ツェーザリ・キュイ
ツェーザリ・アントーノヴィチ・キュイ（César Cui）は、19世紀ロシアの音楽界において特異な足跡を残した人物です。彼は、作曲家、音楽評論家、そして軍人という三つの顔を持ち、それぞれの分野で独自の貢献をしました。ロシア五人組の一員として知られる一方で、その多才さゆえに、しばしば複雑な評価を受ける存在でもありました。
キュイは1835年、現在のリトアニアの首都ヴィリニュスで、フランス人の父とリトアニア人の母の間に生まれました。幼少期から多言語環境で育ち、フランス語、ロシア語、ポーランド語、リトアニア語を習得しました。16歳でサンクトペテルブルクに移り、工科学校に入学。その後、ニコライェフスキー工学アカデミーに進み、堡塁建築術の専門家としてのキャリアをスタートさせます。
1857年、キュイは軍に入隊し、堡塁建築の指導者として活躍しました。その専門知識は、露土戦争での実践経験に基づいたもので、彼の著作は軍事技術の教科書として広く利用されました。軍人としてのキャリアを築く傍ら、彼は音楽への情熱を絶やすことなく、作曲活動を続けました。
音楽家としてのキュイは、バラキレフとの出会いをきっかけに本格的な活動を始めました。1859年に管弦楽曲《スケルツォ》で作曲家としてデビュー。その後、多くのオペラ、歌曲、ピアノ曲を作曲しました。しかし、彼の音楽は必ずしも成功を収めたとは言えません。特にオペラ作品は、批評家としての辛辣な発言も影響し、評価が分かれる結果となりました。それでもキュイは作曲活動を続け、多くの作品を世に残しました。
1883年には、ムソルグスキーの《ホヴァーンシチナ》がマリインスキー劇場のオペラ選定委員会に拒否されたことに抗議し、リムスキー＝コルサコフと共に辞任するという行動も見られました。また、1896年から1904年まで、ロシア音楽協会ペテルブルク支部の支部長を務めるなど、ロシア音楽界においても重要な役割を担いました。
キュイは、フランツ・リストから高い評価を受け、作品を献呈されるなど、国際的な音楽家との交流もありました。また、二人の女性、メルシー＝アルジャントー伯爵夫人マリー＝クロティルド＝エリザベト・ルイズ・ド・リケとマリヤ・ケルジナは、キュイの音楽を熱心に支援しました。特にケルジンが設立した「ロシア音楽愛好家団体」は、キュイの作品を積極的に取り上げました。
私生活では、1858年に声楽家のマリヴィーナ・バンベルクと結婚し、二人の子供をもうけました。
晩年には、国内外の音楽団体から数々の名誉会員に選ばれ、フランス学士院通信員にも選出されました。失明後も口述で作曲を続けましたが、1918年に脳卒中で他界。当初はルター派墓地に埋葬されましたが、後に「五人組」の仲間たちと共にアレクサンドル・ネフスキー修道院に改葬されました。
キュイは、幅広いジャンルの作品を残しましたが、交響曲や交響詩は作曲しませんでした。彼の作品の中心は、歌曲とオペラであり、特にオペラには大きな情熱を注いでいたとされています。歌曲は、オーケストラ伴奏つきのものや、二重唱、童謡など多岐にわたります。また、ピアノ曲や室内楽曲も数多く残しました。
キュイの作品は、メルシー＝アルジャントー伯爵夫人に献呈された曲、「ケルジン・グループ」関連の曲、そして戦争にまつわる曲という、３つのカテゴリーに分類することができます。中でも、児童オペラ《長ぐつをはいたねこ》はドイツで人気を博しました。
しかし、キュイの作品は、今日ではあまり演奏される機会がなく、旧ソ連以外ではピアノ曲やヴァイオリン曲の一部、そしていくつかの歌曲が知られる程度です。彼の作風は、民族主義的な要素が比較的薄く、シューマンや同時代のフランス音楽の影響が見られます。
キュイは、音楽評論家としても活躍しました。1864年から1918年まで、国内外の様々な出版物に約800もの記事を寄稿。その内容は、演奏会や音楽界の動向、新譜の批評など多岐にわたりました。特にオペラに関する記事が多く、彼の評論は、しばしば辛辣で攻撃的であると評されました。
キュイは、初期の評論活動において、独創性を重んじ、ベートーヴェン以前の音楽を見下す発言をしたため、「音楽界の虚無主義者」というあだ名も頂戴しました。彼は、同時代のロシアの作曲家、特に「五人組」の作品を広めることに尽力しましたが、その辛辣な批評は、仲間内にも容赦がありませんでした。
特に、チャイコフスキーやラフマニノフに対する批判は厳しく、ラフマニノフの《交響曲第1番》を「地獄の音楽学校のために作曲された、エジプトの十の災いを描いた音楽」と酷評したことは有名です。
キュイの音楽評論は、必ずしも評価の高いものではありませんでしたが、その影響力は大きく、当時の音楽界に大きな波紋を呼びました。彼の評論は、単なる音楽批評にとどまらず、社会風刺や文化批判の側面も持ち合わせていました。
キュイは、堡塁建築術に関する著書も多数発表しており、その多才ぶりは、彼の音楽にも通底するものでした。
キュイの作品は多岐にわたりますが、主要なものは以下の通りです。
歌劇：《マンダリーナの息子》、《カフカスの捕虜》、《ウィリアム・ラトクリフ》など15作。
管弦楽曲：《タランテラ》など。
協奏曲：《協奏的組曲》など。
室内楽曲：弦楽四重奏曲3曲、《万華鏡》など。
* ピアノ曲：《25の前奏曲》、《組曲》など。
