フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク
フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク（Friedrich Wilhelm Marpurg, 1718年11月21日 - 1795年5月22日）は、18世紀ドイツで活躍した重要な音楽評論家、音楽理論家、そして作曲家です。啓蒙思想が花開いたこの時代において、彼は哲学者のヨハン・ヨアヒム・ヴィンケルマンや詩人のゴットホルト・エフライム・レッシングといった著名な知識人たちと親交を結び、その交流は彼の活動にも影響を与えました。
ヴェンデルマルクに生まれたマルプルクの幼少期に関する詳細は、残念ながらほとんど分かっていません。しかし、伝えられるところによれば、彼は哲学と音楽という二つの分野を深く学びました。確かな教育を受けた彼は、前述のヴィンケルマンやレッシングといった啓蒙時代の代表的人物と密接な関係を築きます。1746年には、ローテンベルクあるいはボーデンベルクと呼ばれる将軍の秘書としてパリを訪れる機会を得ました。この地で、彼はさらに広範な知識人脈を形成します。著名な作家で哲学者のヴォルテール、高名な数学者ジャン・ル・ロン・ダランベール、そしてフランス音楽界の巨匠ジャン＝フィリップ・ラモーといった当時の最重要人物たちと出会いました。
同年、ベルリンに戻ったマルプルクは、以前に比べて自立した生活を始めます。彼は音楽活動を本格化させようと、当時有力だったブライトコプフ・ウント・ヘルテル社に対し、専属作曲家として活動したい旨を打診しましたが、この申し出は1757年に受け入れられませんでした。転機が訪れたのは1760年です。プロイセン王立くじからの誘いを受け、彼は公職に就きます。そして1763年には、その支配人として軍事評議員という肩書を得るに至りました。私生活では、1766年に、後に有名なヴァイオリニストとなる息子ヨハン・フリードリヒ・マルプルクが誕生しています。
マルプルクの性格は、短気で公の場での議論を好んだため、多くの論争を引き起こし敵を作ることもありました。しかし、同時代の人々は、彼が同時に礼儀正しく、非常に気前が良い人物であったとも記録しています。
マルプルクが特に集中的に自作曲を発表したのは、1750年から1763年にかけての期間です。1763年に王立くじの職に就いてからも、その職務に関連するテーマで2作品を執筆しましたが、それと並行して幅広いジャンルの音楽作品の作曲も続けました。
理論家としての彼の功績は特に重要です。初期の著作で、後世に大きな影響を与えたのが1753年のフーガに関する書籍です。この書物は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの傑作『フーガの技法』の演奏に関する記録として、現在知られている中で最も古いものと考えられています。また、彼自身の著作である『通奏低音と作曲の手引き（Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition）』や、ダランベールの『音楽の原理（Elémens de musique）』のドイツ語訳は、ドイツの音楽理論界におけるジャン＝フィリップ・ラモーの理論の受容を促す先駆けとなりました。
その他にも、彼の著作は器楽演奏法、声楽技法、音楽史、さらには数学的な音楽理論といった多岐にわたるテーマを扱っています。マルプルクは、論文を発表し続けることで、ヨハン・マッテゾンやヨハン・アドルフ・シャイベといった先人たちに倣い、ドイツにおける音楽評論という分野の確立に尽力しました。特に、彼の「音楽芸術に関する批評的短報（Kritische Briefe über die Tonkunst）」は、拍子の理論や音楽美学、当時の音楽界の関心事について重要な貢献を果たしています。ただし、古代の水オルガンに関する彼の研究原稿は、残念ながら未完のまま残されました。
マルプルクの著作に見られる優れた洞察力と、類まれな明晰な表現は、18世紀終盤のドイツ音楽理論家たちの中で彼を第一人者と位置づけました。彼と、しばしば論争相手でもあったヨハン・フィリップ・キルンベルガー、そしてヨハン・アブラハム・ペーター・シュルツといった同時代の理論家たちが共に、音楽評論と音楽理論の分野において傑出した「ベルリン楽派」と呼ばれる流れを形成したのです。
Der critische Musicus an der Spree (1750)
Die Kunst das Clavier zu spielen (1750, 1762年増補改訂)
Abhandlungen von der Fuge (1753)
Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik (1756–78)
Anleitung zum Clavierspielen (1755)
Anfangsgründe der theoretischen Musik (1757/60)
Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition (1757–62)
Anleitung zur Singcomposition (1758/59)
Kritische Einleitung in die Geschichte und Lehrsätze der alten und neuen Musik (1759)
Kritische Briefe über die Tonkunst (1759–63)
Anleitung zur Musik überhaupt, und zur Singkunst besonders (1763)
Die Kunst sein Glück spielend zu machen... (1765) - 王立くじに関する著作
Friedrich Wilhelm Marpurgs Anfangsgründe des Progressionalcalculs... (1774) - 数学的な著作
Versuch über die musikalische Temperatur (1776)
