ヨハン・ペーター・エミリウス・ハートマン
ヨーハン・ペーター・エミリウス・ハートマン（1805年5月14日 - 1900年3月10日）は、19世紀デンマークを代表する作曲家であり、その音楽界の発展に深く関わった指導者でした。しばしばJ・P・E・ハートマンと略記される彼は、約一世紀にわたる長い生涯を通じて、デンマークの音楽シーンの中心に位置し続けました。
ドイツ系の音楽家の家系に生まれたハートマンは、まず父から基礎的な音楽の手ほどきを受けましたが、その後は主に独学で音楽を習得しました。しかし、父の意向も尊重し、法理学を修めて公務員となり、1829年から1870年までの長きにわたり文官として勤務しました。公務のかたわら、音楽への情熱を追求することをやめず、両立させました。
彼の音楽家としての活動は早くから始まります。1824年にはコペンハーゲンのガルニソン教会でオルガニストの職に就き、その後1843年には聖母教会に移り、終生この地位にありました。また、1832年に歌劇《大烏》を発表し、作曲家として公式にデビューしました。この初期の成功は、彼のその後のキャリアを確固たるものとしました。
ハートマンはデンマーク国内だけでなく、国際的な音楽交流も積極的に行いました。1836年にはドイツとフランスを初めて訪れ、ルイージ・ケルビーニ、ジョアキーノ・ロッシーニ、ルイ・シュポーア、フレデリック・ショパンといった当時の名立たる音楽家たちと親交を深めました。特にシュポーアからは重要な助言を得ており、これは彼の音楽的成長に大きな影響を与えたと考えられます。その後も数年にわたりドイツへの訪問を重ねました。
彼はデンマーク国内の音楽振興にも多大な貢献をしました。1836年にはデンマーク音楽協会を設立し、亡くなるまでその会長を務めました。また、コペンハーゲンの学生合唱協会の指揮者としても活躍しました。教育者としては、1827年からジュゼッペ・シボーニ音楽学校で教鞭を執り、晩年にはより大規模な功績を残しました。1867年には、ニルス・ゲーゼやホルガー・シーモン・パウリらとともにコペンハーゲン音楽院の設立に尽力し、その初代院長に就任しました。これらの活動を通して、彼は文字通りデンマーク音楽界の「絶対的な権威」と見なされるようになりました。
家族も音楽と深く関わっています。息子エミール・ハートマンも父の後を追って作曲家となり、娘は著名な作曲家ニルス・ゲーゼと結婚しました。このように、彼の家系はデンマークの音楽史に重要な足跡を残しています。
ハートマンの作曲様式は、その真摯で深みのある表現、そして劇的な力強さに特徴があります。特に、故郷デンマークの聴衆の心に響く民族的な色彩が大きな魅力となっています。この北欧的な要素は、1830年代以降の作品において顕著になり、デンマークの民謡に基づく主題の使用や、やや暗い響きを好む傾向、そして巧みな転調に現れています。彼は、このようなロマン主義的な響きを、古典的な音楽教育で培われた堅固な形式感や主題の扱い方と見事に融合させました。その作風は、しばしばドイツの作曲家フェリックス・メンデルスゾーンの音楽と比較されることがあります。
彼の作品は多岐にわたります。交響曲、演奏会用序曲、劇付随音楽、バレエ音楽といった管弦楽作品は、彼の劇的な表現力と民族的な色彩がよく表れています。室内楽曲としては、ヴァイオリン・ソナタやフルート・ソナタがあり、親密な表現が見られます。ピアノ曲もソナタや多数の小品を残しており、オルガン曲では、長年オルガニストを務めた経験が生かされた教会音楽や葬送行進曲などが重要です。また、歌劇や多数のカンタータ、合唱曲、リートといった声楽曲も彼の創作活動の重要な部分を占めています。
主な作品には以下のようなものがあります。
管弦楽曲
交響曲第1番 ト短調 作品17
交響曲第2番 ホ長調 作品48
演奏会用序曲（アクセルとヴァルボア、コレッジョ、ユルサなど）
劇付随音楽（ウンディーネ、ホーコン・ヤール、ダンテなど）
バレエ音楽（ワルキューレ、Thrymskviden、Arconaなど）
室内楽曲
ヴァイオリン・ソナタ（3曲）
フルート・ソナタ 変ロ長調 作品1
ピアノ曲
ピアノ・ソナタ（3曲）
多数の小品
オルガン曲
幻想曲（2曲）
葬送行進曲（トルヴァルセン、エーレンシュレーヤー、ニルセンのため）
オルガン・ソナタ ト短調 作品58
声楽曲
歌劇（大烏、海賊、小さなキアステンなど）
多数のカンタータ
メロドラマ《金の角》 作品11
ヨーハン・ペーター・エミリウス・ハートマンは、公務員として社会に貢献しながら、音楽家としても非凡な才能を発揮し、デンマーク音楽界に確固たる地位を築きました。彼の作品は、デンマークの国民的アイデンティティと深く結びつき、ロマン主義時代の北欧音楽の重要な一角を占めています。教育者、組織者としてもリーダーシップを発揮し、デンマークの音楽教育と振興に lastingな影響を与えました。彼の音楽は、今日でもデンマークの文化遺産として大切にされています。