キュイは、その多才さゆえに、音楽史における評価が定まらない面もありますが、19世紀ロシア音楽界を語る上で、欠かすことのできない人物であることは間違いありません。
生涯
キュイは1835年、現在のリトアニアの首都ヴィリニュスで、フランス人の父とリトアニア人の母の間に生まれました。幼少期から多言語環境で育ち、フランス語、ロシア語、ポーランド語、リトアニア語を習得しました。16歳でサンクトペテルブルクに移り、工科学校に入学。その後、ニコライェフスキー工学アカデミーに進み、堡塁建築術の専門家としてのキャリアをスタートさせます。
1857年、キュイは軍に入隊し、堡塁建築の指導者として活躍しました。その専門知識は、露土戦争での実践経験に基づいたもので、彼の著作は軍事技術の教科書として広く利用されました。軍人としてのキャリアを築く傍ら、彼は音楽への情熱を絶やすことなく、作曲活動を続けました。
音楽家としてのキュイは、バラキレフとの出会いをきっかけに本格的な活動を始めました。1859年に管弦楽曲《スケルツォ》で作曲家としてデビュー。その後、多くのオペラ、歌曲、ピアノ曲を作曲しました。しかし、彼の音楽は必ずしも成功を収めたとは言えません。特にオペラ作品は、批評家としての辛辣な発言も影響し、評価が分かれる結果となりました。それでもキュイは作曲活動を続け、多くの作品を世に残しました。
1883年には、ムソルグスキーの《ホヴァーンシチナ》がマリインスキー劇場のオペラ選定委員会に拒否されたことに抗議し、リムスキー＝コルサコフと共に辞任するという行動も見られました。また、1896年から1904年まで、ロシア音楽協会ペテルブルク支部の支部長を務めるなど、ロシア音楽界においても重要な役割を担いました。
キュイは、フランツ・リストから高い評価を受け、作品を献呈されるなど、国際的な音楽家との交流もありました。また、二人の女性、メルシー＝アルジャントー伯爵夫人マリー＝クロティルド＝エリザベト・ルイズ・ド・リケとマリヤ・ケルジナは、キュイの音楽を熱心に支援しました。特にケルジンが設立した「ロシア音楽愛好家団体」は、キュイの作品を積極的に取り上げました。
私生活では、1858年に声楽家のマリヴィーナ・バンベルクと結婚し、二人の子供をもうけました。
晩年には、国内外の音楽団体から数々の名誉会員に選ばれ、フランス学士院通信員にも選出されました。失明後も口述で作曲を続けましたが、1918年に脳卒中で他界。当初はルター派墓地に埋葬されましたが、後に「五人組」の仲間たちと共にアレクサンドル・ネフスキー修道院に改葬されました。
音楽活動
キュイは、幅広いジャンルの作品を残しましたが、交響曲や交響詩は作曲しませんでした。彼の作品の中心は、歌曲とオペラであり、特にオペラには大きな情熱を注いでいたとされています。歌曲は、オーケストラ伴奏つきのものや、二重唱、童謡など多岐にわたります。また、ピアノ曲や室内楽曲も数多く残しました。
キュイの作品は、メルシー＝アルジャントー伯爵夫人に献呈された曲、「ケルジン・グループ」関連の曲、そして戦争にまつわる曲という、３つのカテゴリーに分類することができます。中でも、児童オペラ《長ぐつをはいたねこ》はドイツで人気を博しました。
しかし、キュイの作品は、今日ではあまり演奏される機会がなく、旧ソ連以外ではピアノ曲やヴァイオリン曲の一部、そしていくつかの歌曲が知られる程度です。彼の作風は、民族主義的な要素が比較的薄く、シューマンや同時代のフランス音楽の影響が見られます。
評論活動
キュイは、音楽評論家としても活躍しました。1864年から1918年まで、国内外の様々な出版物に約800もの記事を寄稿。その内容は、演奏会や音楽界の動向、新譜の批評など多岐にわたりました。特にオペラに関する記事が多く、彼の評論は、しばしば辛辣で攻撃的であると評されました。
キュイは、初期の評論活動において、独創性を重んじ、ベートーヴェン以前の音楽を見下す発言をしたため、「音楽界の虚無主義者」というあだ名も頂戴しました。彼は、同時代のロシアの作曲家、特に「五人組」の作品を広めることに尽力しましたが、その辛辣な批評は、仲間内にも容赦がありませんでした。
特に、チャイコフスキーやラフマニノフに対する批判は厳しく、ラフマニノフの《交響曲第1番》を「地獄の音楽学校のために作曲された、エジプトの十の災いを描いた音楽」と酷評したことは有名です。
キュイの音楽評論は、必ずしも評価の高いものではありませんでしたが、その影響力は大きく、当時の音楽界に大きな波紋を呼びました。彼の評論は、単なる音楽批評にとどまらず、社会風刺や文化批判の側面も持ち合わせていました。
キュイは、堡塁建築術に関する著書も多数発表しており、その多才ぶりは、彼の音楽にも通底するものでした。
作品一覧
キュイの作品は多岐にわたりますが、主要なものは以下の通りです。
歌劇：《マンダリーナの息子》、《カフカスの捕虜》、《ウィリアム・ラトクリフ》など15作。
管弦楽曲：《タランテラ》など。
協奏曲：《協奏的組曲》など。
室内楽曲：弦楽四重奏曲3曲、《万華鏡》など。
* ピアノ曲：《25の前奏曲》、《組曲》など。
キュイは、その多才さゆえに、音楽史における評価が定まらない面もありますが、19世紀ロシア音楽界を語る上で、欠かすことのできない人物であることは間違いありません。
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