Legende einiger Musikheiligen (1786)
Neue Methode allerley Arten von Temperaturen dem Claviere aufs bequemste mitzuteilen (1790)
生涯
ヴェンデルマルクに生まれたマルプルクの幼少期に関する詳細は、残念ながらほとんど分かっていません。しかし、伝えられるところによれば、彼は哲学と音楽という二つの分野を深く学びました。確かな教育を受けた彼は、前述のヴィンケルマンやレッシングといった啓蒙時代の代表的人物と密接な関係を築きます。1746年には、ローテンベルクあるいはボーデンベルクと呼ばれる将軍の秘書としてパリを訪れる機会を得ました。この地で、彼はさらに広範な知識人脈を形成します。著名な作家で哲学者のヴォルテール、高名な数学者ジャン・ル・ロン・ダランベール、そしてフランス音楽界の巨匠ジャン＝フィリップ・ラモーといった当時の最重要人物たちと出会いました。
同年、ベルリンに戻ったマルプルクは、以前に比べて自立した生活を始めます。彼は音楽活動を本格化させようと、当時有力だったブライトコプフ・ウント・ヘルテル社に対し、専属作曲家として活動したい旨を打診しましたが、この申し出は1757年に受け入れられませんでした。転機が訪れたのは1760年です。プロイセン王立くじからの誘いを受け、彼は公職に就きます。そして1763年には、その支配人として軍事評議員という肩書を得るに至りました。私生活では、1766年に、後に有名なヴァイオリニストとなる息子ヨハン・フリードリヒ・マルプルクが誕生しています。
マルプルクの性格は、短気で公の場での議論を好んだため、多くの論争を引き起こし敵を作ることもありました。しかし、同時代の人々は、彼が同時に礼儀正しく、非常に気前が良い人物であったとも記録しています。
作品と功績
マルプルクが特に集中的に自作曲を発表したのは、1750年から1763年にかけての期間です。1763年に王立くじの職に就いてからも、その職務に関連するテーマで2作品を執筆しましたが、それと並行して幅広いジャンルの音楽作品の作曲も続けました。
理論家としての彼の功績は特に重要です。初期の著作で、後世に大きな影響を与えたのが1753年のフーガに関する書籍です。この書物は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの傑作『フーガの技法』の演奏に関する記録として、現在知られている中で最も古いものと考えられています。また、彼自身の著作である『通奏低音と作曲の手引き（Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition）』や、ダランベールの『音楽の原理（Elémens de musique）』のドイツ語訳は、ドイツの音楽理論界におけるジャン＝フィリップ・ラモーの理論の受容を促す先駆けとなりました。
その他にも、彼の著作は器楽演奏法、声楽技法、音楽史、さらには数学的な音楽理論といった多岐にわたるテーマを扱っています。マルプルクは、論文を発表し続けることで、ヨハン・マッテゾンやヨハン・アドルフ・シャイベといった先人たちに倣い、ドイツにおける音楽評論という分野の確立に尽力しました。特に、彼の「音楽芸術に関する批評的短報（Kritische Briefe über die Tonkunst）」は、拍子の理論や音楽美学、当時の音楽界の関心事について重要な貢献を果たしています。ただし、古代の水オルガンに関する彼の研究原稿は、残念ながら未完のまま残されました。
マルプルクの著作に見られる優れた洞察力と、類まれな明晰な表現は、18世紀終盤のドイツ音楽理論家たちの中で彼を第一人者と位置づけました。彼と、しばしば論争相手でもあったヨハン・フィリップ・キルンベルガー、そしてヨハン・アブラハム・ペーター・シュルツといった同時代の理論家たちが共に、音楽評論と音楽理論の分野において傑出した「ベルリン楽派」と呼ばれる流れを形成したのです。
主要な著作
Der critische Musicus an der Spree (1750)
Die Kunst das Clavier zu spielen (1750, 1762年増補改訂)
Abhandlungen von der Fuge (1753)
Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik (1756–78)
Anleitung zum Clavierspielen (1755)
Anfangsgründe der theoretischen Musik (1757/60)
Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition (1757–62)
Anleitung zur Singcomposition (1758/59)
Kritische Einleitung in die Geschichte und Lehrsätze der alten und neuen Musik (1759)
Kritische Briefe über die Tonkunst (1759–63)
Anleitung zur Musik überhaupt, und zur Singkunst besonders (1763)
Die Kunst sein Glück spielend zu machen... (1765) - 王立くじに関する著作
Friedrich Wilhelm Marpurgs Anfangsgründe des Progressionalcalculs... (1774) - 数学的な著作
Versuch über die musikalische Temperatur (1776)
Legende einiger Musikheiligen (1786)
Neue Methode allerley Arten von Temperaturen dem Claviere aufs bequemste mitzuteilen (1790)
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