カール・アマデウス・ハルトマン
カール・アマデウス・ハルトマン（Karl Amadeus Hartmann, 1905年8月2日 - 1963年12月5日）は、20世紀ドイツを代表する作曲家の一人であり、特に交響曲作家としてその名を広く知られています。
ハルトマンは、画家フリードリヒ・リヒャルト・ハルトマンの末子として生まれました。幼少期から音楽への強い関心を示し、1924年から1929年までミュンヘン音楽アカデミーで作曲を学びました。初期にはダダイズムやジャズの影響を受けた作品も試みましたが、後にこれらを破棄しました。ヘルマン・シェルヘンとの親交は生涯にわたり、第二次世界大戦中もスイスで交流を続けました。1934年に結婚し、翌年には息子が誕生しています。
1933年、ハルトマンはナチスへの抗議として管弦楽曲『ミゼレーレ』を作曲しますが、この頃から彼の作品は公の場で演奏されなくなりました。ナチス政権下では「国内亡命」を余儀なくされ、生活は苦しかったものの、創作活動を続けました。この時期に、弦楽四重奏曲第1番、交響曲第1番、ヴァイオリンと弦楽合奏のための『葬送協奏曲』などが生まれています。戦時中にはアントン・ヴェーベルンから指導を受け、彼の音楽観は後のハルトマンの作品に大きな影響を与えました。
1945年、ナチス政権の崩壊後、ハルトマンはバイエルン国立劇場の演出家に任命されました。また、前衛音楽の普及を目指し、音楽団体「ムジカ・ヴィヴァ」を設立し、その活動に力を注ぎました。戦後は、自作から政治的な要素を排除する一方で、ナチス時代に活動した作曲家たちとの和解も模索しました。彼の作品は次第に評価を高め、多くの音楽賞を受賞しました。
ハルトマンは1963年に癌で亡くなりました。
ハルトマンの最も重要な作品群は、8つの交響曲であり、これらはすべて戦後に完成されました。特に「レクイエムの試み」と題された交響曲第1番は、彼の代表作の一つです。当初はアルト独唱と管弦楽のためのカンタータとして構想されましたが、ナチス体制下の悲惨な状況を反映した交響的断章を経て、最終的にホロコースト犠牲者の追悼作品へと発展しました。
ハルトマンの作曲スタイルは折衷的で、初期にはグスタフ・マーラーやアントン・ブルックナーの影響がみられます。対位法においてはマックス・レーガーから影響を受け、後にはパウル・ヒンデミットやイーゴリ・ストラヴィンスキーといった新古典主義の作曲家たちの影響もみられます。ヴェーベルンに師事したものの、ハルトマン自身は、アルノルト・シェーンベルクやアルバン・ベルクといった新ウィーン楽派の作曲家たちからより深く影響を受けたと認識していました。
戦後のハルトマンは、「ムジカ・ヴィヴァ」の統率者としてドイツ音楽界の重鎮となり、ドナウエッシンゲン音楽祭の運営にも携わりました。彼は、ナチスの文化政策によって弾圧されていた現代音楽を再びドイツの人々に紹介する上で、重要な役割を果たしました。
ハルトマンの作品は、生前から多くの著名な音楽家によって演奏されました。交響曲の初演には、ハンス・ロスバウト、オイゲン・ヨッフム、ラファエル・クーベリックらが名を連ねています。
交響曲第6番までの作品は、第2番を除き、戦時中の作品を改作したものです。例えば、第3番は『嘆きの歌』と『悲劇的交響曲』が前身であり、第4番は『ソプラノ独唱と弦楽のための交響曲』を改訂したものです。第5番は『トランペットと吹奏楽のための協奏曲』を、第6番は標題交響曲『ルーヴル』をそれぞれ改作しています。
オペラ
コミック・ファンタジー室内オペラ「Wachsfigurenkabinett」（1928年 - 1930年）
室内オペラ「Des Simplicius Simplicissimus Jugend」（1934年 - 1935年）
カンタータ「歌の情景 Gesangsszene」（1963年未完）
交響曲
交響曲第1番「レクイエムの試み」（1935年 - 1936年）
交響曲第2番「アダージョ」（1948年）
交響曲第3番（1948年 - 1949年）
交響曲第4番（1947年）
交響曲第5番「協奏交響曲」（1950年）
交響曲第6番（1952年 - 1953年）
交響曲第7番（1956年 - 1958年）
交響曲第8番（1960年 - 1962年）
交響詩
交響詩「ミゼレーレ」（1934年）
協奏曲
ヴァイオリン協奏曲「葬送協奏曲」（フス派のコラールに基づく）
室内楽
弦楽四重奏曲 第1番 「Carillon」（1933年）
弦楽四重奏曲 第2番（1945年 - 1946年）
無伴奏ヴァイオリンのための組曲（複数）
無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ（複数）
ピアノ曲
ジャズ風トッカータとフーガ（1928年）
ソナチネ（1931年）
ピアノ・ソナタ「1945年4月27日」