ドイツ系の音楽家の家系に生まれたハートマンは、まず父から基礎的な音楽の手ほどきを受けましたが、その後は主に独学で音楽を習得しました。しかし、父の意向も尊重し、法理学を修めて公務員となり、1829年から1870年までの長きにわたり文官として勤務しました。公務のかたわら、音楽への情熱を追求することをやめず、両立させました。
彼の音楽家としての活動は早くから始まります。1824年にはコペンハーゲンのガルニソン教会でオルガニストの職に就き、その後1843年には聖母教会に移り、終生この地位にありました。また、1832年に歌劇《大烏》を発表し、作曲家として公式にデビューしました。この初期の成功は、彼のその後のキャリアを確固たるものとしました。
ハートマンはデンマーク国内だけでなく、国際的な音楽交流も積極的に行いました。1836年にはドイツとフランスを初めて訪れ、ルイージ・ケルビーニ、ジョアキーノ・ロッシーニ、ルイ・シュポーア、フレデリック・ショパンといった当時の名立たる音楽家たちと親交を深めました。特にシュポーアからは重要な助言を得ており、これは彼の音楽的成長に大きな影響を与えたと考えられます。その後も数年にわたりドイツへの訪問を重ねました。
彼はデンマーク国内の音楽振興にも多大な貢献をしました。1836年にはデンマーク音楽協会を設立し、亡くなるまでその会長を務めました。また、コペンハーゲンの学生合唱協会の指揮者としても活躍しました。教育者としては、1827年からジュゼッペ・シボーニ音楽学校で教鞭を執り、晩年にはより大規模な功績を残しました。1867年には、ニルス・ゲーゼやホルガー・シーモン・パウリらとともにコペンハーゲン音楽院の設立に尽力し、その初代院長に就任しました。これらの活動を通して、彼は文字通りデンマーク音楽界の「絶対的な権威」と見なされるようになりました。
家族も音楽と深く関わっています。息子エミール・ハートマンも父の後を追って作曲家となり、娘は著名な作曲家ニルス・ゲーゼと結婚しました。このように、彼の家系はデンマークの音楽史に重要な足跡を残しています。
ハートマンの作曲様式は、その真摯で深みのある表現、そして劇的な力強さに特徴があります。特に、故郷デンマークの聴衆の心に響く民族的な色彩が大きな魅力となっています。この北欧的な要素は、1830年代以降の作品において顕著になり、デンマークの民謡に基づく主題の使用や、やや暗い響きを好む傾向、そして巧みな転調に現れています。彼は、このようなロマン主義的な響きを、古典的な音楽教育で培われた堅固な形式感や主題の扱い方と見事に融合させました。その作風は、しばしばドイツの作曲家フェリックス・メンデルスゾーンの音楽と比較されることがあります。
彼の作品は多岐にわたります。交響曲、演奏会用序曲、劇付随音楽、バレエ音楽といった管弦楽作品は、彼の劇的な表現力と民族的な色彩がよく表れています。室内楽曲としては、ヴァイオリン・ソナタやフルート・ソナタがあり、親密な表現が見られます。ピアノ曲もソナタや多数の小品を残しており、オルガン曲では、長年オルガニストを務めた経験が生かされた教会音楽や葬送行進曲などが重要です。また、歌劇や多数のカンタータ、合唱曲、リートといった声楽曲も彼の創作活動の重要な部分を占めています。
主な作品には以下のようなものがあります。
管弦楽曲
交響曲第1番 ト短調 作品17
交響曲第2番 ホ長調 作品48
演奏会用序曲（アクセルとヴァルボア、コレッジョ、ユルサなど）
劇付随音楽（ウンディーネ、ホーコン・ヤール、ダンテなど）
バレエ音楽（ワルキューレ、Thrymskviden、Arconaなど）
室内楽曲
ヴァイオリン・ソナタ（3曲）
フルート・ソナタ 変ロ長調 作品1
ピアノ曲
ピアノ・ソナタ（3曲）
多数の小品
オルガン曲
幻想曲（2曲）
葬送行進曲（トルヴァルセン、エーレンシュレーヤー、ニルセンのため）
オルガン・ソナタ ト短調 作品58
声楽曲
歌劇（大烏、海賊、小さなキアステンなど）
多数のカンタータ
メロドラマ《金の角》 作品11
ヨーハン・ペーター・エミリウス・ハートマンは、公務員として社会に貢献しながら、音楽家としても非凡な才能を発揮し、デンマーク音楽界に確固たる地位を築きました。彼の作品は、デンマークの国民的アイデンティティと深く結びつき、ロマン主義時代の北欧音楽の重要な一角を占めています。教育者、組織者としてもリーダーシップを発揮し、デンマークの音楽教育と振興に lastingな影響を与えました。彼の音楽は、今日でもデンマークの文化遺産として大切にされています。
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