ベートーヴェン記念碑

ドイツのボン市、作曲家ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの生誕地であるミュンスター広場には、彼の偉業を称える記念碑が堂々と立っています。この大きな銅像は、ベートーヴェンの生誕75周年を記念して、1845年8月12日に除幕されました。

建立への道のり

文化人を記念する像を公共の場に建立することは、当時のドイツやオーストリアではまだ一般的ではありませんでした。詩人フリードリヒ・シラーの像は1839年まで、ザルツブルクに建てられた最初のモーツァルト像は1842年まで建立されず、ベートーヴェンが最も長く暮らし、その生涯を終えたウィーンにおける彼の最初の像に至っては、1880年まで待たなければなりませんでした。このような時代背景の中で、ボンの記念碑はドイツの主要文化人を顕彰する記念碑としては比較的早い時期に実現した例と言えます。

記念碑建立の構想は、1828年にドイツで初めて音楽学の教授となったカール・ハインリヒ・ブレイデンシュタインによって初めて提案されました。彼は1832年には、「生きた記念碑」としての芸術・教育機関の設立にも言及する論文を執筆しています。1835年12月17日には、シェイクスピアの翻訳で知られるアウグスト・ヴィルヘルム・シュレーゲルを代表とする「ベートーヴェン記念碑のためのボン協会」が発足し、恒久的な記念碑の設置に向けた資金集めが呼びかけられました。この呼びかけはドイツ、フランス、イギリスの主要な音楽出版社に向けて送られました。

当初の反応は、バイエルン国王ルートヴィヒ1世が熱意を示した以外は、概して期待外れでした。パリではルイージ・ケルビーニが慈善演奏会の開催を約束したものの、後に撤回しました。ロンドンでは、ベートーヴェンの友人であったジョージ・スマート卿とイグナーツ・モシェレスが支援演奏会を企画しましたが、参加者は少数にとどまりました。

フランツ・リストの決定的な貢献

計画が資金不足に直面し、存続が危ぶまれていた1839年10月、作曲家でありピアニストのフランツ・リストがこの計画に加わりました。それまでのフランスからの寄付はわずか425フランに満たなかったのに対し、リストは個人的に10,000フラン以上を寄付しました。彼はさらに、記念碑建設資金のために精力的にコンサートやリサイタルを開催し、その収益を充てました。これには、1841年4月にパリで開催されたフレデリック・ショパンとの最後の共演となったピアノ・デュオ・コンサートも含まれます。

リストがこの支援を行う際に唯一求めた条件は、イタリアの彫刻家ロレンツォ・バルトリーニを像の制作者とすることでした。しかし、最終的な入札の結果、ドイツのエルンスト・ヘーネルが彫刻家として選ばれ、ニュルンベルクのヤコブ・ダニエル・ブルクシュミートが鋳造を担当することになりました。リストは、この記念碑のために一時引退していた演奏活動を再開し、除幕式のための特別な作品として『ボンのベートーヴェン記念碑除幕式のための祝祭カンタータ』を作曲しています。

他の音楽家たちも初期から支援を行っていました。ロベルト・シューマンは、自身の作品『幻想曲ハ長調 作品17』（当初は別の名称で構想された）を金の装飾と黒の装丁で出版し、その収益を記念碑建設資金に充てることを提案しました。この作品の第1楽章には、ベートーヴェンの歌曲集『遥かなる恋人に』の主題が暗示されている可能性があり、これが父の命令でパリにいたクララ・ヴィークへのメッセージだったという解釈も存在します。また、フェリックス・メンデルスゾーンも1841年にこの計画のためにニ短調の変奏曲を書いています。

当初1843年8月6日に予定されていた除幕式は、1845年8月12日に延期されました。この間、1845年5月にはボン協会の代表であったシュレーゲルが亡くなり、計画の発案者であるブレイデンシュタインが後任となりました。

記念碑除幕と盛大な祝祭

ベートーヴェン記念碑の除幕式は、3日間にわたるベートーヴェン音楽祭のクライマックスとして計画されました。しかし、音楽祭開始のわずか1か月前になっても、3,000人の参加者を収容できる適切な会場がありませんでした。リストが建設費全額を負担することを申し出たことで、急遽「ベートーヴェンハレ」の建設が決定しましたが、着工時には音楽祭まで2週間を切っており、完成のために24時間体制での突貫工事が行われました。

