとウバルドのもとに、怒りに燃えるアルミーダが姿を現します。彼女は恋人を奪われた苦しみと怒りを訴え、リナルドを責めます。リナルド、ウバルド、アルミーダの三者それぞれの感情が交錯する印象的な三重唱「Partirò, ma pensa, ingrato」をもって、第2幕は幕を閉じます。

第3幕

物語は再び魔法の森へ舞台を移します。リナルドは森の魔力によって再び捕えられそうになります。そこへゼルミーラが現れ、歌によってアルミーダのもとへ戻るようリナルドを誘惑します。しかし、リナルドは彼女の誘いを退け、森の魔法の力の源であるとされる聖なるミルテの木を探し出し、それを倒そうとします。木の陰からアルミーダが現れ、それを止めようとしますが（アリア「Ah non ferir t'arresta」）、リナルドは彼女の懇願を拒絶し、アルミーダは怒りと絶望を抱いて去ります。アルミーダが去ると、森は一転して恐ろしい地獄のような様相を呈します。しかし、リナルドが強い意志を持ち（レチタティーヴォ「Dei pietosi!」）、ミルテの木を切り倒すと、森の魔力は消滅します。

十字軍の陣地にたどり着いたアルミーダは、リナルドへの復讐を誓い、彼と十字軍を呪います。そして地獄の馬車を呼び出し、立ち去ります。最後は、厳しい運命のもとに生きるすべての人々を歌う合唱「Astri che in ciel splendete」によって、全幕の幕が閉じられます。

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