マヌエル・デ・ファリャ
スペインが誇る最も重要な近代作曲家の一人、マヌエル・デ・ファリャ・イ・マテウ（Manuel de Falla y Matheu）は、1876年11月23日にカディスで生を受け、1946年11月14日にアルゼンチンのコルドバでその生涯を閉じました。激動の時代を生き、晩年にはフランコ政権下の祖国を離れ、海を越えた地で息を引き取った彼の人生と作品は、スペイン音楽史に深く刻まれています。
ファリャの音楽の道は、1890年代にマドリードでピアノを学ぶことから始まりました。しかし、彼の関心はやがて作曲へと向かい、近代スペイン音楽の復興に情熱を注いだフェリーペ・ペドレルの門を叩きます。ペドレルは現在、音楽学者としてトマス・ルイス・デ・ビクトリアの作品全集校訂といった業績で名を残していますが、彼がファリャに与えた最も大きな影響は、スペイン固有の民族音楽に対する深い興味を植え付けたことでした。とりわけ、アンダルシア地方に伝わるフラメンコの魂ともいえる歌唱形式、カンテ・ホンドにファリャは強く惹かれ、その後の多くの作品にこの情熱が反映されていきます。
初期の創作活動では、スペインの伝統的な庶民劇であるサルスエラを数多く手掛けましたが、この時期の特筆すべき作品は、1905年に作曲され、1913年に初演を迎えた1幕形式のオペラ『はかなき人生（La vida breve）』でしょう。貧しい娘と富裕な青年との悲恋を描いたこの作品には、既にアンダルシアの色彩が濃厚に表れています。
1907年から1914年にかけてのパリ滞在は、ファリャのキャリアにとって極めて重要な時期となりました。彼の才能をいち早く見抜いた作曲家ポール・デュカスは、『はかなき人生』のオペラ・コミック座での上演を後押しし、またファリャをスペイン出身の先輩作曲家イサーク・アルベニスに紹介しました。アルベニスを介して、ピアニストのリカルド・ビニェスや作曲家モーリス・ラヴェルといった当時のフランス楽壇の中心人物たちと交流を深め、芸術家たちの集まり「アパッシュ」の一員となります。さらに、印象主義音楽の巨匠クロード・ドビュッシーとも親密な関係を築きました。このパリ時代に、ピアノと管弦楽のための交響的印象『スペインの庭の夜（Noches en los jardines de España）』の作曲に着手しています。
第一次世界大戦の勃発を受け、1914年9月に故国スペインへ帰国したファリャは、マドリードを拠点に創作活動を再開します。パリで着手した『スペインの庭の夜』を翌1915年に完成させたのに続き、スペインバレエ界に革新をもたらしたバレエ音楽の傑作群を生み出しました。情熱的なアンダルシアの雰囲気を色濃く反映した『恋は魔術師（El amor brujo）』（1915年作曲。組曲版は「火祭りの踊り」が特に有名）や、セルゲイ・ディアギレフ率いるバレエ・リュス（ロシア・バレエ団）のために書かれた、ユーモアと洗練が融合した『三角帽子（El sombrero de tres picos）』（1917年作曲）などがこの時期の代表作です。これらの作品には、スペインの民族的要素と、フランスで吸収した印象主義的な色彩感が絶妙なバランスで共存しています。
1921年からはグラナダに移り、隠遁生活に近い形で静かに作曲に没頭しました。この時期に生まれた主な作品としては、マヌエル・デ・セルバンテスのドン・キホーテの一挿話を題材にした室内オペラ『ペドロ親方の人形芝居（El retablo de maese Pedro）』（1923年）や、『クラヴサン協奏曲（Concierto para clave y cinco instrumentos）』（1926年）が挙げられます。これらの作品からは、同時代のイーゴリ・ストラヴィンスキーらの影響を受けた新古典主義的な傾向が見られ、初期に顕著だったスペイン民俗音楽の影響はやや抑制されているのが特徴です。
1936年にスペイン内戦が始まると、グラナダ滞在中に親しく交際していた詩人フェデリコ・ガルシーア・ロルカが反政府軍によって銃殺されるという悲劇に見舞われます。この出来事が、ファリャに祖国を離れる決意を固めさせました。内戦終結直前の1939年、彼は南米アルゼンチンへと亡命します。スペイン国内ではファランヘ党政権が彼に帰国を求めましたが、ファリャは終生その要請に応じることはありませんでした。
アルゼンチンへ移住してからも、ファリャは作曲活動を続けました。グラナダ時代から構想を練っていた、ジャシン・バルダゲーの民族叙事詩に基づく大規模なカンタータ『アトランティーダ（La Atlántida）』は、彼のライフワークとなり、亡命先でも作曲が進められました。しかし、この壮大な作品は彼の存命中には完成せず、未完のまま残されました。ファリャの死後、門下のエベネゼル・ペドレルらによって校訂が進められ、またエルネスト・ハルフテルによって補筆・完成され、演奏可能な形となりました。
1946年にコルドバで亡くなったファリャは、当初同地に埋葬されました。しかし、翌1947年にはフランコ政権の計らいにより、その遺体はスペインへと送還され、国葬という異例の処遇を受けた上で、故郷カディスにある大聖堂の地下礼拝堂に改葬されました。これは、彼が政治的立場を超えて、スペイン国民にとってどれほど偉大な存在であったかを示しています。
没後も彼の名声は衰えることなく、1970年からスペインで発行された100ペセタ紙幣には、その肖像が使用されるなど、国民的作曲家として長く敬愛され続けています。マヌエル・デ・ファリャは、スペインの豊かな音楽遺産を近代的な感覚で昇華させ、国際的な舞台へと高めた功績により、今なお世界中でその作品が演奏されています。
