コミュニティシネマ
コミュニティシネマとは、特定の地域に根ざし、市民やNPO、あるいは地方自治体などが主体となって運営される映画上映活動、またはその拠点となる映画館を指します。一般的な商業映画とは異なり、芸術性の高い作品、過去の名作、ドキュメンタリーなど、多様なジャンルの映画を公共的な場で上映することを目的としています。
日本のコミュニティシネマは、映画を観る機会が少ない地域における鑑賞環境の格差を是正すること、映画を通じてメディアリテラシーを高めること、そして地域コミュニティの活性化や街づくりに貢献することなどを主な目的に掲げています。運営形態は、定期的な上映会、映画祭の開催、あるいは常設の映画館運営と多岐にわたります。運営主体も、商店街、ボランティア団体、NPO法人、既存のミニシアター経営者、さらには地方自治体や第三セクターなど様々です。上映作品は、いわゆる「ミニシアター系」と呼ばれる作品が中心ですが、地域によっては幅広いジャンルの作品を扱う施設もあります。単純な上映にとどまらず、地域の映画ファン同士の交流イベントや、映画制作ワークショップなどを企画・実施する団体も存在します。
日本においてコミュニティシネマの概念が注目されるようになった背景には、いくつかの要因があります。まず、1990年代以降、郊外に大規模なシネマコンプレックスが多数建設された結果、多くの地方都市の中心市街地から映画館が姿を消し、空洞化が進みました。これに対抗し、街の活性化の一環として映画上映を活用しようとする動きが、商店街や市民ボランティアなどを中心に全国各地で散発的に見られるようになりました。
同時に、国内の映画鑑賞環境における地域間格差も深刻な問題として認識されるようになりました。例えば、2003年の調査では、東京で公開される映画のほとんどが上映される一方で、地方都市ではわずか数パーセントしか観られないといった状況が明らかになったのです。こうした課題に対し、1996年には公共的な映画上映に関わる関係者が集まる「映画上映ネットワーク会議」が開催され、財政難など共通の困難が話し合われました。
2003年の同会議において、こうした市民や地域主体の映画上映活動を支援する公的な受け皿として、「コミュニティシネマ」という概念が提唱されました。これは、ドイツで古くから活動している非営利の公共上映組織「コミュナール・キノ」をモデルとしたものです。この概念に基づき、文化庁も支援の検討を開始。2004年にはコミュニティシネマ支援センターが設立され、後に一般社団法人として独立し、全国的な支援活動を展開するようになりました。2000年代半ばからは、中心市街地で閉館した既存の映画館を、コミュニティシネマとして再活用する動きも広がりました。
コミュニティシネマの運営は、商業採算性が低い作品を扱う性質上、経済的に厳しい状況が続いています。多くの場合、運営者の強い熱意と地域からの支援によって支えられています。近年、独立系配給会社の一部作品がシネマコンプレックスでも上映される傾向があり、比較的集客が見込めるミニシアター系作品が大型劇場に流れることで、コミュニティシネマの収益環境は一層厳しさを増しています。これは、地域間の鑑賞格差是正を目指してきたコミュニティシネマにとって、皮肉な結果と言えます。さらに、映画の上映設備がデジタル化する中、高額な対応機器の導入費用を捻出できない施設は閉館の危機に瀕しています。公的支援や有志による協力も行われていますが、デジタル対応は喫緊の課題です。一方で、ミニシアター全体としては、スクリーン数の減少を抑え、一定の勢力を維持しているという調査結果も存在します。
コミュニティシネマ活動が中心となって運営されている代表的な映画館には以下のようなものがあります。
シアターボイス（北海道北見市）
シネマテークたかさき（群馬県高崎市）
川崎市アートセンター（神奈川県川崎市）
深谷シネマ（埼玉県深谷市）
川越スカラ座（埼玉県川越市）
シネマイーラ（静岡県浜松市）
宝塚シネ・ピピア（兵庫県宝塚市）
シネマ尾道（広島県尾道市）
シアター・シエマ（佐賀県佐賀市）
THEATER ENYA（佐賀県唐津市）
宮崎キネマ館（宮崎県宮崎市）
ガーデンズシネマ（鹿児島県鹿児島市）
* 桜坂劇場（沖縄県那覇市）
これらの施設は、単に映画を上映するだけでなく、地域の文化交流拠点としても機能しています。
日本のコミュニティシネマのモデルの一つとなったドイツの「コミュナール映画館（Kommunales Kino）」は、非営利の公共上映組織として発展しています。初の施設は1971年にフランクフルトに設立され、後にドイツ映画博物館に吸収されました。ドイツ国内には多くのコミュナール映画館があり、映画アーカイブの活動とも連携しながら、多様な作品の鑑賞機会を提供しています。
