秦早穂子

秦 早穂子（はた さほこ）は、1931年7月31日生まれの日本の映画評論家、随筆家です。

東京府豊多摩郡渋谷町（現在の東京都渋谷区）に生まれた秦氏は、洋裁学校を日本で初めて本格的に設立した祖父、秦敏之とその妻で初代院長の利舞子、そしてファッションデザイナーの叔母、秦万紀子という、文化的な背景を持つ家庭で育ちました。

女子学院高等学校を卒業後、1957年に雑誌社の特派員という形でフランスへ渡航。帰国後は映画輸入を手がける新外映に入社します。翌1958年には買い付け担当として再びフランスへ赴き、現地の映画事情に深く触れる機会を得ました。

1959年半ばに帰国した頃は、フランスでヌーヴェルヴァーグが大きな注目を集め始めた時期でした。同年5月にはフランソワ・トリュフォー監督の『大人は判ってくれない』がカンヌ国際映画祭で監督賞を、7月にはクロード・シャブロル監督の『いとこ同志』がベルリン国際映画祭で金熊賞を受賞し、新しい映画の波の到来を明確に告げていました。しかし、当時の日本ではこれらの主要作品はまだ一般公開されておらず、6月のフランス映画祭で『いとこ同志』が上映された程度に留まっていました。

このような状況下、秦氏は同年8月発売の『ヒッチコック・マガジン』誌上に掲載された鼎談で、ヌーヴェルヴァーグの勃興といち早くその新しい映画の潮流を紹介します。さらに、10月10日に日本公開された『いとこ同志』についても、同月発売の同誌上で荻昌弘氏や中原弓彦氏らとともにその革新性を高く評価しました。

同年秋、秦氏は再びフランスへ渡ります。そこで映画プロデューサーのジョルジュ・ド・ボールガールの車に乗り、パリ近郊にある撮影所の作業室で、撮影されたばかりのラッシュフィルムを見る特別な機会を得ました。それは、まだタイトルも決まっていなかったジャン＝リュック・ゴダールの最初の長編映画でした。

モノクロながらも光り輝く映像、奔放で自然体なジャン＝ポール・ベルモンド、そしてラウール・クタールによる鮮烈なカメラワークに、秦氏は「これだ、探し求めていた映画は」と直感的な衝撃を受けました。原題「À bout de souffle」（息切れ、息せき切っての意）に対し、秦氏はその自由さと勢いを捉えた「勝手にしやがれ」という邦題を考案。試写会が行われる前の段階で、異例の早さで買い付けを決定し、買い値と配給収入予想額を記した報告書を日本の本社に送付しました。このゴダール監督作品は、本国フランスでの公開からわずか10日後の1960年3月26日に日本で公開され、世界的な大ヒットを記録することになります。

秦氏はその後も、1960年にルネ・クレマン監督の『太陽がいっぱい』の日本輸入を実現させました。この作品の日本公開（6月11日）に合わせて、主演のアラン・ドロンの来日プロモーションを企画しましたが、当時の安保闘争による政情不安をドロン側が懸念したため、実現には至りませんでした。同年夏には、ゴダール監督の長編第2作『小さな兵隊』のプライベート試写会に招かれ鑑賞しましたが、この作品はアルジェリア戦争を扱っていたため、同年9月には日本での上映禁止が決定されます。秦氏は1961年、『映画評論』誌に『小さな兵隊』に関する評論を寄稿し、試写での様子を活写しました。さらに同年には、ゴダール監督の『女は女である』も買い付け、日本での公開を実現させています。

後に独立し、ロアイヤル社、ジャフラといった映画やテレビフィルムの輸入会社を設立した秦氏は、以来、半世紀以上にわたり日本の映画界に深く関与し続けました。映画評論のみならず、フランス文学や文化に関する随筆も多数執筆しています。

2012年には、自身の半生を描いた自伝的小説『影の部分』を上梓し、日本映画ペンクラブ賞を受賞するなど、晩年まで精力的な活動を続けました。

主な著作
『スクリーン・モードと女優たち』（1973年）
『パリに生きる女たち』（1978年）
『パリの風のなかで』（1979年）
『東京パリ闘い通り』（1981年）
『巴里と女の物語』（1981年）
『不滅の女たち マルゴ王妃からコレットまで』（1984年）
『「椿姫」と娼婦マリ』（1986年）
『シャネル 20世紀のスタイル』（1990年）
『おしゃれの平手打ち』（1996年）
『影の部分』（2012年）

共著
『パリ・東京井戸端会議』（岸恵子と共著、1973年）
『映画、輪舞のように』（山田宏一と共著、1996年）

主な翻訳
『ぼくの伯父さん』（ジャック・タチ著、1958年）
『エレガンスへの招待』（マギ・ルフ著、1959年）
『獅子座の女シャネル』（ポール・モラン著、1977年）
『シャネルの生涯とその時代』（エドモンド・シャルル・ルー著、1981年）
* 『リキエル』（ソニア・リキエル著、1988年）

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