ファリャの音楽の道は、1890年代にマドリードでピアノを学ぶことから始まりました。しかし、彼の関心はやがて作曲へと向かい、近代スペイン音楽の復興に情熱を注いだフェリーペ・ペドレルの門を叩きます。ペドレルは現在、音楽学者としてトマス・ルイス・デ・ビクトリアの作品全集校訂といった業績で名を残していますが、彼がファリャに与えた最も大きな影響は、スペイン固有の民族音楽に対する深い興味を植え付けたことでした。とりわけ、アンダルシア地方に伝わるフラメンコの魂ともいえる歌唱形式、カンテ・ホンドにファリャは強く惹かれ、その後の多くの作品にこの情熱が反映されていきます。
初期の創作活動では、スペインの伝統的な庶民劇であるサルスエラを数多く手掛けましたが、この時期の特筆すべき作品は、1905年に作曲され、1913年に初演を迎えた1幕形式のオペラ『はかなき人生（La vida breve）』でしょう。貧しい娘と富裕な青年との悲恋を描いたこの作品には、既にアンダルシアの色彩が濃厚に表れています。
1907年から1914年にかけてのパリ滞在は、ファリャのキャリアにとって極めて重要な時期となりました。彼の才能をいち早く見抜いた作曲家ポール・デュカスは、『はかなき人生』のオペラ・コミック座での上演を後押しし、またファリャをスペイン出身の先輩作曲家イサーク・アルベニスに紹介しました。アルベニスを介して、ピアニストのリカルド・ビニェスや作曲家モーリス・ラヴェルといった当時のフランス楽壇の中心人物たちと交流を深め、芸術家たちの集まり「アパッシュ」の一員となります。さらに、印象主義音楽の巨匠クロード・ドビュッシーとも親密な関係を築きました。このパリ時代に、ピアノと管弦楽のための交響的印象『スペインの庭の夜（Noches en los jardines de España）』の作曲に着手しています。
第一次世界大戦の勃発を受け、1914年9月に故国スペインへ帰国したファリャは、マドリードを拠点に創作活動を再開します。パリで着手した『スペインの庭の夜』を翌1915年に完成させたのに続き、スペインバレエ界に革新をもたらしたバレエ音楽の傑作群を生み出しました。情熱的なアンダルシアの雰囲気を色濃く反映した『恋は魔術師（El amor brujo）』（1915年作曲。組曲版は「火祭りの踊り」が特に有名）や、セルゲイ・ディアギレフ率いるバレエ・リュス（ロシア・バレエ団）のために書かれた、ユーモアと洗練が融合した『三角帽子（El sombrero de tres picos）』（1917年作曲）などがこの時期の代表作です。これらの作品には、スペインの民族的要素と、フランスで吸収した印象主義的な色彩感が絶妙なバランスで共存しています。
1921年からはグラナダに移り、隠遁生活に近い形で静かに作曲に没頭しました。この時期に生まれた主な作品としては、マヌエル・デ・セルバンテスのドン・キホーテの一挿話を題材にした室内オペラ『ペドロ親方の人形芝居（El retablo de maese Pedro）』（1923年）や、『クラヴサン協奏曲（Concierto para clave y cinco instrumentos）』（1926年）が挙げられます。これらの作品からは、同時代のイーゴリ・ストラヴィンスキーらの影響を受けた新古典主義的な傾向が見られ、初期に顕著だったスペイン民俗音楽の影響はやや抑制されているのが特徴です。
1936年にスペイン内戦が始まると、グラナダ滞在中に親しく交際していた詩人フェデリコ・ガルシーア・ロルカが反政府軍によって銃殺されるという悲劇に見舞われます。この出来事が、ファリャに祖国を離れる決意を固めさせました。内戦終結直前の1939年、彼は南米アルゼンチンへと亡命します。スペイン国内ではファランヘ党政権が彼に帰国を求めましたが、ファリャは終生その要請に応じることはありませんでした。
アルゼンチンへ移住してからも、ファリャは作曲活動を続けました。グラナダ時代から構想を練っていた、ジャシン・バルダゲーの民族叙事詩に基づく大規模なカンタータ『アトランティーダ（La Atlántida）』は、彼のライフワークとなり、亡命先でも作曲が進められました。しかし、この壮大な作品は彼の存命中には完成せず、未完のまま残されました。ファリャの死後、門下のエベネゼル・ペドレルらによって校訂が進められ、またエルネスト・ハルフテルによって補筆・完成され、演奏可能な形となりました。
1946年にコルドバで亡くなったファリャは、当初同地に埋葬されました。しかし、翌1947年にはフランコ政権の計らいにより、その遺体はスペインへと送還され、国葬という異例の処遇を受けた上で、故郷カディスにある大聖堂の地下礼拝堂に改葬されました。これは、彼が政治的立場を超えて、スペイン国民にとってどれほど偉大な存在であったかを示しています。
没後も彼の名声は衰えることなく、1970年からスペインで発行された100ペセタ紙幣には、その肖像が使用されるなど、国民的作曲家として長く敬愛され続けています。マヌエル・デ・ファリャは、スペインの豊かな音楽遺産を近代的な感覚で昇華させ、国際的な舞台へと高めた功績により、今なお世界中でその作品が演奏されています。
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