音楽祭は1845年8月10日（日曜日）に開幕しました。ベートーヴェンと親交があったルイ・シュポーアが『ミサ・ソレムニス』と交響曲第9番を指揮しました。8月12日（火曜日）の除幕式当日の朝には、大聖堂で『ミサ曲ハ長調』が演奏された後、公式な除幕式が執り行われました。式典には国内外から数多くの著名人が集まりました。プロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム4世夫妻、即位後初のヨーロッパ大陸訪問中のヴィクトリア女王夫妻、オーストリア大公フリードリヒといった王侯貴族に加え、エクトル・ベルリオーズ、ジャコモ・マイアベーア、イグナーツ・モシェレス、フェリシアン・ダヴィッドといった作曲家、指揮者のチャールズ・ハレ、著名な歌手たち（ジェニー・リンド、ポーリーヌ・ガルシア＝ヴィアルド、ヨーゼフ・シュタウディグル、ヨハン・バプティスト・ピシュチェク）、そしてローラ・モンテスといった面々が出席しました。記念碑建設資金に貢献したシューマンやメンデルスゾーンは残念ながら欠席しました。除幕式の様子は、ワーグナーがリストに手紙を送っていることから、同時代の音楽家の間でも広く知られていたことが伺えます。この特別な日を記念して、来場したすべての高官が署名した羊皮紙が、記念碑内の鉛の棺に封印されました。

除幕式後には午後のコンサートが行われ、リストがピアノ協奏曲第5番を演奏し、交響曲第5番を指揮しました。シュポーアは他のベートーヴェン作品などを指揮しました。ベルリオーズの『レクイエム』も検討されましたが、指揮者に関する意見の対立から実現しませんでした。夜には華やかな花火大会が夜空を彩りました。

翌8月13日（水曜日）には、リストの『祝祭カンタータ』やベートーヴェンの『エグモント』序曲などが演奏される4時間にわたる演奏会が開催されました。祝祭は、ホテル・デル・スターンでの550人のゲストを招いた祝宴で締めくくられました。この祝宴では、ローラ・モンテスがテーブルの上で踊るなど騒動を引き起こし、事前に用意されていた席順を乱す事態が発生しました。この一件はボンの関係者の間でスキャンダルとなり、リストもその責任を問われる形となり、後の1870年にボンで開催されたベートーヴェン生誕100周年記念式典にはリストが招待されないという結果に繋がりました。

記念碑台座に刻まれた寓意

記念碑の台座には、彫刻家ヘーネルによって、ベートーヴェンが作曲した様々な種類の音楽が寓意的なレリーフとして表現されています。

前面: 「幻想」を表すレリーフが施されています。脇にはギリシャのスフィンクスが描かれ、リラを奏でるミューズの姿が組み合わされています。
左側面: 教会音楽の守護聖人である聖セシリアが描かれており、「聖なる音楽」を体現しています。これはベートーヴェンのミサ曲、特に『ミサ曲ハ長調』や『ミサ・ソレムニス』を指していると考えられます。
右側面: 女性像が描かれ、「劇音楽」を象徴しています。これはベートーヴェンの劇付随音楽やオペラ、例えば『エグモント』、『コリオラン』序曲、そして唯一のオペラである『フィデリオ』を想起させます。
背面: 「交響曲」を象徴しており、特にベートーヴェンの代表作『英雄交響曲』を念頭に置いた表現と解釈されています。中央には、音楽芸術のミューズであるエウテルペーが月桂樹をまとい、竪琴を掲げています。彼女を取り囲むように浮かぶ4人の天才たちが、交響曲の各楽章が持つ性格を寓意的に表しています。
第1楽章（アレグロ・コン・ブリオ）: 左上に配置されたプットが、力強い始まりを示す「精神の剣」を手にしています。これは、ベートーヴェンが一時敬愛し、後に見限ったナポレオンの武力ではなく、精神的な力と人間性の解放を象徴する剣と説明されています。
第2楽章（葬送行進曲）: 左下では、少年が生命の松明を逆さまにして下げています。その腕には蛇が絡みつき、死の必然性や悲劇的な終わりを示唆しています。
第3楽章（スケルツォ）: 右上には、悲しみを乗り越えた喜びに満ちた天才が描かれています。片手にはカスタネットを持ち、もう一方の手では、豊穣と生命の喜びを象徴するイタリアカサマツで作られたディオニューソスのテュルソス（杖）を振っています。
第4楽章（アレグロ・モルト）: 右下では、響き渡る陽気さ、解放、歓喜を象徴するトライアングルを振り回す天才の姿が見られます。

記念碑への評価

建立された記念碑の肖像について、ベートーヴェンの友人であったジョージ・スマートやイグナーツ・モシェレスは、故人によく似ていると評価しました。しかしながら、ベートーヴェンの助手を務めたアントン・シンドラーはこの像を批判的に見ており、評価は分かれていました。

ボンのベートーヴェン記念碑は、作曲家への敬意を示す初期の重要なモニュメントであるとともに、当時のヨーロッパ音楽界や社交界が結集した歴史的な出来事としても記憶されています。今日でも、多くの人々がこの像を訪れ、ベートーヴェンの遺産に思いを馳せています。

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