ハルトマンの作品は、その音楽的深さと歴史的背景から、今日でも多くの人々に感動を与え続けています。
生涯
ハルトマンは、画家フリードリヒ・リヒャルト・ハルトマンの末子として生まれました。幼少期から音楽への強い関心を示し、1924年から1929年までミュンヘン音楽アカデミーで作曲を学びました。初期にはダダイズムやジャズの影響を受けた作品も試みましたが、後にこれらを破棄しました。ヘルマン・シェルヘンとの親交は生涯にわたり、第二次世界大戦中もスイスで交流を続けました。1934年に結婚し、翌年には息子が誕生しています。
1933年、ハルトマンはナチスへの抗議として管弦楽曲『ミゼレーレ』を作曲しますが、この頃から彼の作品は公の場で演奏されなくなりました。ナチス政権下では「国内亡命」を余儀なくされ、生活は苦しかったものの、創作活動を続けました。この時期に、弦楽四重奏曲第1番、交響曲第1番、ヴァイオリンと弦楽合奏のための『葬送協奏曲』などが生まれています。戦時中にはアントン・ヴェーベルンから指導を受け、彼の音楽観は後のハルトマンの作品に大きな影響を与えました。
1945年、ナチス政権の崩壊後、ハルトマンはバイエルン国立劇場の演出家に任命されました。また、前衛音楽の普及を目指し、音楽団体「ムジカ・ヴィヴァ」を設立し、その活動に力を注ぎました。戦後は、自作から政治的な要素を排除する一方で、ナチス時代に活動した作曲家たちとの和解も模索しました。彼の作品は次第に評価を高め、多くの音楽賞を受賞しました。
ハルトマンは1963年に癌で亡くなりました。
作品と事績
ハルトマンの最も重要な作品群は、8つの交響曲であり、これらはすべて戦後に完成されました。特に「レクイエムの試み」と題された交響曲第1番は、彼の代表作の一つです。当初はアルト独唱と管弦楽のためのカンタータとして構想されましたが、ナチス体制下の悲惨な状況を反映した交響的断章を経て、最終的にホロコースト犠牲者の追悼作品へと発展しました。
ハルトマンの作曲スタイルは折衷的で、初期にはグスタフ・マーラーやアントン・ブルックナーの影響がみられます。対位法においてはマックス・レーガーから影響を受け、後にはパウル・ヒンデミットやイーゴリ・ストラヴィンスキーといった新古典主義の作曲家たちの影響もみられます。ヴェーベルンに師事したものの、ハルトマン自身は、アルノルト・シェーンベルクやアルバン・ベルクといった新ウィーン楽派の作曲家たちからより深く影響を受けたと認識していました。
戦後のハルトマンは、「ムジカ・ヴィヴァ」の統率者としてドイツ音楽界の重鎮となり、ドナウエッシンゲン音楽祭の運営にも携わりました。彼は、ナチスの文化政策によって弾圧されていた現代音楽を再びドイツの人々に紹介する上で、重要な役割を果たしました。
作品一覧
ハルトマンの作品は、生前から多くの著名な音楽家によって演奏されました。交響曲の初演には、ハンス・ロスバウト、オイゲン・ヨッフム、ラファエル・クーベリックらが名を連ねています。
交響曲第6番までの作品は、第2番を除き、戦時中の作品を改作したものです。例えば、第3番は『嘆きの歌』と『悲劇的交響曲』が前身であり、第4番は『ソプラノ独唱と弦楽のための交響曲』を改訂したものです。第5番は『トランペットと吹奏楽のための協奏曲』を、第6番は標題交響曲『ルーヴル』をそれぞれ改作しています。
主要作品
オペラ
コミック・ファンタジー室内オペラ「Wachsfigurenkabinett」（1928年 - 1930年）
室内オペラ「Des Simplicius Simplicissimus Jugend」（1934年 - 1935年）
カンタータ「歌の情景 Gesangsszene」（1963年未完）
交響曲
交響曲第1番「レクイエムの試み」（1935年 - 1936年）
交響曲第2番「アダージョ」（1948年）
交響曲第3番（1948年 - 1949年）
交響曲第4番（1947年）
交響曲第5番「協奏交響曲」（1950年）
交響曲第6番（1952年 - 1953年）
交響曲第7番（1956年 - 1958年）
交響曲第8番（1960年 - 1962年）
交響詩
交響詩「ミゼレーレ」（1934年）
協奏曲
ヴァイオリン協奏曲「葬送協奏曲」（フス派のコラールに基づく）
室内楽
弦楽四重奏曲 第1番 「Carillon」（1933年）
弦楽四重奏曲 第2番（1945年 - 1946年）
無伴奏ヴァイオリンのための組曲（複数）
無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ（複数）
ピアノ曲
ジャズ風トッカータとフーガ（1928年）
ソナチネ（1931年）
ピアノ・ソナタ「1945年4月27日」
ハルトマンの作品は、その音楽的深さと歴史的背景から、今日でも多くの人々に感動を与え続けています。
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