概要
日本のコミュニティシネマは、映画を観る機会が少ない地域における鑑賞環境の格差を是正すること、映画を通じてメディアリテラシーを高めること、そして地域コミュニティの活性化や街づくりに貢献することなどを主な目的に掲げています。運営形態は、定期的な上映会、映画祭の開催、あるいは常設の映画館運営と多岐にわたります。運営主体も、商店街、ボランティア団体、NPO法人、既存のミニシアター経営者、さらには地方自治体や第三セクターなど様々です。上映作品は、いわゆる「ミニシアター系」と呼ばれる作品が中心ですが、地域によっては幅広いジャンルの作品を扱う施設もあります。単純な上映にとどまらず、地域の映画ファン同士の交流イベントや、映画制作ワークショップなどを企画・実施する団体も存在します。
沿革
日本においてコミュニティシネマの概念が注目されるようになった背景には、いくつかの要因があります。まず、1990年代以降、郊外に大規模なシネマコンプレックスが多数建設された結果、多くの地方都市の中心市街地から映画館が姿を消し、空洞化が進みました。これに対抗し、街の活性化の一環として映画上映を活用しようとする動きが、商店街や市民ボランティアなどを中心に全国各地で散発的に見られるようになりました。
同時に、国内の映画鑑賞環境における地域間格差も深刻な問題として認識されるようになりました。例えば、2003年の調査では、東京で公開される映画のほとんどが上映される一方で、地方都市ではわずか数パーセントしか観られないといった状況が明らかになったのです。こうした課題に対し、1996年には公共的な映画上映に関わる関係者が集まる「映画上映ネットワーク会議」が開催され、財政難など共通の困難が話し合われました。
2003年の同会議において、こうした市民や地域主体の映画上映活動を支援する公的な受け皿として、「コミュニティシネマ」という概念が提唱されました。これは、ドイツで古くから活動している非営利の公共上映組織「コミュナール・キノ」をモデルとしたものです。この概念に基づき、文化庁も支援の検討を開始。2004年にはコミュニティシネマ支援センターが設立され、後に一般社団法人として独立し、全国的な支援活動を展開するようになりました。2000年代半ばからは、中心市街地で閉館した既存の映画館を、コミュニティシネマとして再活用する動きも広がりました。
現状と課題
コミュニティシネマの運営は、商業採算性が低い作品を扱う性質上、経済的に厳しい状況が続いています。多くの場合、運営者の強い熱意と地域からの支援によって支えられています。近年、独立系配給会社の一部作品がシネマコンプレックスでも上映される傾向があり、比較的集客が見込めるミニシアター系作品が大型劇場に流れることで、コミュニティシネマの収益環境は一層厳しさを増しています。これは、地域間の鑑賞格差是正を目指してきたコミュニティシネマにとって、皮肉な結果と言えます。さらに、映画の上映設備がデジタル化する中、高額な対応機器の導入費用を捻出できない施設は閉館の危機に瀕しています。公的支援や有志による協力も行われていますが、デジタル対応は喫緊の課題です。一方で、ミニシアター全体としては、スクリーン数の減少を抑え、一定の勢力を維持しているという調査結果も存在します。
活動拠点（営業中の例）
コミュニティシネマ活動が中心となって運営されている代表的な映画館には以下のようなものがあります。
シアターボイス（北海道北見市）
シネマテークたかさき（群馬県高崎市）
川崎市アートセンター（神奈川県川崎市）
深谷シネマ（埼玉県深谷市）
川越スカラ座（埼玉県川越市）
シネマイーラ（静岡県浜松市）
宝塚シネ・ピピア（兵庫県宝塚市）
シネマ尾道（広島県尾道市）
シアター・シエマ（佐賀県佐賀市）
THEATER ENYA（佐賀県唐津市）
宮崎キネマ館（宮崎県宮崎市）
ガーデンズシネマ（鹿児島県鹿児島市）
* 桜坂劇場（沖縄県那覇市）
これらの施設は、単に映画を上映するだけでなく、地域の文化交流拠点としても機能しています。
ドイツのコミュナール映画館
日本のコミュニティシネマのモデルの一つとなったドイツの「コミュナール映画館（Kommunales Kino）」は、非営利の公共上映組織として発展しています。初の施設は1971年にフランクフルトに設立され、後にドイツ映画博物館に吸収されました。ドイツ国内には多くのコミュナール映画館があり、映画アーカイブの活動とも連携しながら、多様な作品の鑑賞機会を提供しています。
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